Bu görünüşte İngiliz üniformasını muhtemelen bir Fransız portresinde tanımlayabilir misiniz?

Bu görünüşte İngiliz üniformasını muhtemelen bir Fransız portresinde tanımlayabilir misiniz?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Bu muhtemelen Fransız portresindeki üniforma. Portre, Güney Fransa'daki de Boissoudy ailesi içinde bilinmeyen nesillere aktarıldı.

Son aile üyeleri, atalarının neden "İngiliz" üniforması giydiği konusunda şaşkındır. İngiliz üniforması giymediğini tahmin ediyorum.

Bu portredeki üniformayı kim tanımlayabilir?


İngilizce Wikipedia'dan Kırmızı palto (askeri üniforma) ile ilgili Fransa:

NS İrlanda Tugayı Fransız Ordusu'nun (1690-1792) komutanları, kökenlerini ve Jakobenizm davasına olan bağlılıklarını göstermek için sözde kırmızı ceketler giydiler. Kırmızı paltolar da giyildi. Fransız Ordusunda İsviçreli Muhafızlar ve diğer İsviçreli paralı asker alayları 17. yüzyılın ortalarından 19. yüzyılın başlarına kadar.


Bu portredeki üniformayı kim tanımlayabilir?

Kolay değil, yeterli detay yok.

Wiklipedia'ya göre:

Tüm Danimarka Ordusu 1848'e kadar kırmızı palto giydi ve Alman, Fransız, Avusturya-Macaristan, Rus, Bulgar ve Romen ordularındaki belirli birimler 1914 veya sonrasına kadar kırmızı üniformaları korudu. Diğer çeşitli örneklerin yanı sıra, İspanyol hafif süvari süvarileri, Japon Donanması ve Birleşik Devletler Deniz Piyadeleri bandoları ve Sırp generalleri, bu dönemde gala veya mahkeme kıyafetlerinin bir parçası olarak kırmızı tuniklere sahipti. 1827'de Birleşik Devletler Topçu bölüğü müzisyenleri, dallarına bakan rengin tersine çevrilmesi için kırmızı paltolar giyiyorlardı.[47] Bununla birlikte, bu rengin İngiliz, Hintli ve diğer İmparatorluk askerleri tarafından yaklaşık üç yüz yıllık bir süre boyunca yaygın olarak kullanılması, kırmızı üniformayı İngiliz İmparatorluğu'nun gerçek bir simgesi haline getirdi.

Bruce Bassett-Powell'ın Üniformolojisini sorabilirsiniz.


Üniversite Mülakat Soruları

Üniversite mülakatına hazırlanın. İlgi alanlarınızı sergilemek ve bir üniversiteye gitmek isteme nedenlerinizi göstermek için güçlü bir araç olabilir.

Bir kolej başvuru sürecinin bir parçası olarak mülakatları kullanıyorsa, bunun nedeni okulun bütünsel kabulleri olmasıdır. Üniversite mülakat sorularının çoğu, size ve mülakatı yapan kişiye, üniversitenin sizin için iyi bir eşleşme olup olmadığını öğrenmenize yardımcı olmak içindir. Nadiren sizi rahatsız eden veya aptal hissettirmeye çalışan bir soru alırsınız. Unutmayın, kolej de iyi bir izlenim bırakmaya çalışıyor ve sizi bir insan olarak tanımak istiyor.

Kabul Masasından

"En iyi röportajlar neredeyse her zaman öğrencilerin kendilerini övünmeden rahatça konuştukları zamandır. Ayrıca öğrencilerin konuşmaya hazır olup olmadıklarını söylemek kolaydır ve öğrenciler kendileri için neyin önemli olduğunu düşünmek için zaman ayırdıklarında her zaman daha iyi bir sohbet olur. ve kurum hakkında sahip oldukları soruları araştırmak.

-Kerr Ramsay
Lisans Kabullerinden Sorumlu Başkan Yardımcısı, High Point Üniversitesi

Rahatlamaya ve kendiniz olmaya çalışın ve yaygın mülakat hatalarından kaçınmak için çaba gösterin. Röportaj hoş bir deneyim olmalı ve bunu, uygulamanın başka hiçbir yerinde mümkün olmayan şekillerde kişiliğinizi sergilemek için kullanabilirsiniz.


Pepsi nasıl dünyanın en büyük 6. ordusu oldu?

28 Ocak 2019 18:44:08 tarihinde yayınlandı

Dünyadaki hemen hemen herkesin, fırsat buldukça zevk aldığı favori bir sodası vardır. Ancak, en sevdiğiniz lezzetli içecek, bütün bir ülkeyi stoklayacak kadar büyük bir askeri cephanelikten vazgeçmeye değer mi? Eh, tarihin bir noktasında Ruslar öyle düşündü.

1959'da dönemin Cumhurbaşkanı Dwight Eisenhower, Amerika kültürümüzü Sovyetler Birliği vatandaşlarına getirmek ve onlara kapitalizmin faydalarını göstermek istedi.

Amerikan hükümeti ideolojilerini sergilemek için Moskova'da “Amerikan Ulusal Sergisi”'ni düzenledi ve açılışa katılması için dönemin Başkan Yardımcısı Richard Nixon'ı gönderdi - ancak işler daha da kötüye gitmek üzereydi.

İlgili: Bu, 1980'lerde yapılan sevimsiz ‘Top Gun’ reklamı Pepsi.

Nixon ve Sovyet lideri Kruşçev, kapitalizme karşı komünizme karşı bir tartışmaya girdiler. Konuşmaları o kadar hararetli bir hal aldı ki, Pepsi'nin başkan yardımcısı araya girdi ve Sovyet liderine lezzetli, şekerli içeceğinden bir bardak ikram etti ve o da içti.

Pepsi günü kurtarıyor!

Yıllar sonra Sovyetler Birliği halkı, Pepsi ürünlerini ülkelerine kalıcı olarak getirecek bir anlaşma yapmak istedi. Ancak, paraları tüm dünyada kabul edilmediğinden, en yeni içeceklerini nasıl ödeyecekleri konusunda bir sorun vardı.

Böylece akıllı ülke, evrensel bir para birimi olan votka kullanarak Pepsi'yi satın almaya karar verdi!

1980'lerin sonlarında, Rusya'nın ülkelerinde Pepsi'ye hizmet etmek için yaptığı ilk anlaşmanın süresi dolmak üzereydi, ancak bu sefer votkaları maliyeti karşılamaya yetmeyecekti.

Böylece, Ruslar umutsuz zamanlarda herhangi bir ülkenin yapacağını yaptı: Pepsi'yi bir sürü soda için bir denizaltı ve tekne filosu ile takas ettiler. Yeni anlaşma 17 denizaltı, bir kruvazör, bir fırkateyn ve bir muhrip içeriyordu.

Bir Sovyet dizel denizaltısı.

Kombine filo, üç milyar dolar değerinde Pepsi ile takas edildi. Evet, doğru okudunuz. Rusya seviyor onların Pepsi'si.

Tarihsel değişim, filoyu hurda geri dönüşümü için bir İsveç şirketine satmadan önce Pepsi'nin bir an için dünyanın en güçlü 6. ordusu olmasına neden oldu.

Ayrıca Okuyun: O zaman birisi Pepsi'ye Harrier jeti vermedikleri için dava açtı

Bunun tam özetini almak için aşağıdaki Tam Olarak Normal Değil'in 8216s videosuna göz atın tatlı kendin için hikaye.

GÜÇLÜ TARİH

Tarih

İlk yıllar

18. yüzyıl

İlk Sihir Bakanı Ulick Gamp

Sihir Bakanlığı, 1707-1718 yılları arasında Sihir Bakanı olarak görev yapan Sihir Bakanı Ulick Gamp'ın başında, daha önceki Büyücüler Konseyi'nin yerini almak üzere 1707'de kuruldu. Gamp, Uluslararası Gizlilik Statüsü'nün dayatılmasına uyum sağlayan huysuz ve korkmuş bir topluluğu denetlemek gibi meşakkatli bir işe sahipti. En büyük mirası, Sihirli Kanun Uygulama Departmanı'nı kurmaktı. Ώ]

1717'de Bakanlık, Imperius, Cruciatus ve Avada Kedavra lanetlerini, kullanımlarına bağlı en katı cezalarla, Affedilmez Lanetler olarak sınıflandırdı. Γ] 1990'lara gelindiğinde, kullanımları Azkaban'da ömür boyu hapis cezasına çarptırılacaktı.

Demokles Rowle, 1718-1726 yılları arasında Sihir Bakanıydı. 'Muggle'lara karşı sert' olma platformunda seçildi. Bakanlık, uzak bir Hebrid adasında amaca yönelik bir büyücü hapishanesi önerdiğinde, Rowle planları çabucak rafa kaldırdı ve bunun yerine protestolara rağmen sürdürülen Azkaban'ı kullanmakta ısrar etti. Uluslararası Büyücüler Konfederasyonu tarafından kınandı ve sonunda istifa etmek zorunda kaldı. Ώ]

Perseus Parkinson, 1726-1733 yılları arasında Sihir Bakanıydı. Bir Muggle ile evlenmeyi yasaklayan bir yasa tasarısını geçirmeye çalıştı. Bu, Muggle karşıtı duygulardan ve barış istemekten bıkan büyücü topluluğu, halkın havasına aykırı olduğunu kanıtladı, ilk fırsatta onu oyladı. Ώ] Parkinson da Azkaban yanlısıydı.

Eldritch Diggory, 1733-1747 yılları arasında Sihir Bakanıydı. Seherbaz işe alım programını ilk kez kuran popüler bir Bakandı. Azkaban'ı ziyaret ederken, Diggory içerideki koşulların nasıl olduğunu fark etti. Mahkumlar çoğunlukla delirmişti ve umutsuzluktan ölenleri barındırmak için bir mezarlık kurulmuştu. Azkaban'ın alternatiflerini araştırmak ya da en azından Ruh Emicileri muhafız olarak görevden almak için bir komite kurdu. Ancak onlar herhangi bir karara varamadan Diggory Dragon Pox'u yakaladı ve öldü. Ώ]

Albert Boot, 1747-1752 yılları arasında Sihir Bakanıydı. Kötü yönetilen bir goblin isyanından sonra istifa eden sevimli ama beceriksiz bir Bakan olarak kabul edildi. Ώ]

Basil Flack, 1752'de iki ay boyunca Sihir Bakanıydı. Asi goblinlerin kurtadamlarla güçlerini birleştirmesinden sonra istifa eden en kısa hizmet veren Bakandı. Ώ]

Hesphaestus Gore, 1752-1770 yılları arasında Sihir Bakanıydı. Tarihçiler onun kurtadamlar için rehabilitasyon programları tasarlamayı reddetmesinin nihayetinde daha fazla saldırıya yol açtığını hissetse de, en eski Seherbazlardan biri olarak, büyülü varlıklar tarafından bir dizi isyanı başarıyla bastırdı. Azkaban hapishanesini yeniledi ve güçlendirdi. Ώ]

Maximilian Crowdy, 1770-1781 yılları arasında Sihir Bakanıydı. Dokuz çocuk babası, Muggle saldırıları planlayan birkaç aşırılık yanlısı saf kan grubunu bozguna uğratan karizmatik bir liderdi. 1775'te Devrim Savaşı başladığında, MACUSA Sihir Bakanlığı'ndan Muggle komşularına müdahale edip etmeyeceklerine karar vermelerini istedi. 1777'de MACUSA Başkanı Elizabeth McGilliguddy, Crowdy'ye ne karar verdiklerini sordu. Dört kelimelik basit bir mektupla "bunu oturttuklarını" belirterek yanıtladı, kadın daha da kısa bir mektupla yanıtladı "düşündüğün gibi". Crowdy'nin ofisteki gizemli ölümü, çok sayıda kitap ve komplo teorisine konu oldu. Ώ] Δ]

Porteus Knatchbull, 1781-1789 yılları arasında Sihir Bakanıydı. O günün Muggle Başbakanı Lord Frederick North tarafından 1782'de Kral III. Lord North'un büyücülere inandığı ortaya çıkınca, bir güvensizlik hareketinin ardından istifa etmek zorunda kaldı. Ώ]

Unctulous Osbert, 1789-1798 yılları arasında Sihir Bakanıydı. Zenginlik ve statünün saf kanlarından çok fazla etkilendiği için, çoğu kişi onu Bakanlık'ın danışmanı olarak hizmet edecek olan kendi danışmanı Septimus Malfoy'un kuklası olarak gördü. fiili kafa. Ώ]

Artemisia Lufkin, 1798-1811 yılları arasında bakandı. Göreve gelen ilk cadı olarak, görev süresi boyunca İngiltere'de bir Quidditch Dünya Kupası turnuvası düzenlemek için sıkı ve başarılı bir şekilde lobi yaparak Uluslararası Sihirli İşbirliği Departmanı'nı kurdu. Ώ]

19. yüzyıl

Grogan Stump, 1811-1819 yılları arasında bakandı. Quidditch takımı Tutshill Tornados'un çok popüler ve tutkulu bir hayranı, Sihirli Oyunlar ve Sporlar Departmanı'nı kurdu ve uzun zamandır bir çekişme kaynağı olan büyülü canavarlar ve varlıklarla ilgili yasaları yönetmeyi başardı. Ώ]

Josephina Flint, 1819-1827 yılları arasında bakandı. Ofiste sağlıksız bir Muggle karşıtı önyargıyı ortaya çıkardı, telgraf gibi yeni Muggle teknolojisinden hoşlanmadığını ve bunun asa işlevini doğru şekilde engellediğini iddia etti. Ώ]

Ottaline Gambol, 1827-1835 yılları arasında bakandı. Çok daha ileri görüşlü bir Bakan olan Gambol, Britanya İmparatorluğu'nun bu döneminde bazı büyücülerin inandığından daha büyük görünen Muggle beyin gücünü araştırmak için komiteler kurdu. Ώ]

Radolphus Lestrange, 1835-1841 yılları arasında bakandı. Onu görmezden gelen Gizemler Dairesi'ni kapatmaya çalışan bir gericiydi. Sonunda, ofisin zorluklarıyla baş edemediği yaygın olarak söylenen kötü sağlık nedeniyle istifa etti. Ώ]

Hortensia Milliphutt, 1841-1849 yılları arasında bakandı. Diğer tüm bakanlardan daha fazla yasa çıkardı, çoğu yararlıydı, ancak bazıları bıktırıcı (şapka sivrilmesi vb.), bu da nihayetinde siyasi çöküşüne yol açtı. Ώ]

Evangeline Orpington, 1849-1855 yılları arasında bakandı. Bırak Sihir Bakanı'nı, cadı olduğunu asla fark etmeyen Kraliçe Victoria'nın iyi bir arkadaşı. Orpington'un Kırım Savaşı'na sihirli (ve yasadışı) bir şekilde müdahale ettiğine inanılıyordu. Ώ]

Priscilla Dupont, 1855-1858 yılları arasında bakandı. Muggle Başbakanı Lord Palmerston'dan mantıksız bir tiksinti duydu, öyle ki, öyle bir soruna yol açtı (paraların paltosunun cebinde kurbağa yumurtasına dönüşmesi, vb.) ve istifa etmek zorunda kaldı. İronik olarak, Palmerston iki gün sonra Muggle'lar tarafından istifaya zorlandı. Ώ]

Dugald McPhail, 1858-1865 yılları arasında bakandı. Güvenli bir çift el. Muggle parlamentosu belirgin bir kargaşa dönemi yaşarken, Sihir Bakanlığı hoş bir sakinlik dönemi biliyordu. Ώ]

Faris "Duş deliği" Spavin, 1865-1903 yılları arasında bakandı. En uzun süredir hizmet veren Sihir Bakanı ve aynı zamanda en uzun soluklu, Spavin'in kötü şöhretli 'bir centaur, bir hayalet ve bir cücenin bir bara girmesi'nin yumruk çizgisine içerleyen bir centaur'dan bir 'suikast girişiminden' (tekmeleyerek) kurtuldu. şaka. Kraliçe Victoria'nın cenazesine bir amiral şapkası ve tükürüğüyle katıldı, bu noktada Sihirbazlık nazikçe onun kenara çekilme zamanının geldiğini önerdi (Spavin görevden ayrıldığında 147 yaşındaydı). Ώ]

20. yüzyılın başları

Venusia Crickerly, 1903-1912 yılları arasında Sihir Bakanıydı. Göreve gelen ve hem yetkin hem de sevimli olarak kabul edilen ikinci eski Seherbaz, Crickerly acayip bir bahçe kazasında öldü (adamotuyla ilgili). Ώ]

Archer Evermonde, 1912-1923 yılları arasında bakandı. Muggle Birinci Dünya Savaşı sırasında, Evermonde, Uluslararası Gizlilik Statüsü'nün toplu ihlallerini riske atmamak için cadıların ve büyücülerin karışmasını yasaklayan acil durum yasasını çıkardı. Binlercesi Muggle'lara ellerinden geldiğince yardım ederek ona meydan okudu. Ώ]

Lorcan McLaird, 1923-1925 yılları arasında bakandı. Yetenekli bir büyücü, ancak beklenmedik bir politikacı olan McLaird, asasının ucundan çıkardığı tek heceli ve anlamlı duman üflemeleriyle iletişim kurmayı tercih eden son derece suskun bir adamdı. Onun eksantriklikleri karşısında sırf sinirlendiği için görevden ayrılmak zorunda kaldı. Ώ]

Hector Fawley, 1925-1939 yılları arasında Sihir Bakanıydı. Kuşkusuz McLaird'den belirgin farkı nedeniyle oy kullanan coşkulu ve gösterişli Fawley, Gellert Grindelwald'ın büyücü topluluğuna sunduğu tehdidi yeterince ciddiye almadı. İşiyle ödedi. Ώ]

Leonard Spencer-Moon, 1939-1948 yılları arasında Bakandı. Sihirli Kazalar ve Felaketler Departmanında çaylaklıktan yükselen sağlam bir Bakan, büyük bir uluslararası büyücülük ve Muggle çatışması dönemine nezaret etti. Winston Churchill ile iyi bir çalışma ilişkisinden keyif aldım. Ώ]

Wilhelmina Tuft, 1948-1959 yılları arasında bakandı. Hoş bir barış ve refah dönemine başkanlık eden neşeli bir cadıydı. Alihotsy aromalı şekerleme alerjisini çok geç keşfettikten sonra ofiste öldü. Ώ]

20. Yüzyılın Sonları

Siyasi savaş

Ignatius Tuft, 1959-1962 yılları arasında bakandı. Selefinin oğlu olan Ignatius, seçim kazanmak için annesinin popülaritesinden yararlanan sert bir adamdı. Tartışmalı ve tehlikeli bir Ruh Emici yetiştirme programı başlatacağına söz verdi ve görevden alındı. Ώ]

Nobby Leach, 1962-1968 yılları arasında bakandı. Muggle doğumlu ilk Sihir Bakanı, atanması eski (saf kan) muhafızlar arasında şaşkınlık yarattı ve birçoğu protesto amacıyla hükümet görevlerinden istifa etti. İngiltere'nin 1966 Quidditch Dünya Kupası galibiyetiyle bir ilgisi olduğunu her zaman inkar etti. Gizemli bir hastalığa yakalandıktan sonra ofisten ayrıldı (komplo teorileri bol). Ώ]

Eugenia Jenkins, 1968-1975 yılları arasında bakandı. Jenkins, 1960'ların sonlarında Squib Rights yürüyüşleri sırasında safkan isyanlarıyla ustaca uğraştı, ancak kısa süre sonra Lord Voldemort'un ilk yükselişiyle karşı karşıya kaldı. Jenkins kısa süre sonra bu göreve yetersiz geldiği için görevden alındı. Ώ]

Harold Minchum, 1975-1980 yılları arasında bakandı. Sert biri olarak görüldüğünden, Azkaban'ın çevresine daha da fazla Ruh Emici yerleştirdi, ancak Voldemort'un görünüşte durdurulamaz güç yükselişini engelleyemedi. Ώ]

Millicent Bagnold, 1980-1990 yılları arasında Bakandı. Oldukça yetenekli bir Bakan olarak, Harry Potter'ın Lord Voldemort'un saldırısından sağ kurtulduğu gün ve gecede Uluslararası Gizlilik Statüsü'nün ihlallerinin sayısı konusunda Uluslararası Büyücüler Konfederasyonu'na hesap vermek zorundaydı. Şimdilerde adı kötüye çıkmış şu sözlerle kendini muhteşem bir şekilde beraat ettirdi: 'Parti yapma hakkımızı benimsedim' ve herkes orada tezahürat yaptı. Ώ]

Bakan Millicent Bagnold'un 1990'da emekli olmasından kısa bir süre önce, büyücü nüfusun çoğu Albus Dumbledore'un Bakan olmasını istedi. Α]İşe dört kez teklif edildi, Ε] ancak daha önce güçle ilgili olumsuz deneyimleri nedeniyle reddetti.

Igor Karkaroff'un Bakanlık duruşması

O andan itibaren Bakan olma olasılığı en yüksek olan kişi, Sihirli Kanun Uygulama Departmanı Başkanı olarak Lord Voldemort'un ilk düşüşünden sonra kendi oğlunu tutuklamak da dahil olmak üzere Ölüm Yiyenleri temizlemesiyle popülerlik kazanan Bartemius Crouch Kıdemli idi. Alice ve Frank Longbottom'ın Cruciatus Laneti işkencesine katıldığı için. Ancak, insanlar oğlunun Azkaban'daki eylemlerinin ve 'ölümünün' Crouch'un oğlunu ihmal etmesi ve bakanlık arayışları nedeniyle evde yeterince zaman geçirmemesi nedeniyle olduğundan şüphelenince gözden düştü. Ζ]

Cornelius Fudge'ın Altında

Cornelius Fudge, Lord Voldemort'un iktidara ikinci yükselişini çevreleyen olaylar sırasında Sihir Bakanıydı. 1990'da Sihir Bakanı oldu ve 2 Temmuz 1996'da görevden alınana kadar Bakan olarak kaldı. ⎖'93 Yönetiminin başlarında Albus Dumbledore gibi büyücülerden sık sık yardım istedi, ancak daha sonra Fudge oldu. Fudge'ın konumunu gasp etmeye çalıştığına inandığı Dumbledore'dan şüpheleniyor.

Sirius Black aranıyor posteri

1992 yazında, Muggle Eserlerinin Kötüye Kullanımı Dairesi Başkanı Arthur Weasley, bir Muggle Koruma Yasası önerdi ve bu da, yasa dışı olarak büyülenmiş veya karanlık nesneler için Bakanlığın büyük bir baskı yapmasına yol açtı. Aynı zamanda, Sihirin Uygunsuz Kullanımı Ofisi, Malfoy ailesinin ev cini Dobby'nin onu Hogwarts'tan uzak tutmak için sihir yapmasından sonra Harry Potter'a bir kınama mektubu gönderdi. 1993'ün başlarında Fudge, Rubeus Hagrid'i Sırlar Odası'nı açtığı şüphesiyle Azkaban'a göndermek için Hogwarts'a gitti; bu suçlama, 50 yıl önce Hogwarts'tan kovulmasına yol açmıştı. Üçlü Sırlar Odası'nın gizemini çözdükten sonra Hagrid sonunda Haziran ayında serbest bırakıldı.

1993 yazında, haksız yere mahkum edilen "kitle katili" Sirius Black, Azkaban'dan kaçtı ve büyük bir Bakanlık insan avına yol açtı. 1994'ün başlarında, Severus Snape, Black'i yakalayıp Fudge'ın gözetimine geri verdi, ancak Harry Potter ve Hermione Granger, bir Bakanlık Zaman Döndürücü ve Hipogrif Şahgaga'yı kullanarak kaçmasına yardım etti ve böylece Bakanlığı bir "gülme stoğu" haline getirdi. ⎗]

Günlük Kehanet Harry Potter'a karalama kampanyası

1994-1995 Üçbüyücü Turnuvasını organize etmek için Uluslararası Sihirli İşbirliği Dairesi, Sihirli Oyunlar ve Spor Dairesi ve Bakanlığın diğer bölümleri önemli çabalar sarf etti. Turnuva, 24 Haziran 1995'te Cedric Diggory'nin ölümü ve Lord Voldemort'un Yeniden Doğuşu ile sona erdi. Fudge, Dumbledore ve Harry Potter'ın bu olaylarla ilgili açıklamalarına inanmayı reddetti ve Dumbledore'un Voldemort'a karşı Zümrüdüanka Yoldaşlığı'nı yeniden etkinleştirmesine yol açtı. Fudge'ın gerçeği görmeyi reddetmesi nedeniyle, büyücü topluluğu, Lord Voldemort ve takipçilerinin yakın tehdidiyle uğraşırken dezavantajlı duruma düştü.

Harry Potter'ın reşit olmayan büyü kullanımına ilişkin duruşması

Voldemort'un dönüşünden sonra, Bakanlık, Albus Dumbledore ve Harry Potter'ın itibarını sarsmak için kampanya yürüttü, çünkü Fudge, zihni "korkudan çarpık ve çarpık" bu korkunç gerçeğe inanmayı reddetti. Ani hasarı en aza indirmeye yönelik bu eğilim, Bakanlığın Harry'yi büyücülük topluluğundan attırmak, öğretmenleri Hogwarts'ta gözetim altında tutmak, Dumbledore'dan ve Voldemort'un geri döndüğüne dair açıklamasını kabul eden herkesin ayrıcalıklarını kaldırmak ve onu teşvik etmek için yaptığı girişimleri içeriyordu. Günlük Kehanet Dumbledore ve Harry ile alay eden ve aşağılayan hikayeler yayınlamak için.

12 Ağustos'ta Harry, Bakanlığın ifadesiyle ilgili olarak Bakanlıkta bir disiplin duruşmasına çağrıldı.Reşit Olmayan Yaşta Büyücülüğün Makul Kısıtlanması Hakkında Kanun Hükmünde Kararname ve Uluslararası Gizlilik Statüsü uyarınca işlenen suçlar". Duruşma, Harry'yi daha fazla itibarsızlaştırmaya yönelik önyargılı ve bariz bir girişimle, alışılmışın dışında ve yasa kapsamı dışında olan tam bir mahkeme duruşmasına dönüştürüldü.

Gizemler Dairesi Savaşı

Günlük Kehanet, kitle Azkaban koparma

Son olarak, Bakanlık, Ruh Emicilerin kaçışını açıklayamadığı veya haklı çıkaramadığı için kitlesel kaçışın nedenini Azkaban'dan gizlemek zorunda kaldı. Lord Voldemort ve Ölüm Yiyenler, Gizemler Dairesi, Dokuzuncu Kattaki Kehanet Salonundan Harry Potter ve Lord Voldemort ile ilgili belirli bir kehaneti almaya çalıştılar. Bunu yapmak için, hem Broderick Bode '9113'93 hem de Sturgis Podmore '9114' 93'ü Imperius Laneti'nin altına yerleştirdiler, çünkü rafından yalnızca Harry alabilirdi.

Günlük Kehanet Voldemort'un dönüşünü onayladı

18 Haziran 1996 gece yarısından kısa bir süre sonra, Ölüm Yiyenler Harry'yi ve diğer beş Dumbledore'un Ordusu üyesini terk edilmiş Bakanlık'a çektiler. Harry ve Karanlık Lord ile ilgili bir kehanet yüzünden bir savaş çıktı. D.A. üyeler yardım gelene kadar Ölüm Yiyenleri uzakta tutmakta iyi ettiler. Zümrüdüanka Yoldaşlığı onları kurtarmaya gitti ve Sirius Black'in kendi kuzeni Bellatrix Lestrange'ın elinde ölümüyle sonuçlanan Ölüm Odası açmazı başladı. Ayrılık, Bakanlık Atrium'da Voldemort ve Dumbledore arasında bir düelloyu da içeriyordu. ⎛]

Savaştan sonra, Fudge ve diğer birkaç tanık Voldemort'u kendi gözleriyle gördü ve bu inkar pozisyonu savunulamaz hale geldi. Böylece, Bakanlık, Karanlık Lord'un dönüşünü kabul etmek zorunda kaldı ve Fudge'ın bir "danışma kapasitesi" olarak yardım etmesine izin verilmesine rağmen, Rufus Scrimgeour belirsiz bir şekilde yerini aldı. ⎜] Daha sonra halk, nüfusuna yönelik artan tehdidin farkına vardı ve bu açık savaşın başlangıcı oldu.

Rufus Scrimgeour'un Altında

Ülkenin karşı karşıya olduğu savaş durumuna yanıt olarak, Seherbaz Ofisi'nin önceki Başkanı Rufus Scrimgeour, 2 Temmuz 1996'da Fudge'ın halefi olarak atandı ve birkaç yeni bürokrasinin yaratılmasından sorumluydu. Sahte Savunma Büyülerinin ve Koruyucu Nesnelerin Tespiti ve Müsaderesi. ⎝]

Tipik Sihir Bakanlığı afişi, Scrimgeour'un Bakan olduğu dönemde Ölüm Yiyenlerin tehlikeleri hakkında uyarıda bulunuyor

Buna rağmen, Scrimgeour, Fudge'dan çok daha iyi sonuç alamadı. Yine kamuoyuna tepki gösteren Scrimgeour, Stan Shunpike'ı haksız yere hapse atmak gibi, gerçeğin aksi olmasına rağmen umutsuzca Bakanlığı ilerleme kaydediyormuş gibi göstermeye çalıştı. Scrimgeour'un rejimi altında hiçbir ilerleme olmadı. Sonunda kendi çöküşüne ve Bakanlığın çöküşüne yol açacak olan sahte güvenliğin ortaya çıkmasıyla fazlasıyla ilgiliydi.

Harry, Scrimgeour ile, propaganda değeri nedeniyle Bakanlık ile işbirliğinin talep edildiği iki toplantı yaptı: Bakanlık, halka umut vermek için Harry'nin Bakanlık için "poster çocuğu" olmasını istedi. Bakanlık bir güvenlik, güç kaynağı olarak kaldı ve "Seçilmiş Kişi" Bakanlığın soruşturmalarını onayladı. Harry, Scrimgeour'u iki kere düz bir şekilde geri çevirdi. Harry, Bakanlık'ın yaptıklarını onaylamadığını açıkça belirtti ve Scrimgeour hakkındaki görüşünü bildirdi. Bu, Sihir Bakanı'nın Harry'nin kibirli olduğuna ve ikisinin kötü şartlarda ayrıldığına inanmasına neden oldu. Dumbledore'un son vasiyetini ve vasiyetini okurken ikilinin arası kötüydü ve Scrimgeour'un öfkesinin kontrolünü kaybettiği bir tartışmaya girdiler. Harry, daha önce yaptıkları gibi daha az olumlu bir şekilde kendilerini yönetmeye devam ederlerse, Bakanlıkla asla işbirliği yapmayacağını belirtti.

1997 yazında, Albus Dumbledore'un öldürülmesinden kısa bir süre sonra, Bakanlık'taki Atriyum, Scrimgeour'un büyücülük dünyasının yaşadığı "karanlık zamanlar" ve Bakanlığın savaşta nasıl "güçlü" ve aktif kaldığı hakkında yaptığı bir konuşmanın yapıldığı ortamdı. karanlık güçlere karşı savaş. Bu arada Ölüm Yiyenler, üst düzey yetkililerinden bazılarını sihirli bir şekilde kontrol ederek Bakanlığın içine sızmayı başarıyordu. Sonuç olarak, yazın ilerleyen saatlerinde, 1 Ağustos 1997 akşamı, Bakanlık, Scrimgeour'un Ölüm Yiyenleri vermeyi reddederken ⎠'93 öldürüldüğü sessiz bir darbe sahnesiydi. Harry Potter hakkında herhangi bir bilgi. ⎡]

Pius Kalınlığı Altında

Yeni rejimin dört önemli üyesi: soldan sağa, Albert Runcorn (Muggle doğumlu olduğu iddia edilenlerin araştırmacısı), Dolores Umbridge (Muggle doğumlu Kayıt Komisyonu Başkanı), Pius Thicknesse (Sihir Bakanı) ve Corban Yaxley (Başkan) Sihirli Yasal Yaptırım Dairesi'nden)

Ölüm Yiyen darbesinden sonra, Sihir Bakanlığı'na Imperius Laneti tarafından Ölüm Yiyen kontrolü altındaki Pius Thicknesse başkanlık etti. Voldemort, topluluk içinde korku ve belirsizlik atmosferini sürdürmek için kendisini Bakan olarak açıkça açıklamamayı seçti. Binaya çok daha fazla güvenlik eklendi ve personel izlendi. Buna ek olarak, daha düşük rütbeli çalışanlar artık Whitehall'daki bir dizi yeraltı umumi tuvaletin içinde erişilebilen bir tuvalet ağı aracılığıyla işe gitmeye zorlandı, yalnızca üst düzey personele Apparition ve Floo Network erişimine izin verildi. ⎢] Bakanlık, Pius'un görev süresi boyunca çok yozlaştı.

Thicknesse'in kontrolü altında, Bakanlık totaliter hale geldi, Arthur Weasley gibi şüpheli olduğu kişileri gözetim altına aldı ve Muggle doğumluları sihir çaldıkları iddiasıyla kovuşturmak için Muggle doğumlu Kayıt Komisyonu'nu kurdu. Muggle doğumluları ayıklamak ve adalet izlenimi vermek için haksız yargılamalar yapıldı. Bakanlık ayrıca Muggle'lardan yapılmış tahtlarda bir cadı ve büyücünün oturduğu bir heykelin üzerine yazılan 'Sihir Güçlüdür' mottosunu da aldı. '9123'93 Corban Yaxley gibi Ölüm Yiyenler Bakanlık içinde de yüksek mevkiler elde ettiler.

Hırsızlar veya ödül avcıları da Bakanlık tarafından istihdam edildi. Hırsızlar, esas amacı Muggle doğumluları ve "kan haini"ni toplamak veya tutuklamak olan nispeten gayri resmi bir örgüt gibi görünüyordu. İngiltere'nin her yerinde kapkaç kampları kuruldu. Amaçlanan hedefleri yakalarlarsa, söz konusu hedefler öldürüldü veya Azkaban'a gönderildi.

Kingsley Shacklebolt altında

1998'de Lord Voldemort'un yok edilmesinden ve İkinci Büyücülük Savaşı'nın sona ermesinden sonra, Kingsley Shacklebolt Sihir Bakanı oldu ve Bakanlıkta büyük bir reforma öncülük etti. Bunu yolsuzluk ve önyargıyı ayıklamak için yaptı. Kingsley Seherbaz Ofisini doldurdu ve gözaltından kaçan Ölüm Yiyenlerin yakalanıp büyücü topluluğuna karşı işledikleri suçlardan yargılandığını gördü.

Canlandırma ve reform, Harry Potter ve Ron Weasley'nin Seherbaz Ofisi'ndeki çabalarını ve Hermione Granger'ın insan olmayanların haklarını geliştirme ve Sihirli Yaratıkların Düzenlenmesi ve Kontrolü Departmanında safkan yasalarını ortadan kaldırma çabalarını içeriyordu. Sihirli Yasal Yaptırım Departmanı. ⎥] Bakanlık, reformlardan bu yana çalışmak için çok daha mutlu bir yerdi.


Profil

Kişi 4

Tanınmış bir dedektif olan Naoto, medya tarafından "Dedektif Prens" olarak adlandırıldı. İlk olarak, Ryotaro Dojima'nın çalıştığı departmanın, Dojima'nın üstlerinin, Dojima'yı büyük ölçüde rahatsız eden bir eylem olan Naoto'yu kendilerine yardım etmek için kullanmasına neden olan tuhaf cinayet davasıyla ilgili soruşturmalarında hiçbir ipucu olmadığında bahsedilir. Ayrıca Naoto, davayı çözmek için istediği tek ödülün gerçek olduğunu ve diğer departmanlardan yardım istemediğini iddia ederek Dojima'yı daha da sinirlendiriyor.

Naoto ilk olarak Soruşturma Ekibinin Kanji Tatsumi'yi potansiyel bir sonraki kurban olarak soruşturması sırasında ekranda belirir. Bu arada, Naoto da Kanji'nin bir sonraki kurban olacağını anladı ve onunla konuşarak ipuçlarını aramaya çalıştı. Bu süre zarfında, Naoto davaya ilgi duyduğunu ifade eder, ancak Kanji, Naoto'nun onunla ilgilendiğini düşünerek hata yapar.

Naoto gruba "kendisini" tanıtır.

Naoto daha sonra Yasogami Lisesi'ne kaydolur ve hemen başkalarının hayranlığını kazanır. Bununla birlikte, ciddi doğası genellikle hayranlarını ve sınıf arkadaşlarını görmezden gelmesine yol açar.

Soruşturma Ekibi'nin davadaki şüpheli Mitsuo Kubo ile ilgili toplantılarından biri sırasında, Naoto ortaya çıkar ve soruşturmanın bir "oyun"dan başka bir şey olmadığını düşünerek Ekibin çabalarını cezalandırır. Onlara oyunlarının sona ermek üzere olduğunu ve Yasoinaba'nın yakında barışçıl, rustik haline geri döneceğini söyler. Sözlerinden rahatsız olan Rise Kujikawa, Naoto'ya davaya oyun gibi davranan kişinin kendisi olduğunu söyler. İdol tarafından şaşıran Naoto, Rise'ın söylediklerinin doğru olabileceğini isteksizce kabul eder, dedektiflerin şu an için istihdam edildiğinden yakınır ve dava çözüldükten sonra bir kenara itilirler.

Davanın ilk şüphelisi Mitsuo Kubo'nun tutuklanmasından sonra, Naoto şüpheli kalır ve suçluyu cezbetmek için yem olmaya karar verir. Bir TV şovu tarafından röportaj yapılır ve ardından kaçırılır ve Midnight Channel'a atılır. Ekibin ipuçlarını toplama çabaları sayesinde, Naoto'nun profesyonel kişiliğine rağmen aslında polis departmanının tavsiyelerini görmezden gelmeyi ve tek başına çalışmayı seçen bir işkolik olduğunu öğrendiler. Bu nedenle, memurlar tarafından genellikle çok çabalayan bir çocuk olarak kabul edilir.

Naoto 10/5 tarihine kadar kurtarılmazsa, Kanji kahramanı arayacak ve ona bir ceset bulduklarını, bunun Naoto'ya ait olduğunu söyleyecektir. Kanji, neler olup bittiğini ve kahramanın telefonunu düşürmeden, bayılmadan ve bir hafta sonra Igor tarafından geri dönme seçeneği verilen Kadife Odasına çağrılmadan önce bunun neden olduğunu öfkeyle sorar.

Soruşturma Ekibi sonunda Naoto'nun endüstriyel gizli bir laboratuvar olan Midnight Channel'daki yerini tespit etmeyi başarır ve dedektifi kurtarmak için yola çıkar. Gizli Laboratuar, Naoto'nun güvensizliklerini sembolize eder, bir kadın olarak israf edilmekten ve bunun sonucunda polis teşkilatında itibarının lekelenmesinden korkar.

Shadow Naoto, Naoto'ya cinsiyet değiştirme operasyonu teklif ediyor.

Soruşturma Ekibi sonunda Naoto'yu ve gölgesi ile birlikte "vücut değiştirme operasyonu" için hazırlanmakla meşgul olan Naoto'yu bulur. Gölge Naoto, Naoto'nun gerçekte "süper kahraman" oynamaya çalışan bir çocuktan başka bir şey olmadığını söyleyerek Naoto'yla alay eder ve Naoto "yetişkin bir koca çocuk" olmazsa, Naoto'nun asla yaşamak için bir neden bulamayacağını söyler. Kafası karışan ve şaşıran Naoto, Gölge'nin iddialarını reddeder. Ancak, Gölge daha sonra bir sırrı ortaya çıkarır: Naoto kadın olarak doğdu. "Vücut değiştirme operasyonu"nun bir cinsiyet değiştirme operasyonu olması gerektiğine açıklık getiriyor. Naoto'nun reddedilmesinden ve iç acısından güç alan Gölgesi dönüşür ve partiye saldırır.

Gölge Naoto operasyonu tartışıyor.

Naoto'nun Gölgesi, oyuncak benzeri büyük lazer silahları, roket ayakları ve bir jetpack ile donatılmış, Naoto'nun çocuk gibi muamele görmesine ve ciddiye alınmamasına karşı duyduğu kızgınlığı ve aynı zamanda onun egemen olduğu cinsiyetçi bir meslekte çalışmaktan hissettiği baskıyı temsil eden robotik bir ikizdir. kadınları ciddiye almayan erkekler. Aynı zamanda, bir dakika ciddi konuşabileceği ve bir sonraki an çaresiz ve masum davranabileceği için bölünmüş bir kişilik olabilir.

Gölge'yi yendikten sonra Naoto, ebeveynlerinin de dedektif olduğunu, ancak her ikisinin de soruşturmalarından birinde öldürüldüğünü ortaya koyuyor. Ebeveynlerinin işlerine olan tutkusunu kabul ediyor ve "Shirogane" unvanını devralan "sert" bir dedektif olmak istiyor, ancak kendisi bir kız olduğu sürece hayallerini asla gerçekleştiremeyeceğinden korkuyor. Sonunda istediğinin bir erkek olmak değil, gerçek benliği olarak kabul edilmek ve saygı görmek olduğunu fark eder ve Gölgesi, onun kişiliğini Sukuna-Hikona'ya dönüştürerek kararını kabul eder.

Dojima, Nanako'yu kurtarması için Naoto'ya yalvarır.

Oyunun geri kalanında, Naoto'nun dedektif becerileri, Soruşturma Ekibi için büyük bir varlık olduğunu kanıtlıyor. Potansiyel olarak zehirli sisle dolu başka bir dünyada olmanın olası yan etkileri olabileceğine dair endişeleri nedeniyle, Soruşturma Ekibinin fiziksel bir kontrol için bir doktora gitmesini ayarlar. Ayrıca mayo bölümünde görünmemesine rağmen bir güzellik yarışması kazanmayı başarır. Nanako'nun kaçırılmasından sonra Ryotaro Dojima, kızını kurtarması için Naoto'ya yalvarır. Nanako "öldükten" sonra, Naoto son derece üzülür, Nanako nefes alamadığını söylediğinde Nanako'yu Cennete geri döndürmek yerine Taro Namatame'yi konuşturduğu için hatalı olduğunu hisseder.

Gerçek katil Tohru Adachi bulunduğunda, insan düşmanı fikirlerine yanıt olarak Naoto, insanların yalnız yaşayamayacaklarını ve hayatta kalmak için birbirlerine ihtiyaçları olduğunu söyler ve kendilerini insan toplumundan uzaklaştıran insanlar için bunun doğal olacağını belirtir. Ama Adachi kendi insanlığını da bir kenara attığından, hayatı sorunlu bulduğunu ve aynı zamanda başkalarına sorun çıkardığını iddia ederek, mantığının olgunlaşmamış, bencil bir velet olduğunu ifade eder.

Inaba kurtarıldıktan sonra, Naoto kahramanı ayrılırken ziyaret eder.

Sosyal link

Ana karakter, Naoto'yu kurtardıktan sonra onunla Fortune Arcana Sosyal Bağlantısını kurar ve "Phantom Thief" tarafından Shirogane klanına verilen bir mücadeleyi çözmek için onunla birlikte çalışır. Kahramanın Sosyal Bağlantıyı başlatmak için maksimum Bilgi ve Cesaret statüsüne ihtiyacı var ve bunu yapmak için en erken fırsat 21 Ekim'de. Bu Sosyal Bağlantıyı geliştirmek için zamanın olmamasına rağmen, Naoto's, diğer Sosyal Bağlantıların çoğunun kullanılamadığı yağmurlu havalarda geliştirilebilecek birkaç kişiden biridir.

Naoto okuldayken onunla konuşmaya çalışmak, Social Link'i başlatmaz. Kahramanın önce Kuzey Alışveriş Bölgesi'nde yağmur yağmıyorken siyahlı bir adamla konuşması gerekiyor. Kahraman daha sonra Naoto'ya sunulduğunda Bağlantının başlamasına neden olan bir kart alacak.

Soruşturma olaylarında, Phantom Thief'in kimliğinin Naoto'nun büyükbabası olduğu ortaya çıkar ve Naoto'nun Shirogane adı uğruna araştırmak yerine gerçekleri araştırma tutkusunu geri almasına yardım etmek ister.

Fortune Arcana Social Link'in sonunda Naoto, araştırmaya olan tutkusunu kabul ediyor ve kahramana teşekkür ediyor. Naoto'nun ruhundaki ve kararlılığındaki değişikliği fark eden Naoto'nun Persona'sı Sukuna-Hikona, Yamato-Takeru'ya dönüşür.

Naoto ile bir Aşıklar Rotası izlemek için kahramanın Rank 6 & 8 etkinliklerini başlatması gerekir. 6. Sırada, kahramanın 3. cevabı olarak "Kız olduğuna sevindim"i seçmesi gerekir. 8. Sıra sırasında, kahramanı ve Naoto, Naoto'nun birisinin kendisine Phantom Thief'in söz konusu bölgede görüldüğünü söylediğini iddia ettiği Alışveriş Bölgesine varacak. Daha sonra bir adamın Naoto'da bıçak salladığı tapınağa gidecekler. Kahramanın Naoto'yu Koru, Naoto'nun yanında savaş veya Hiçbir şey yapma gibi üç seçeneği olacak. İlkini yapmak ilk başta onun olumsuz bir tepki vermesine neden olur, ikincisi aynı şeye neden olur, ancak daha az hüsrana uğrayacaktır, üçüncüsü onu sadece heyecanlandıracaktır.

Daha sonra, kahramana onunla bir ilişki sürdürmek ya da arkadaşı olarak kalmak arasında bir seçim verilecek. En iyi seçeneği seçmek ('Çünkü seni seviyorum') onun utanmasına ve çelişkiye düşmesine neden olacak, hatta ana karakter bunu söylediği için artık onun gözlerinin içine bakamayacağını bile söyleyecektir. Bu, bağlantıyı Derece 8'e yükseltecek ve Naoto'nun eve koşmasına neden olacaktır.

9. Derece etkinliğinde Naoto, hırsızın son meydan okumasını okuyacak ve baş karaktere en olumlu tepki için nerede olmak istediğini soracak ve "Yüksek bir yerde" yanıtını verecek. Daha sonra kendisine yapmaya dayanamayacağı bir şey soracaktır. Yine, en olumlu tepki için "Bir şeyleri atmak" yanıtını verin. Kahramanın onunla bir ilişki sürdürmesi şartıyla, kızaracak ve daha önce bahsetmiş mi diye soracaktır.

O ve kahramanı daha sonra tepeye giderler ve çöp kutusunu araştırırlar, burada son öğe olan The Detective's Pocketbook'u alırlar. Tüm olayı planladığı için büyükbabasına küfretmeye başlayacak ve kahramanın yanına oturacak. Bir kez daha, olay seçilen ilişkiye göre değişir. Aşıklar Rotası sırasında, Sıra 9'a ulaşıldıktan sonra, kahramanına aşkını itiraf edecek.

Rütbe 10'a ulaştığı için ödül öğesi, kahramanın Norn'u birleştirmesine izin veren Dedektif Rozeti'dir.

Kahraman ikinci seçeneği seçerse, bu da kahramanın Naoto'nun sesinin daha yüksek olmasını tercih ettiğini yanıtlaması ile sonuçlanırsa, Naoto bir şapka takacaktır. seifuku (kadın okul üniforması) 24 Aralık'ta kahramanın geceyi birlikte geçirme davetini kabul etmesi durumunda, kahramanla tanışmak için. Ona verdiği hediye, bulunduğu yerin mesafesini ona bildiren ve Mesafe <1m yazan el yapımı bir saattir.Japonca versiyonunda, Naoto baş karaktere erkek zamirleri kullanmasının tuhaf olup olmadığını sorar (僕, boku)? kendini anlatmak.

Altın

İçinde Persona 4 Altın, Soruşturma Ekibi için bisikletlerin eklenmesi, parti üyeleri için benzersiz ve yeni bir beceri kazanma yolunu tanıttı. Her bir parti üyesiyle bisiklet kullanımını içeren özel randevulara gidilerek, kişiye ya söz konusu parti üyesine yepyeni bir beceri kazandırma ya da unuttukları herhangi bir eski beceriyi yeniden öğretme seçeneği sunulur. Naoto'nun kullanabileceği bisiklet becerileri aşağıda listelenmiştir.

Ek olarak, Rise Kujikawa'da olduğu gibi kişi 4, her parti üyesi, kahramanın Sosyal Bağlantısının ilerlemesi üzerine yeni beceriler öğrenebilir. Naoto'nun Sosyal Bağlantısını geliştirdikten sonra öğrendiği Sosyal Bağlantı becerileri de aşağıda listelenmiştir.

Naoto ayrıca, aşağıdaki gereksinimler karşılandığında Kanji ile "Beauty & The Beast" adlı bir Etiket Ekibi saldırısı gerçekleştirebilir: Naoto ve Kanji'nin ikisi de aktif partidedir ve bir "All-Out Attack" gerçekleştirilir, ancak bir düşman kalır. "Beauty & The Beast"i icra ederken, Naoto ve Kanji birbirlerine koşacak ve ilgili Persona'larını çağıracaklar. Kemikler onları çevreleyecek ve yerden bir kafatası göründüğü gibi düşman. Kafatası ağzından parlak bir ışık yayarak düşmana zarar verir.

Ocak ve Şubat aylarında, Naoto'nun Sosyal Bağlantısı maksimuma çıkarsa, kahramanı Naoto ile zaman harcayarak 3. seviye Persona'sı Yamato Sumeragi'yi elde edebilir. Yamato Sumeragi, partiyi bir tur boyunca gelen tüm hasarlardan koruyan 160 SP'lik benzersiz bir beceri olan Adalet Kalkanı'nı öğrenir. Naoto artık Light ve Dark'ı da püskürtüyor ve Yamato Takeru'nun dirençlerinden (Resist Fire, Null Light ve Dark) bir yükseltme olan Fire'ı sıfırlıyor.

Persona 4 Animasyon

Animasyondaki rolü oyununkine benzer. Animede, Naoto ve Yu arasındaki bağ, Persona Atropos tarafından temsil edilmektedir. Ayrıca ilk Reaper'ı çıkarmak için Kanji ile birlikte çalışır, ancak onun tarafından yaralanır.

Persona 4 Arena

Naoto'nun hikayesi, Soruşturma Ekibinin diğer üyelerine kıyasla benzersizdir, çünkü hikayesi, Soruşturma Ekibinden ziyade Gölge Operatörleri ile ilgilidir. Hikaye modu, kaçırma olayından bir gün önce, Kirijo Grubu'nun varisi olan Mitsuru Kirijo'yu araştırmalarına yardımcı olmak için Japon Öz Savunma Kuvvetleri'ndeki bir adam tarafından temasa geçildikten sonra başlar.

Kamu Güvenliği Görevlisi, Naoto'ya Gölge Operasyonları hakkında bilgi verir.

Bunun için neden gerekli olduğunu sorduğunda, adam bunun hem Gölgeleri hem de Kişileri içerdiğini açıklayarak Naoto'nun ilgisini çeker. Görünüşe göre, esas olarak Gölgeleri (aynı adamın geçmişte gördüğü yaratıkları) yok etme işleri ve gölgelerde çalıştıkları için, hükümetin desteği altında, Gölge Operatörleri adı verilen neredeyse görünmez bir grupla çalışıyorlar.

Mitsuru Kirijo'nun bunu yalnızca Gölgeleri yok etmek ve insanlara yardım etmek için değil, aynı zamanda saklamaya çalıştığı karanlık bir sır olduğu için yaptığından şüpheleniyorlar ve bunu gün ışığına çıkarmak istiyorlar. Naoto, bunun en iyisi olduğunu düşünerek kabul eder.

Mitsuru ile tanıştıktan sonra, Kirijo Grubu için çok önemli bir şeyi taşıyan ve yüksek güvenlik seviyesine sahip bir uçağın eskort ekibinde yer alır, ancak uçak kaçırılır ve kargo kaybolur. Naoto, şüpheli bir minibüse bir verici yerleştirmeyi başarır ve sinyali, kargonun olması gereken Inaba'ya kadar izlerler. Mitsuru, Naoto'ya daha fazla karışmaması gerektiğini söyler ve davayı bırakması istenir. Naoto, Mitsuru'nun yalnızca daha iyiyi düşündüğünü anlar, ancak araştırmaya devam etmeye karar verir.

Ertesi gün, Öz Savunma Gücü'ndeki aynı adam onunla temasa geçer ve ona Mitsuru Kirijo'ya yakın Dedektif Kurosawa adında biriyle görüşmesi talimatını verir. Daha sonra, toplantılarına katılıp katılamayacağını soran Chie tarafından da temasa geçilir.

Naoto ve Kurosawa, Inaba'ya doğru yola çıkarlar.

Naoto, Kurosawa ile görüşür ve ona Mitsuru'nun grubu ve hedefleri hakkında bilgi verir. Naoto, Kirijo Grubu'nun kirli çamaşırlarını temizlemek için neden Kamu Güvenliği ile çalıştığını sorduğunda, Kurosawa, Mitsuru ve Gölge Operatörlerini ne kadar araştırırlarsa araştırsınlar, şüpheli bir şey bulamayacaklarını söyler. Bunu anlamak için yaptığı her şeyin "bu şüpheleri ortadan kaldırmak" için araştırılması gerektiğini söylemeye devam ediyor. İncelemeyi, asla anlayamayacak bir yetkilidense, "gibi birinin" Naoto yapmasının daha iyi olduğunu iddia ediyor.

Kargonun olduğundan şüphelendikleri bir televizyona girmeden önce Naoto'yu Mitsuru, Aigis ve Akihiko Sanada'nın buluştuğu yere götürür. Naoto, araştırmaya devam etmek ve o dünyada her şeyin yolunda olduğundan emin olmak için takip etmeye karar verir.

Kendini, Araştırma Ekibinin geri kalanını da içeren garip bir turnuvaya kaptırmış halde bulur. Kendine geldiğinde, bir kavgadan sonra, yokluğunda Inaba'da meydana gelen olayları ona bildiren Yu ile karşılaşır. General Teddie, "bir sonraki rakibinden" bahsederek onu yoluna devam etmeye ikna ettikten sonra, Yu olmadan ilerlemeye devam ediyor. Sonunda Mitsuru ile karşılaşır ve onu yenebilir. Mitsuru'dan hala şüphelenirken, kim olduğunu daha iyi anlar ve ona tamamen güvenmeyi öğrenir. Artemisia'yı kullanan Mitsuru, Naoto'nun Akihiko'yu da yendikten sonra duyuru odasında kilitli olduğunu ortaya çıkaran Rise ile temasa geçmesine yardımcı olur, Naoto oraya gider.

Kapıyı kırarak açarken, odada General Teddie ile Teddie'yi yendikten sonra Labrys'i bulur. Naoto, generalin aslında Shadow Labrys olduğunu ve yakında Labrys'in Naoto'ya saldırdığını doğru bir şekilde belirtir. Labrys'i bastırdıktan sonra bile, Shadow'unu inkar etmeye devam ediyor, bu da sadece Shadow Labrys'i daha güçlü hale getiriyor. Labrys' Shadow'u yendikten sonra, o ve Teddie Labrys ile yüzleşirler, Labrys'in bir android olduğu gerçeğinden kaçamayacağı gibi Naoto'nun bir erkek olamayacağını ve Teddie'nin insan olamayacağını açıklarlar. Ancak bu nedenle, kim olursa olsun onları kabul edecek arkadaşlarına güvenebilirler. Bu, Labrys'in Gölgesini kabul etmesine ve onun Kişiliği Ariadne olmasına izin vermesine yardımcı olur.

Yakında, Yu ve diğerleri ortaya çıkmaya başlar ve Naoto ile Mitsuru'nun grubunu görünce şaşırırlar. Mitsuru, Naoto'nun işinin bir parçası olarak Mitsuru'ya TV Dünyası boyunca rehberlik etmesine yardımcı olduğu gerçeğini gizler. Ancak Labrys devralındığında, Naoto gerçek suçlunun farklı biri olduğunu anlar ve kendi "gölgesi" ile karşı karşıya geldiğinde bunu doğrular, bunun olmaması gerektiğini doğru bir şekilde tahmin eder, sadece Persona'sını nasıl kullandığını görerek, böylece gerçeği ortaya çıkarır. suçlu olmaktır.

Gerçek beyni keşfettikten sonra, o gün için emekli olmaya karar verirler. Soruşturma Ekibi, Labrys'e ve onların yeni katılan Shadow Operatives'e veda ederken, Mitsuru, ekibe kutsamalarını vermek için Naoto'yu bir kenara çeker. Naoto bunu hemen anlamasa da, Yu ve Yosuke, Yu'nun dönüşünü kutlayan partileri sırasında Soruşturma Ekibi'ni resmi olarak yeniden düzenlediklerinde şüphelerini doğrular.

Naoto, bulgularının bir raporunu yazar.

Daha sonra, Mitsuru ve Shadow Operatives grubunun kamu güvenliği için bir tehdit olarak görülmemesi gerektiğini ve Mitsuru'nun yalnızca ailesinin günahlarını düzeltmek anlamına geldiğini, ancak Mitsuru'nun onu mevcut Kirijo Grubundaki herkesin aynı arzuyu paylaşmadığı konusunda uyardığını bildirdi. . Ancak Naoto, Mitsuru'nun hiç de kötü niyetli bir birey olmamasına rağmen, Kirijo Grubu'nun hala Mitsuru'nun bile bilmediği birçok sırrı sakladığını ve bunun sadece başlangıç ​​olduğunu fark eder.

Persona 4 Arena Ultimax

Ertesi gece, Naoto, Kirijo Grubu'nun Karanlık Saat ve geç bilim adamı Shuji Ikutsuki ile bağlantısını, gruba ait Ergonomi Laboratuvarı'ndaki olaylardan başlayarak araştırmaya başlar. Naoto, araştırmasının ortasında Labrys'ten Mitsuru, Aigis, Akihiko ve Fuuka'nın Inaba'ya dönerken anormal bir Gölge bulduktan sonra aniden kaybolduğunu söyleyen bir acil durum çağrısı alır. Naoto, Labrys'in helikopterinin yerini bulmaya çalışırken, P-1 Climax aniden gerçek Inaba'da başlar ve Karanlık Saat'in ikinci gelişini getirir. Naoto dışarı çıkar ve Yasogami Lisesi'nin merkezindeki tuhaf kuleyi görür. Naoto, sahte Chie'yi yendikten sonra, kendisine "Minazuki" olarak atıfta bulunan Sho Minazuki adlı kızıl saçlı genç bir adam tarafından saldırıya uğrar. Naoto, Minazuki tarafından öldürülmeden önce, Labrys, Yukari Takeba, Ken Amada ve Koromaru'nun gelişiyle kurtarılır ve onları Mitsuru'nun ekibinin ve P1-Climax'ın ortadan kaybolmasıyla ilgisi olduğu konusunda uyarır. Minazuki ayrılıp Labrys'in yendiği sahte Naoto'yu çağırdığında, Naoto, sahte Gölgesinden Minazuki ve General Teddie'nin P1-Climax savaşçılarından Persona parçalarını toplama planı hakkında aldığı bilgileri ortaya çıkarır.

Oyun stili

Naoto, en iyi, çoğunlukla orta-uzun menzilde oynanan, ancak yakın mesafe dövüşüne geçebilen bir geçiş karakteri olarak tanımlanır. Bunun bir getirisi olarak, Naoto'nun sağlığı düşük ve şiddetli rakiplere karşı kendini savuşturmakta zorlanıyor. Arkadaşını uzak tut karakterlerinden farklı olarak, güçlü yönleri, orijinal Adalet Kalkanı ile birlikte ateş hattını hızlı bir şekilde değiştirme ve tuzakları kullanabilme yeteneğinde yatmaktadır (Seigi hiçbir Tate) Ters İşlem, ikincil bir sayaçtır. Naoto ayrıca, tuzaklarının belirli yerlere yerleştirilmesi gibi kurulumları doğru bir şekilde kullanıldığında kombolarında çok fazla yaratıcılık barındırıyor ve süperlerinden biri aracılığıyla rakibini susturma yeteneğine sahip tek karakter.

Naoto'ya özgü, rakibine birkaç saldırı kullanarak tüketebileceği özel bir Kader ölçer verilir. Sıfır (0)'a düştüğünde, hem Hamaon'un hem de Mudoon'un düşmanı anında öldürme yeteneğine erişebilir ve çoğu anlık öldürmenin aksine, herhangi bir turda onları infaz edebilir. Hamaon ve Mudoon'u ile olası OHKO'ları indiremese de, Naoto karışıklıklarını ışığın içine gizleyebildiğinden ilki baskı için harika olabilir ve ikincisi tarakları oldukça iyi genişletmek için kullanılabilir. Bu genel olarak, Naoto'nun yedek bir metreye sahip olması, ona oyundaki en yüksek hasar potansiyellerinden bazılarını verir. B ve C zıplaması gibi bazı hareketleri uzun menzilli dürtmeler için kullanılabilir. Ek olarak, D hamlesi Persona'sını gizler ve tekrar kullanıldığında, Persona'sı ortaya çıkar ve o noktadan saldırır ve hatta rakibinin arkasına saldırabilir. Özel bir aksaklık olsa da, Naoto aynı zamanda Niren Kiba (Çift Diş) B ile köşede bir döngü gerçekleştirerek Same Move Proration'ı tek bir komboda rakibe 10 farklı hareket gerçekleştirerek gerçekleştirebilir.

Amacı/Sogeki Kamae (Sniping Duruşu) silahını ateşlemesini veya duruşu hemen iptal etmesini sağlayabilir. Ve duruş ayrıca Çift Dişleri aracılığıyla otomatik olarak girilebilir. Elbette, Naoto, atışıyla ilgili olarak, silahını ileri (Shoumen/Frontage), aşağı (Choudan/Spring Bullet) veya yukarı (Taikuu/Anti-Air) ateşleyebilir. Aşağı sürüm, yerden yukarı doğru bir açıyla sıçradığı benzersiz bir durumdur, yani OTG'ye çarpabilir ve bu nedenle, Naoto'nun OTG kombinasyonlarını çoğu zaman A versiyonu Çift Diş ile bitirebilir veya hava karşıtı olarak kullanılabilir. yakın bir düşük saldırı karışımı gibi. Tüm mermiler de süper iptal edilebilir. SMP döngüleri için, son silah atışı, ilk atışların geri kalanından ayrı bir hareket olarak sayılır ve bir Kader Sayacı kaldırır.

Beşini de ateşledikten sonra mermi atmak, Naoto'nun silahını her zamanki gibi ateşlemeye çalışmasına neden olur, yalnızca tıklama sesi duyulur ve hiçbir mermi görünmez. Oradan, Naoto duruşu iptal etmek ve oradan tekrar girmek zorunda kalır, mermiler tekrar yükselir ve Nişan duruşu normal bir D veya 214A komutu ile iptal edilebilirken tekrar eder, ancak B versiyonu Naoto'nun bunun yerine geriye doğru bir çember gerçekleştirmesini sağlar. SB versiyonu, duruşa girmek için yenilmez bir yuvarlanma gerçekleştirmesini sağlarken, hem B hem de SB versiyonları, duruş sırasında yapılırsa, rakipleriyle taraf değiştirebilir, Naoto'nun mermilerini herhangi bir zamanda otomatik olarak yeniden yüklemesine izin verebilir. tekrar girerken duruşunu tamamen iptal etmeden, bazı zor silah savunmasına izin verdi.

Rekabetçi oyundaki bir dezavantajı da, kişinin uzak durmasına çok fazla odaklanması durumunda, çoğu karakterden daha fazla Olumsuz Uyarı ve Olumsuz Ceza alma şansının olması, onu ciddi şekilde sakatlamasıdır - buna ek olarak, zaten düşük sağlık ve bazı kötü doğrudan savunma seçenekleri. Dahası, esnek oyun tarzına rağmen, alanı ve hücumu, Teddie'nin birincisi ve Kanji'nin ikincisinin gölgesinde kalabilir. Bu nedenle, Naoto genellikle yüksek risklidir, ancak kavraması zor olan benzersiz bir oyun stili için çok yüksek bir ödüldür.

İçinde Arena Ultimax, Naoto oyun stili açısından pek değişmedi, ancak diğer tüm karakterlerle birlikte otomatik saldırı normallerine yaklaşımı değişti. Naoto sonunda yeni bir hava karşıtı saldırı olan Blight (JPN'de Venom Zapper) ve aynı zamanda Güvenlik adlı Adalet Kalkanı'nın yeni bir takibi olan yeni bir hamle kazanır (ve aynı zamanda Persona tabanlı bir hareket olarak sayılır). adını ateşli silahlarda kullanılan tamirciden alıyor), burada R-Action'ından geri fırlayabilir. Ayrıca artık havada Çift Diş sergileyerek hava kombinasyonlarını daha iyi takip senaryolarıyla bitirmesine izin veriyor. Bir başka yeni dokunuş da, Naoto'nun silahının artık "sıkışabilmesi", bu da tüm mermilerini ateşledikten sonra yeni silah simgesinin mermi miktarının (orijinal oyundaki gibi 5'tir) yerine bir gösterge göstermesine neden oluyor ve bu da bekleme süresi sırasında hızla yeniden doluyor. ve mermileri artık aktifken B veya SB versiyonu Nişan duruşu gerçekleştirerek yeniden yüklenemez, bu da onun silah atışlarının çoğunu serbestçe spam göndermesini önler (bu nedenle Naoto, mermilerini kullandıktan sonra duruş molası yoluyla yeniden yüklemeli ve mermilerini daha fazla kullanmalıdır. akıllıca).

Başka bir notta, Naoto'nun yakın mesafe oyunu, özellikle yeni Blight hamlesi ve birkaç başka değişiklikle biraz gelişti. Ayrıca silahlı saldırılarıyla ilgili olarak, Naoto artık bir Kader Sayacı'nı (hiç cephane tüketmez, ancak herhangi bir miktarda cephane varken yine de kullanılması gerekir) ortadan kaldıran patlayan bir kısa menzilli patlamayı ateşlemek için 6D'yi kullanabilir. Raid'in artık süper idam edildiğinde sadece üç mermi ateşleyebileceği gerçeği. Onun Anti-Shadow Rifles A versiyonu artık bir SB Super aracılığıyla anında B versiyonunun takibine izin verebilir.

Naoto'nun teması/ana motifi "Gerçeğin Arayıcısı" olarak adlandırılmıştır ve adını Soruşturma Ekibinin diğer adından almıştır. OST disk versiyonu, diğer leitmotiflere kıyasla önemli ölçüde değiştirilmiş enstrümantallere sahiptir, ancak ekstra alternatif gitar akorları ve tekno sesleri kullanır.

Skor Saldırısı

Naoto, Score Attack'ta karşılaşılan ikinci karakterdir. Naoto'nun cephaneliğinde daha fazla hamle artık Kader Sayaçlarını kaldırıyor ve SP Kazanımı artırılıyor.

Persona x Dedektif Naoto

Naoto, bu spin-off romanındaki ana karakterdir. Bununla birlikte, bu romanın kanon olup olmadığı bilinmiyor ve hikayesi yeniden ele alınmış olabilir, ancak bunun doğrulanması gerekiyor.

Roman, büyük bir bölümün ardından kronolojik olarak ayarlanır. kişi 4 Naoto'nun lise son sınıfında olduğu ve kabaca 2012'nin sonlarında veya 2013'te bir ara olduğu girişler. Hala eski arkadaşlarıyla sık sık iletişim halinde ve hatta istendiğinde Rise'ın yardımına gelmek için her şeyi bırakıyor.

Romanda, eski bir dedektif arkadaşı Touko Aoi, Naoto'dan iki Yagakoro öğrencisinin ortadan kaybolmasını araştırmasına yardım etmesini ister. Davadaki ilk gününde, yeni Persona yeteneği Amatsu Mikaboshi'yi uyandıran Sousei Kurogami ile karşılaşır ve bu da belirgin şekilde farklı kişiliklerine rağmen birlikte ortak olmalarına yol açar. Soruşturmasına yardımcı olmak için, kaybolan iki öğrencinin okuluna transfer olur ve kısa süre sonra Gece Yarısı Bölgesi'ni keşfeder ve iki öğrencinin kaybolmasını çevreleyen koşulların başlangıçta düşündüğünden daha karmaşık olabileceğini öğrenir.

Bu romanda hâlâ erkek gibi giyinip konuşsa da cinsiyetini gizlemek için aşırı önlemler almıyor. Rise'a yardım etmek için bir mayo giyiyor ve soruşturma sırasında kimliğini gizlemeye yardımcı olmak için kısa bir süreliğine bir kadın denizci üniforması bile giyiyor.

Kişi 5

Naoto'ya ismiyle atıfta bulunulur, eğer kahraman 4/29'da televizyon izlerse, program ona doğrudan ilk Dedektif Prens olarak atıfta bulunacaktır. Goro Akechi, Dedektif Prens'in ikinci gelişi olarak müjdelenir.

Persona Q: Labirentin Gölgesi

Naoto ve ekibi, Yasogami Lisesi'nin alternatif bir gerçekliğine giriştiklerinde SEES ile karşılaşır. Dünyadan kaçmak için her iki grup birlikte çalışmaya karar verir.

Group Date Cafe'ye girerken Akihiko Sanada ve Junpei Iori, Naoto'nun erkek üniforması giydiği için kadın olduğunu öğrenince şok olur.

Persona Q2: Yeni Sinema Labirenti

Naoto, Mitsuru ve Akechi ile birlikte grubun beyinlerinden biridir. İlk Dedektif Prens olduğu için Akechi ile iyi geçinir ki bu onun mesafeli ve soğuk kişiliğinden dolayı diğer insanların yapması zordur. Bir gizemi çözmek için Akechi ile birlikte çalıştıktan sonra, onunla birlikte bir saldırı öğrenir.


İnsan Yapımı Desenler

Öte yandan, insan yapımı desenler mükemmellik için çaba gösterme eğilimindedir. Dama tahtası, düz çizgilerle çizilmiş bir dizi zıt kare olarak kolayca tanınabilir. Bir çizgi yerinde değilse veya bir kare siyah veya beyaz yerine kırmızıysa, bu iyi bilinen deseni algılamamıza meydan okur.

İnsanlar ayrıca doğayı insan yapımı kalıplar içinde kopyalamaya çalışırlar. Çiçek desenleri mükemmel bir örnek çünkü doğal bir nesneyi alıyoruz ve onu bazı varyasyonlarla tekrar eden bir desene dönüştürüyoruz. Çiçekler ve asmalar tam olarak çoğaltılmak zorunda değildir. Vurgu, öğelerin genel tasarım içindeki genel tekrarından ve yerleştirilmesinden gelir.


Roger Fenton'ın #039Savaş Konseyi#039 fotoğrafının doğru tarihi

Roger Fenton'ın (sağda) Kırım Savaşı'ndaki daha popüler görüntülerinden birinin adı: Mamelon'a Başarılı Saldırının Sabahı, Lord Raglan, Maréchal Pélissier ve Omar Pacha'nın Portreleri, Lord Raglan'ın Karargahında düzenlenen Savaş Konseyi (aşağıda). İlk olarak, Kasım 1855'te Londra'daki Pall Mall'da düzenlenen resmi kataloğa göre Fenton'un Kırım resimleri sergisinde bu başlık altında gösterildi.Resimde, Lord Raglan, Omar Pacha ve sırasıyla İngiliz, Türk ve Fransız kuvvetlerinin Başkomutanları Aimable Pélissier, küçük bir masanın etrafında oturmuş, görünüşte askeri operasyonları tartışan bir haritaya bakıyorlar. Omar Pacha ve Pélissier tam askeri üniforma giyerken, Raglan güneş şapkası ve sivil kıyafetler giyiyor. Fotoğrafın başlığı, o günün ilerleyen saatlerinde Rus mevzilerine yapılacak bir saldırıya son dokunuşları yaptıklarını gösteriyor.

Fransızlar tarafından Rusların elindeki White Works ve Mamelon'a ve İngilizler tarafından Taşocakları olarak bilinen bir konuma yapılan saldırı, 7 Haziran 1855 öğleden sonra geç saatlerde gerçekleşti. Resmin başlığı şunu gösteriyor: Savaş Konseyi o sabah alındı. Ancak durum böyle değildi. Fenton evindeki mektuplarında, 5 Haziran 1855'te Pélissier ile kahvaltı yaptığını ve ertesi sabah erkenden onun suretini İngiliz ordusu karargahına götürmeyi planladığını yazdı. Fenton ayrıca Ömer Paşa'nın da orada olmasını istediğini, böylece portresini de çekebileceğini bildirdi. Bu düzenleme, Kırım'daki İngiliz ordusunda yargıç yardımcısı olan William Romaine tarafından doğrulandı. 6 Haziran 1855'te günlüğüne, Pélissier'in o gün saat 6.00'da İngiliz karargahına, portresini Fenton'a çektirmek için 'bir kutu dolusu incelikle' geldiğini yazdı. Ayrıca Pélissier, Omar Pasha ve Raglan'ın saat 10.00'da haritalı küçük bir masanın yerleştirildiği karargah binasından çıktıklarını ve grup halinde portrelerini çektirdiklerini bildirdi. Fenton, Pélissier ve Omar Pacha'nın aynı gün İngiliz karargahlarında "süs eşyaları" içinde poz verirken başka fotoğraflarını da çekti.

Yukarıdaki bilgiler çok güçlü kanıtlar sağlar Savaş Konseyi 7 Haziran 1855 değil, 6 Haziran 1855 sabahı çekildi. Ayrıca Fenton'ın Omar Pacha ve Pélissier'i resmi portreler için 6 Haziran 1855 sabahı İngiliz karargahında bulunmalarını ayarladığını ve ziyaretlerinin ana nedeninin bu olduğunu ortaya koyuyor. ve bekleyen işlemleri tartışmamak için. Gerçekten de, ikisinin aynı 'zarafet' giyen bireysel portreleri. Savaş Konseyi vardır ve bunlar muhtemelen o sırada çekilmiştir.

7 Haziran 1855'te Mamelon, Taş Ocakları ve diğer Rus mevzilerine yönelik saldırı için fiili ayrıntılı planlama oturumunun, 4 Haziran 1855'te, çoğu topçu ve mühendislik uzmanı olan on yedi Fransız ve İngiliz subayının katıldığı bildirildi. Fenton, 6 Haziran 1855 sabahı, üç Müttefik liderin hepsiyle aynı anda aynı yerde eşsiz bir fotoğraf çekme fırsatına sahip olduğunu anlamış olmalı. O halde neden fotoğrafın çekildiği gün hakkında yanlış bilgi verildi ve fotoğraflananların resmin başlığında verilen saldırıyı planlama sürecinde oldukları izlenimi yaratıldı? Londra sergisinde resmin satışını teşvik etmek için kamunun ilgisini artırmayı amaçladığı sadece tahmin edilebilir.

A Royal Collection Trust'ın son Roger Fenton sergisi için yaptığı basın açıklaması şöyle: -

NS Savaş Konseyi (Haziran 1855), üç müttefik ordu komutanının saldırı sabahı Mamelon'daki Rus tahkimatlarına başarılı bir saldırı planladığını gösteriyor. Lord Raglan, Maréchal Pélissier ve Omar Pasha'nın fotoğrafı, Fenton'un en tanınmış portrelerinden biri oldu ………….. Ağustos 1855'te Kraliçe Victoria, günlüğüne Fenton'ın bazı çalışmalarını gördüğünü yazdı ve portrenin 'olduğunu' yorumladı. zavallı Lord Raglan, Pélissier ve Omar Pacha'nın en ilginçlerinden biri, Taş Ocakları'nın alındığı sabah birlikte oturuyorlardı'.

Victoria, tarih hakkında yanlış bilgilendirildiğini o sırada bilseydi, eğlenmeyebilirdi!

Bloga yapılan bu katkı, ilgili gerçekler nedeniyle yazılmıştır. Savaş Konseyi tüm Kırım Savaşı foto-tarihçileri tarafından bilinmelidir. İlgilenenler için daha fazla bilgi şu makalede bulunabilir: Jones, D.R. (2017) Savaş Konseyi. Savaş Muhabiri 35 (2), 34-36.

Son olarak, inanılmaz bir tesadüf eseri, bugün Türkiye'nin 164. yıl dönümü. Savaş Konseyi hem de D-Day'in 75. yıl dönümü!


Regency çizimler

Bu dosya, esas olarak kadın modasının illüstrasyonları olmayan "uzatılmış Regency" döneminden (kronoloji ve dönemlendirme notlarına bakınız) bazı illüstrasyonlara bağlantılar içerir. Resimleri tam boy görmek için küçük resimlere tıklayın. "[Büyük]" veya "[Büyük]" etiketli bağlantılar, nispeten büyük dosya boyutları nedeniyle (yaklaşık 200 kilobayta yaklaşan veya onu aşan) indirilmesi daha uzun sürebilen resimlere yol açar.

  • Erkek portreleri ve erkek modasının illüstrasyonları ve karikatürleri
  • Genel (sınıflandırılmamış) karikatür olmayan illüstrasyonlar
  • Mimari ve iç dekor illüstrasyonları
  • Spor, ulaşım ve açık hava oyunları ve eğlence sahneleri
  • Özel oyun kartı illüstrasyonları
  • Genel aile portreleri
  • Ingres'in aile portreleri
  • Danstan genel görüntüler
  • Karikatürler veya çok hicivli çizimler
    • dans karikatürleri
    • Le Bon Genre, Paris'ten "Hızlı" salon oyunları
    • Genel (sınıflandırılmamış) karikatürler
    • Deniz/askeri karikatürler
    • siyasi karikatürler
    • Regency Sonrası (1820'ler ve 1830'ların başı) Karikatürler ve hiciv çizimleri
    • Pavel Petrovich Svinin suluboyaları (şimdi John Lewis Krimmel'e atfediliyor)
    • John Lewis Krimmel

    Erkek portreleri ve erkek modasının illüstrasyonları ve özel karikatürleri

    İşte boyalı iki parça tarafından Woodbridge'li Thomas Churchyard (kendi başına bir sanatçıydı):

    Kadın portreleri için Regency kadın giyim sayfasına bakın.

    Moda illüstrasyonları:

    "Nisan için tam ve yarım elbise", moda plakası ca. 1809:
    Erkek "Tam Elbise" (yani diz pantolonlu ve çoraplı resmi gece kıyafetleri) solda ve "Yarım Elbise" (yani bot ve uzun pantolonlu daha az resmi kıyafet) ortada.

    Erkek moda karikatürleri:

    "Les Invisibles", çeşitli modaların (erkek şapkaları ve yüksek yakalar ile birlikte kadın boneleri dahil) yüzünü nasıl gizlediğini gösteren 1810 tarihli bir karikatür ("Görünmez", dürtme kaputunun Fransızca kelimesidir):
    [Büyük Resim]
    (Bu tarama PrintsGeorge.Com'dan Bob Whitworth'un izniyle yapılmıştır.)

    "Le Goût du Jour", 1790'ların sonlarındaki moda hiciv:
    Salıncakta sallanan küçük adamlar, o zamanlar aşina olduğumuz görsel bir klişenin hicividir (dönemin çeşitli sözde-klasik resimlerinde benzer şekilde zıplayan aşk tanrıları).

    Bazı Viktorya dönemi eğilimlerini önceden şekillendiren, Regency sonrası züppeliğin 1824 tarihli bir hicvi için, aşağıdaki 1824 sigara ve bıyık karikatürüne bakın.

    Çeşitli (sınıflandırılmamış) resimler

    (Bu görüntülerin bazıları biraz mizahi olabilir, ancak abartılı karikatürler değildir.)

    Onu faydalı kılmak (genç bir bayan ve bir askerin bu biraz mizahi salon resmi için başlığım):
    (Bunu taradığım kaynakta hiçbir bilgi verilmedi, bu yüzden resmin çağdaş Regency/İmparatorluk mu, yoksa 19. yüzyılın sonlarına mı ait olduğunu veya beraberindeki "Her Aide-de-camp" başlığının mı olduğunu bilmiyorum. orijinaldir.)

    "Passer Payez", Louis-Leopold Boilly'nin bir tablosu, ca. 1803:
    O zamanlar, Paris sokaklarının çoğu o kadar da iyi durumda değildi ve birçoğu, iyi bir yağmurdan sonra çamurlu bataklık haline gelirdi, böylece bazı girişimci alt sınıf Parisliler, kendilerine tekerlekli uzun bir kalas sağlarlardı. bir uca yapıştırılır ve tekerleksiz ucu alır ve olası bir kavşak veya cadde geçidi bulana kadar tahtayı yuvarlar, burada tahtayı çamurun üzerine sererler ve insanlardan küçük bir ücret alırlar (muhtemelen esas olarak orta ve üst sınıflar, özellikle de kadınlar) sokağın çamurunda yürümek zorunda kalmamak için para ödemeye hazırdı. Resim, bu tahta köprülerden birinin üzerinden karşıdan karşıya geçen bir aileyi gösteriyor, tahtanın sahibi solda, ödeme için kolunu uzatıyor ve tahtanın ucuna bağlı tekerleklerden biri, altta ana hatlarıyla görülebiliyor. resmin soluna doğru. [Yarı vasat tarama.]
    Bu resim, kadınların "çekmeceler" (bacaklı külot) giymeleri için erken bir kaynaktır - muhtemelen ailenin annesi olan kadın (sadece bir köpeği olmasına rağmen) eteklerini yeterince yukarı kaldırmıştır. bir çift çekmecenin bir ayağının altını görebilir (ki bunlar normalden biraz daha uzundur, çünkü aslında dizin biraz üzerinde bitmek yerine dizini kapatırlar).

    Rosara'nın karakteri "Kırık Kılıç'ın (W. Domind tarafından) büyük melodramı, Theatre Royal, Covent Garden'da sahnelendiği şekliyle." -- (4 Kasım 1816'da yayınlandı):
    (Bu oyun görünüşe göre İngilizce'ye "eski kestane" ibaresini verdi.)

    Ticaret kartı reklamı Sloan House, genç bayanlar için bir yatılı okul, 1797:
    Üst: Arı kovanı, endüstriyi simgeliyor Arı Kovanının solunda: Kitaplar, "İngiliz Dilbilgisi, Fransızca Dilbilgisi, İtalyanca Dilbilgisi" Arı kovanının sağında: Kitap, "Bon Ton" Ovalin solunda: Klasik heykelin başını çizen genç bayan, Genç bayan görünümlü önünde "Ferguson on Astronomy" yazan teleskopla. Ovalin sağında: Pallas Athene bir klavsenle ayakta duruyor ve elinden 1790'lar kıyafeti giymiş genç bir kızı tutuyor. Ovalin Altında: Bilimsel enstrümanlar, başka bir müzik kitabı Oval Metin: "Sloane House. Bayan Chassaing'in Fransız Yatılı Okulu, Sloane Street, Chelsea Şartları. Dilbilgisi açısından Fransızca dahil olmak üzere Yönetim Kurulu ve Eğitim Bay Chassaing, Yılda 30 Gine'de. Yıllık Gine. Müzik, Dans, Yazı ve Hesaplar, Küre kullanımı ile Coğrafya, Her Çeyrekte Bir Gine ve her biri bir Gine girişinde. Çeyrek başına İtalyan 2 Gine ve Bir Gine girişi. Aşağıdaki Metin: "Her Hanımın ayrı bir yatağı vardır. "

    Müzik öğretmeni Bayan Dietrichsen'in (yaklaşık 1798), arp ve piyano çalan iki genç hanımı gösteren "Ticari kart":
    Altyazı: "Ilımlı Terimlerde, The Arp, Piano Forte & Singing, Teach by Miss Dietrichsen, 12, Rathbone Place, Oxford Street. White, Engraver, 14 Brownlow Street, Holborn."

    (Küçük resimsiz resimler :)

    Mimari ve iç dekor illüstrasyonları

    Humphry Repton'ın Peyzaj Bahçeciliği Teorisi ve Uygulaması Üzerine Fragmanları'na eşlik eden 1 Şubat 1816 plakasında "Yunan" ve "Gotik" peyzaj ve mimari tarzları arasındaki karşıtlık bunlardan diğerine!):
    /> [Büyük Resim]
    /> [Orta boy tarama]

    Günde beş gine hizmetlisi için Repton'un evin içinde (ve bahçede) neler yapabileceğine bir örnek: "Modern Oturma Odası", Humphry Reptons'ın Fragments'ından "Antik Sedir Parlour" ile tezat oluşturuyor Peyzaj Bahçeciliği Teorisi ve Uygulaması (1816):
    İşte Repton'ın kitabındaki karşıtlık hakkında söylediği şey: Eski sedir salonu ve modern oturma odası arasındaki karşıtlığı göstermek için iki eskiz tanıtıldı: ancak hiçbir çizim ikincisinde elde edilen bu rahatlığı veya evin sessiz kasvetini tarif edemez. ilkinde, belki de ekli satırların her ikisini de betimleme girişimine yardım etmesine izin verilebilir. MODERN BİR OTURMA ODASI. artık yok Sedir Salonuresmi kasvet
    Donukluk ürpertileri ile, 'şimdi Oturma odası
    Misafirler, heves etmek, tatmak veya gerçek sanmak,
    Gruplar halinde dağılmışlar, farklı planlarını takip ediyorlar.
    Burada Politikacılar hevesle ilgili
    Son günün haberleri ya da dün geceki tartışma,
    Ve orada Check-mate tarafından fethedilen bir Aşık.
    İşte şiir kitapları ve baskı kitapları
    Kalkınan Sanatçıları yeni ipuçlarıyla donatın
    Akışlar, manzaralar, figürler, tek bir portföyde toplanmış,
    Bir olio oluşturmak için uyumsuz renk tonları vardır.
    Yarım tun'd arptan uyumsuzluklar çınlarken,
    Düzlüğü keskinliğe çevirerek donukluğu neşeli hale getirin.
    Burada, 'egzotik bitkilerin ortasında, meraklı hizmetçi
    Yunanca ve Latince artık korkmuş görünmüyor.
    Orada uzanmış Beaux ve Belles çılgınlıklarının tadını çıkarıyor,
    Ne de öğrenilmiş melankolinin tadını çıkarmak.
    Sessiz kalabalığın ortasında Doktor burada büyük görünüyor,
    Kendi önemine ve peruğuna sarılmış.

    Ackermann'ın girişiminin başka bir görünümü, "Ackermann's Repository of Arts, 101 Strand", Pugin ve Rowlandson tarafından Ackermann's Repository of Arts, Edebiyat, Commerce dergisine bir çizim, Ocak 1809
    [Büyük Resim.]
    Rudolph Ackermann bir yayıncı, matbaacı ve "süslü makaleler üreticisi" (örneğin ekranlar, kart rafları, çiçeklik) idi. Regency kadın moda sayfasındaki bazı moda plakaları Ackermann's dergisinden alınmıştır.

    Thomas Sheraton (1803) tarafından kaleme alınan Kabine Sözlüğünden "Gece Bason Standı":
    Bu komodin bir odanın köşesine sığar ve üst kısmında ellerinizi ve yüzünüzü yıkayabileceğiniz bir lavabo (bu amaçla üzerine bir sürahi su konur) ve alt kısmında gizli bir lavabo bulunur. açılır çömlek standı (stabilite için menteşeli ayaklı). Ana sıhhi tesisler zemin katta olacağından, yatak odaları genellikle üst katta olacağından, bu, birisinin gece boyunca alt kata (ve belki de dışarıya) gitmek zorunda kalmadan daha az ihtiyaçla ilgilenmesini sağlayacaktır. (Bu parçanın, neler yapabildiğini gösteren profesyonel bir marangozun örneği olduğunu ve bu süslü şeyin ortalama bir orta sınıf evin ortalama bir odasında mutlaka bulunamayacağını unutmayın.)

    Spor, ulaşım ve açık hava oyunları ve eğlence sahneleri

    Journal des Dames et des Modes, 1797-1798'den bir balon yolculuğunun bir illüstrasyonu (hanımefendi bu durum için çok sıcak giyinmiş görünmüyor):
    [Büyük Dosya]
    Düşen kağıt parçalarının üzerindeki yazı şöyledir: "Rapport sur le premier voyage aërien du Citoyen Garnerin avec la Citoyenne Henri" (Andre-Jacques Garnerin, zamanın en ünlü baloncularından biriydi).

    Henry Angelo'nun Eskrim Akademisi (Rowlandson tarafından suluboya, 1787):
    Ünlü eskrimci Chevalier St. George'un portresi, folyoları ve eskrim ayakkabıları sağ duvarda sergileniyor. (17 Haziran 1789'da bina yandı)

    Buz pateni çift ca. 1800 - kurnaz beyefendi, ona buz pateni öğretmek kisvesi altında, uygunsuz veya ilerici düşünülmeden onu tutabileceğini ve elini tutabileceğini biliyor. (Fischel ve Boehn'in Modes and Manners of the Nineteenth Century, 1909'da basıldığında plaka yeniden renklendirilmiştir.)
    Patenleri, giydiği dönemin karakteristik kadın ayakkabılarına doğrudan bağlanıyor (bale terliği gibi görünen, hafif işlerde dış mekan kullanımına uygun deri tabanları olan şeyler) - göründüğü gibi olmayan bir düzenleme. fazla kontrol veya sıcaklık verin.

    Bir başka buz pateni sahnesi, "Ocak", 1820'lerin başlarındaki ayların baskı serisinden basılmıştır:
    Beylerden birinin gösteriş yapması zar zor mümkün olabilir mi sence?

    "Kraliyet İngiliz Okçuları" okçuluk kulübünün 1822 toplantısının baskısı (J. Townshend'den sonra kazınmış 1823 baskısı):
    [Büyük Resim]
    Altyazı: "Bu Plaka temsil eden Toplantı arasında Kraliyet İngiliz Okçuları Erthy, Denbighshire, Simon Yorke Esq. Eylül r. 13. 1822, bu Topluma saygıyla adanmıştır: ÜYELERİNDEN BİRİ"
    Toplumun hem erkek hem de kadın üyelerinin üniformaları olduğuna dikkat edin (kadın üniforması, omuzları sarı olan ve alt eteklerinde sarı üçgenler bulunan yeşil bir elbiseydi). 1806 tarihli Microcosm kitabında (William Henry Pyne'in aşağıdaki sayfada yer alan kırsal ve işçi sınıfı yaşamının gravürlerinin alındığı), bu okçuluk kulüplerinin bir kısmından, hem "çalışma" hem de " hobi" okçuluk.
    Bayan okçuların daha az belgesel resmi için, Regency kadın moda sayfasına gidin.

    Özel oyun kartı illüstrasyonları

    Genel aile portreleri

    Ingres'in aile portreleri

    Lucien Bonaparte (1815) ailesinin taslağı:
    [Orta kalitede görüntü]
    Oturan kızın pantolonlarına dikkat edin.

    Ingres'in kadın portrelerinden bazılarını görmek için kadın moda illüstrasyonları sayfasının portre bölümüne gidin ve Lord Grantham'ın portresini görmek için bu sayfanın yukarısına bakın.

    Danstan genel görüntüler

    1 Şubat 1817'de La Belle Assemblée'den vals sahnesi:
    (1817'de, burada gösterilen konik - ancak çan şeklinde olmayan - etekler en son modaların en uç noktalarındaydı.)

    İngilizce baskı ca. 1820, bir dörtlü pastourelle figürünün "üç ileri ve geri" bölümünü yürüten dansçıları gösteriyor:
    (Burada gösterilenlere benzeyen elbiseler - çok etekli ama yine de çok yüksek belli - görünüşe göre, 1819-1820 gibi oldukça kısa bir süre boyunca en son değişen yüksek modaların bazı seçkin takipçileri tarafından giyildi, ancak hiçbir zaman tam olarak olmadı. "Kibar" kadınların genel vücudunun varsayılan stili, en azından bu aşırı formda.İronik olarak, bu elbiseler, neredeyse ilk kez yürürlükten kaldırılan resmi kraliyet törenlerinde giyilen çember etekli "mahkeme elbisesine" biraz benziyor. aynı zamanda, 1820'de, evrensel olarak arkaik ve iğrenç bir kalıntı olarak görüldüğü gerekçesiyle.)

    Karikatürler veya çok hicivli çizimler

    (Belirli moda karikatürleri dışında, erkek moda karikatürleri için yukarıya ve kadın moda karikatürleri için Regency kadın modası sayfasına bakın.)

    Dans karikatürleri

    İşte bir Walz karikatürünün bir dizi uyarlaması:

    "La Walse", Le Bon Genre, Paris, 1801'den karikatür (muhtemelen orijinal karikatür İngiltere'de Waltz bilinmiyordu ve Almanya ve Fransa'da hala bir Alman köylü dansı olma çağrışımlarından tamamen kurtulmamıştı):
    Solda: Raffish bir çift
    Sağda: Alman "yumurta kafa" ve ayakları çok sıkı dikilmiş bir bayan

    Yukarıdaki Fransız karikatürünün Gillray tarafından "La Walse" 1810 uyarlaması:
    (Bu sıralarda Vals İngiltere'de çok yeniydi ve dansın bir parçası olarak beyefendinin kolunun hanımefendinin belini sarması nedeniyle oldukça skandal olarak kabul edildi.)
    Doğru çiftin Gillray tarafından nasıl değiştirildiğine dikkat edin

    3. için oyulmuş illüstrasyon. Washington Irving'in Salmagundi'sinin (1820) Alexander Anderson tarafından basımı
    (Yukarıdaki doğru çiftin daha fazla uyarlaması - muhtemelen Gillray'in versiyonuna dayanarak - içinde erkeğin daha az kişisel karikatürü vardır, ancak dansın kendisi hala oldukça güçlü bir şekilde karikatürize edilmiştir.)

    "La Sauteuse" (yukarıdaki üç karikatürden farklı), Le Bon Genre, Paris, 1806:
    (Daha önce soylu çevrelerde hüküm süren daha edepli danslara kıyasla, valsi terk edilmiş bir doğaya sahip olarak karikatürleştirmeyi amaçlıyordu.)

    (Önceki iki karikatür, kadının eteklerinin adamın bacaklarının arasından geçen serseri bir kıvrımını göstererek sinsi imalarda bulunur.)

    "St. Petersburgh'un Boylam ve Enlem", Almack's'te vals yapan Kontes Lieven'in karikatürü, George Cruikshank tarafından, 13 Mayıs 1813:
    (daha küçük kontrastlı tarama)
    (daha büyük, daha az kontrastlı tarama)

    Bazı dans karikatürleri aslında vals yapmakla ilgili değildi. Quadrille, 1810'larda İngiltere'de de yeni bir danstı:

    "Dos ve ağır doz -- Kazalar Quadrille Dancing", karikatür baskısı George Cruikshank, 1817 ("Başka bir yol, Bay Collins!"):
    Eski bir karikatüristin hilesiyle, kadınların etekleri gerçekte olduğundan biraz daha kısa gösteriliyor.

    Charles Williams, Mayıs 1817:
    [Büyük Resim]
    Aile babası Fransız dans ustasına diyor ki: "Diyorum ki, Mounseer Caper! Başaramaz mıyım? Ecod, Figor keseceğim!!" [yani "figür"] ve kızlardan biri "Law, Baba, tıpkı Whitechaple Gönüllüleri için sondaj yaptığın zamanki gibi - sadece annemle ben ve kızkardeş Clementina'nın bunu nasıl yaptığına bak!!" der, dans ustası ise " Vere vell, Sar, ver vell, sen vil danse a merveille vere yakında!"

    Le Bon Genre, Paris'ten "Hızlı" salon oyunları

    Yarı hicivli çizimler, bunların bir kısmı veya tamamı, on dokuzuncu yüzyılın yaklaşık ilk on beş yılı boyunca Paris'te Le Bon Genre'de yayınlandı ve tamamen ciddiye alınmamalıdır.

    Kör adamın meraklısı oyunu -- görünüşe göre beyefendi, ahem, yararlanmak durumun. Fransızca altyazı "Colin Maillard assis -- MÖsyö NE TÂTE PAS ÜZERİNDE" (Tercüme: "Oturan kör adamın tutkunu - Efendim, el yordamıyla yok!")
    (Renkli tarama, PrintsGeorge.Com'dan Bob Whitworth'un izniyle)
    (Biraz daha büyük siyah beyaz tarama.)
    (Ayrıca Le Bon Genre'de yayınlanan kör adam tutkusunun daha saygın bir tek cinsiyetli versiyonu için Regency kadın modası sayfasına bakın.)

    Bir başka Regency salon oyunu, doğası belirsiz ama hafiften skandal bir görünüme sahip (Schenker tarafından, Le Bon Genre'den?). Fransızca Altyazı: "Le Baiser à la Capucine".
    (Renkli tarama, PrintsGeorge.Com'dan Bob Whitworth'un izniyle)
    (Daha büyük siyah beyaz tarama.)
    (Daha da büyük, ancak daha bulanık, siyah beyaz tarama.)

    Bu yayınla ilgili bazı bilgiler Cathy'nin Le Bon Genre sayfasında mevcuttur.

    Genel (sınıflandırılmamış) karikatürler

    George Cruikshank'ın ünlü karikatürü "Kalabalık bir misafir odasının sakıncaları", 6 Mayıs 1818
    Sağdaki adamın o zamanlar kıtasal ya da askeri züppelik çağrışımları yapan bıyığına dikkat edin.
    "Kalabalık bir misafir odasının sakıncaları" Cruikshank karikatürünün (ek ayrıntıları gösteren) büyük bir taraması da mevcuttur.

    "A Peep at the Gas-lights in Pall Mall", gazla aydınlatmanın yeni icadının Pall-Mall, Londra'ya yerleştirilmesine verilen tepkilerin karikatürü, Rowlandson, 1809 (vasat kalitede görüntü):
    [Büyük Resim]
    Bilgili beyefendi: "Kömürlerin buharlaşması Evlerin dışı için katran veya boya üretir - sudan geçen Duman, maddeden yoksun ve gördüğünüz gibi yanıyor." İrlandalı: "Arragh tatlım, eğer bu adam suya ateş getirirse, yakında Thames ve Liffey'i yakacağız - ve tüm güzel küçük ringa balığı ve balinaları küle çevireceğiz." Rustik hödük: "Wauns, ne kadar güzel bir ışık bu: Ülkemizde böyle bir şey yok." Quaker: "Evet, Dostum, ama bunların hepsi Kibir: Bu İçsel Işık için nedir?" Gölgeli Kadın: "Eğer bu ışık durdurulmazsa, işimizi bırakmalıyız. Dükkanı da kapatabiliriz." Shady Male: "Doğru canım: aşk ya da para için elde edilecek karanlık bir köşe değil."

    Edward Francis Burney'nin "Genç Hanımlar İçin Zarif Bir Kuruluş", modaya uygun bir hanımın "seminerinde" gerçekleşmesi hayal edilen çok sayıda tuhaf olayı betimleyen fantastik bir farrago:
    [Vasat tarama.]
    Sağ üstten kabaca saat yönünde ilerlerken, yatılı bir kız okulunun bu çılgınca abartılı abartılı karikatüründe resmedilen dikkate değer etkinliklerden bazıları şunlardır: Pencereden genç bir bayanın genç bir adamla kaçtığı görülebilir getirdiği bir arabanın üstüne atlarken). Kapının üzerinde "Genç Hanımlar İçin Şık Müessese", kapının üzerinde ise "Ruhsat Okulu" ibaresi yer almaktadır. Pencerenin önünde bir trajedi-kahraman rolünü prova eden başka bir genç bayan var (kuşağına bir hançer saplanmış). Alt merkezde bir dans dersi var, adam genç bayanla öğretmenin gerektireceğinden biraz daha yakın görünüyor. Ortada (üstte ve altta) ve sol altta, doğru duruşu sağlamak için çeşitli düzenekler var (kızlar parke zeminde sırtüstü yatıyorlar, kız çenesinden kaldırılıyor altta siluette görülen kızı bir arkalık tutarak bıraktı. omuzlarının arkasında ve halterle çalışan kız - çenesinden kaldırılan kız da dambıl tutuyor). Merkezin soluna doğru, bir Kızılderili tef ile bir tür oryantal dans öğretiyor gibi görünüyor (ki bu, Regency bayanlar yatılı okullarının çoğunun müfredatında yer aldığından kesinlikle şüpheliyim) ve ayrıca Doğu-Avrupa görünümlü bir tef var. erkek, muhtemelen bir tür "Doğulu" kostüm giydiği varsayılan, ancak kıyafetleri aslında Regency döneminde 10 yaşındaki kızların giydiği kıyafetlere benzeyen bir kızla bir şeyler yapıyor (yetişkin boyundan daha kısa, pantolonlu).
    Edward Francis Burney de yeni çıkmış valsi cehenneme giden şehvetli bir yol olarak betimleyen ayrıntılı bir karikatür yaptı.

    Kulağa pek hoş gelmeyen ama daha çok kibar olmayan sınıflar arasında bir ritüel olan (muhtemelen tam bir parlamento boşanması elde edemeyen, yeniden evlenmeye izin veren) tuhaf İngiliz "eş satma" geleneğinin hicivli bir gravürü. 1857 öncesi yasalara göre), evliliğin sona erdiğini (Kilise ve Devlet yetkilileri tarafından gerçekten tanınmamış olsa da) alenen ilan etmek. 1820 İngiliz karikatürü (işarette "Marché de Bêtes à Cornes" yazmasına rağmen)
    Sanatçının, sığırların boynuzlarının stratejik olarak kocanın başının arkasında görüş hattına yerleştirileceği şekilde şeyleri nasıl düzenlediğine dikkat edin.
    1815 tarihli bir gazetede aşağıdaki duyuru yayınlandı:
    "Geçen Cuma günü (15 Eylül 1815) sıradan zil, Staines Market'te ---- Issey'nin karısının o sırada King's Head Inn'de olduğunu bildirdi. satılmış, kocasının rızasıyla, onu satın almaya meyilli herhangi bir kişiye. Bu tekil satışa tanık olmak için çok sayıda katılım vardı, ancak sadece üç şilin ve dört peni kura için teklif edildi, hiç kimse, değerleri yalnızca onları tanıyanlar tarafından takdir edilebilecek olan adil nesne için teklif verenle rekabet etmeyi seçmedi. Alıcı, uzun ve samimi bir tanıdıktan övünebilir. Bu alçaltıcı gelenek, genellikle en ciddi yasal biçimlerle eşit yükümlülük olarak alt sınıflar tarafından kabul ediliyor gibi görünüyor."
    (Evliliğin 1857 öncesi yasallıklarıyla ilgili bir tartışmaya bakın.)

    "Majesteleri Aldatmaca'nın tahtından önce Cuckoldry Tarikatı'nın kutlaması [fête]", satirik renkli Fransız baskı, yakl. 1815. (Geleneksel olarak düzenin koruyucu-Azizinin gününde yıllık kutlamalar düzenleyen İngiliz Jartiyer Düzeni gibi şövalye düzenlerinin bir parodisi.)
    Alt ön taraftaki aşk tanrısı tomarda bunu yazıyor: "Liste de M srs les Membres Composant la g de . famille de Vénérables Cocus, Cornards, Cornettes, et Cornillons de tous les Pais [pays]. &c." Resmin sağındaki Batı Avrupa dışındaki ülkelerden gelen beylere ve kocasının dikkatini kendi kafasındaki boynuzlara sıkıca çeken pembe elbiseli bayana dikkat edin.

    Gillray'in 19. yüzyılın başlarındaki karikatürü olan "Aşk-à-la-mode, veya Two Dear Friends", bildirildiğine göre Emma, ​​Lady Hamilton (Nelson'ın metresi) ve Napoli Kraliçesi Maria Carolina (muhtemelen leydi) hakkında anlatılan skandal bir söylentiyi tasvir ediyor. soldaki, başlığındaki tüylerin altında bir tür taç veya taç takıyor gibi görünüyor). İki adam, bazı uzaklarda, bazı çalıların arkasından durumu gözetliyor.
    [Büyük Resim]
    Görseldeki diyalog metni:
    Bir bayan diğerine: "Bir kadın rakibi olduğunu pek düşünmez" Deniz beyefendisi (Nelson?): "Bu utanç verici İşe bir son vermek için ne yapılmalı?" Diğer beyefendi: "Onu W'den alın."

    Rowlandson, 1806'dan "Modern Antikalar" (antik Mısır'daki şeyleri taklit etme çılgınlığı üzerine bir hiciv):
    1805 tarihli Morning Chronicle'da bir hanımefendi, "Bu lanetli Mısır tarzı moda haline geldiğinden beri. büyük oğlum sallanan at yerine sfenkse biniyor, en küçüğümün timsah şeklinde bir kayık var ve kocam piramit şeklinde bir su dolabı yapmış ve gömleklerine lotus damgası vurmuş.' '

    Aşağıdaki 1843 şiiri, Gillray karikatürüyle büyük ölçüde aynı ruhla, "soylu"ların yaşam tarzları ile kiracı-çiftçi sınıfları arasındaki farkı özetler ve ikincisinin, eğer onlarınkileri taklit ederlerse, sonuncusunun talihsiz bir sona geleceğini öngörür. eski: Eski tarz Adam, sabana Karıya, ineğe Kıza, ipliğe Oğlana, ahıra Ve kiran netleşecek. Yeni stil Adamım, Tally Ho [yani avcılık] Bayan, piyano Karı, ipek ve saten Oğlan, Yunan ve Latin Ve hepiniz gazetede olacaksınız. [yani iflas ilanı resmi gazetede yayımlanacak]

    Karikatür (George veya Robert?) Cruikshank, 1816 (muhtemelen belirli bir olaya veya dedikoduya bir gönderme):
    Altyazı:
    BERKELEY SLIP veya Spinsters için bir Ders
    "Yanlış değil kayma Şöhretini tamamen lanetliyor."
    İnsana güvenme, ne kadar Güleryüzlü,
    Ne de kaygan bir Sandalyede kıçlarınıza güvenmeyin.
    (Görseldeki diyalog burada)

    Esas olarak kadın modasının hicivleri olan resimler için Regency kadın modası sayfasının karikatürler bölümüne bakın.

    Deniz/askeri karikatürler

    Askerleri veya denizcileri bir şekilde içeren karikatürler (hicvin ana hedefi olmasalar da).

    "Bir Doğu Hindistanlı gemide ilginç bir sahne, Ağır bir Lurch'un Etkileri, akşam yemeğinden sonra", George Cruikshank tarafından basılmıştır, 9 Kasım 1818, Kaptan Frederick Marryat'ın bir çiziminden sonra (Büyük JPEG resim):
    Sağdaki denizci, "Kıymetli gözlerim Tom. İşte bir parça! !! -- bekle canlarım! Dayan göz kapakları" diyor.

    Her şeyin zarif ve zarif olduğu zamanlarda Regency'de yaşamanızı dileyecek bir baskı!
    "Güverte Arasında Bir Freze Maçı", W. Elmes, 13 Temmuz 1812. (Bazı donanma gemilerinde, subayların güverte altındaki hoşgörülere göz yumarak denizcileri yatıştırdığı zaman, özellikle de denizcilerin eşleri, bir gemi limandayken gemiye serbestçe girebilir):
    [Büyük Resim]
    Soldaki terpsichore adananı, "Biraz şerbetçiotu severim - Hayat benim yolumda bir Fiddle düşürdüğümde daha da kötü değil - bu senin tarzın" diyor. ve sağdaki boksör seyirci "Şimdi Jack -- Gözetleyicilerini dövün yoksa Mungo size yankey-doodle-doo bahşiş verir" diyor. ("Hop" = "dans", "yelkeni yukarı çekmek" için "brail" denizcilik, "peepers" = "gözler". "Mungo" adı muhtemelen en az İskoç kaşif Mungo Park'ın onuruna olduğu kadar gerçek Afrikalıdır.)
    İşte kadınların limandaki gemi ziyaretlerinin daha saygın bir versiyonunu gösteren bir suluboya: Isaac Cruickshank'ın "The Sailor's Sweetheart" (muhtemelen 1790'larda yapılmış).

    "Mutlu Geminin Mürettebatı veya Deniz Filozofları", 1810'ların sonlarına ait, "Williams" tarafından imzalanan, şiddetli deniz disiplini üzerine hicivli bir karikatür:
    [Orta kalitede tarama]
    Altyazı:
    Kaptan: "Eh, dostum! Sadece karaya gel? Geminin mürettebatından nasıl ayrıldın?" Mate: "Neden Kaptan, hepsini dünyanın en neşeli adamlarına bıraktım - Sayın Yargıç'ın emrettiği gibi on yedi tanesini kamçıladım ve onlar bittiği için mutlular ve geri kalanlar kurtuldukları için mutlular."
    "İnsanlığın kazanabileceği tüm mutluluklar için,
    "Zevkte değil, acıdan dinleniyor." -- Kurutulmuş

    19. yüzyılın başlarındaki biraz yaramaz bir İngiliz karikatürü olan "Stritchhit", yan eyer yerine ata binmeye cesaret eden birkaç genç kadın hakkında yorum yapıyor (nefes soluyor!):
    [Büyük Dosya]
    (Amaçlanan mizahın bir kısmının, "hızlı" genç bayan ve tuzlu İngiliz katranı olsa da, kibarlar arasındaki yüzleşmeden geldiği varsayılmaktadır.)
    (Görseldeki diyalog burada)
    Normalde olduğu gibi yan eyer kullanan bir kadının görüntüsü için Regency kadın giyim illüstrasyonları sayfasına bakın.

    Dört kişilik bir hobi atı (İngiliz karikatürü, yaklaşık 1817):
    Resimdeki metin:
    1. kadın: "Vy, Poll, bu Delly'den daha iyi!!" ["delly"="dilly", "stagecoach" için daha eski ve yabancı bir kelime olan "Diligence" kelimesinin kısaltılmış hali]
    "Vy, Poll, alabora oldu" [Normal "devrilme" yerine "alabora" denizcilik kelimesini kullanarak] 2. kadın: "Ve bir Dandy'yi alabora ettik" 1. denizci: "D--n o Jack, bu olmadan nadir yelken bir rüzgar" 2. denizci: "Çok güzel bir icat Tom!"
    "D--n, Dandy'yi ezeceğiz!" Dandy: "Lanet olsun, seni branda!" ["tente"="denizci"]
    "Nasıl yönettiğin umurunda değil mi?"

    • Rustik Çift: Karısı: "Dün geceki Kazayı düzelttim - ve şimdi John, sen bir Askere pek benzemesen de, Alay'da daha iyi bir Ramrod'lu bir adam olmayacak."
    • Yaşlı Çift: Koca: "Eski Silahımla ilgili sorunun ne olduğunu anlayamıyorum. Onunla hiçbir şey yapamam." Karısı: "Bu Horoz sayesinde, Sevgilim çok uzun zaman oldu!!"
    • Üçüncü Çift: Erkek: "O kadar centilmen ve dürüst değil mi?" Genç Hanım: "Evet, umarım hep böyle devam edersin. Ben her şeyi düzgün yaparım."
    • Dördüncü Çift: Adam: "Ah - dün gece beni Ateş'i görmüş olsaydınız yerdeki her Leydi'yi hayrete düşürdüm. Bütün akşam boyunca bir kez göz kırptığımı sanmıyorum." Kadın: "Herhangi bir konuda geliştiğini duyduğuma sevindim - seni neredeyse bırakacaktım, seni temin ederim.
    • Beşinci Çift: Koca: "Bir Beyefendi ve Asker olduğum için tavada sadece bir Flash!" Karısı: "Bu alışılmadık bir şey değil Canım - tek yol tekrar denemek."
    • Altıncı Çift: Koca: "Bana Çekici getir, Karım - Egzoz borumda bir iyileştirme yapmak istiyorum." Karısı: "Yapacağım, canım, her türlü iyileştirmeyi seviyorum."
    • Yedinci Çift: Genç Adam: "Bu, Bayan, biz buna Horoz diyoruz -- ve bu da Şişme." Genç Bayan: "Pekala, daha önce hiç bu kadar çok Tüfek bilmiyordum - bir askerle nasıl evlenmek isterim!"
    • Sekizinci Çift: Seyirci: "Bu askeri bir kuyruk mu? Bir araba dolusu arabaya bir kuruş bile vermem! Bana bu Köydeki her Centilmen Askerin en az dokuz inçlik bir kuyruğa sahip olmasının Majestelerinin emri olduğu söylendi, iyi bir örnek olmak için."

    T. Colley'in "The Comforts -- and -- Curse of a Military Life", askeri faydaların (terfiler, aktif görevde tam ücretle kalma, vb.) liyakate göre dağıtılmadığını ifade eden 1781 tarihli bir baskı, daha ziyade bağlantılara, siyasi nüfuza, rüşvet vs.'ye göre.
    [Büyük Resim]
    Solda: "TAM ÖDEME - Belde Faizi" (Bordo içen iki tam maaşlı memur, alınan terfi belgeleri, "Barış Yapanlara" kadeh kaldıran).
    Sağda: "YARI ÖDEME - Ingrata Patria" [Latince "nankör Vatan" anlamına gelir] Üç çocuklu (biri "Küçük Bira" içmek üzere olan) bir tavan arasında tek ayaklı bir gazi duvarda bir resim. Duvarda asılı iken "Savaştan Yorgun Asker[??]" etiketli, subayının kılıcı ve bir tricorne şapka.
    Tam ücretli çiftin barıştan yana olduğuna dikkat edin, çünkü askeri yiğitliklerine veya hizmette ilerlemek için savaş şanslarına bağımlı olmaları gerekmiyor, diğer adamın tam ücretli aktif hizmete geri dönme şansı çok az. veya savaş zamanı dışında terfi ettirilmek.
    Altyazı: "Başkomutan ve Savaş Sekreteri'ne -- Tüm Yönetimler Altında:
    bey m.
    Kıdemli Askerlerin Fazilet iddialarına karşı duyarsız bulundunuz ve öyle kaldınız. kahramanca Sekreterlerinize Rüşvet veya kirli bir İlçede bir Oy ile birlikte olmadıkça, anıtlarından etkilenmezler. olması ümidiyle kalem nerede başarılı olabilir dolma kalem değil, bu zıt Durumlar size bir Yaralı&npsp&npsp&npsp tarafından alçakgönüllülükle yazılmıştır. Mil" [Mil = "asker" için Latince]

    Siyasi karikatürler

    25 Ocak 1803'te Isaac Cruikshank'a atfedilen ve Napolyon'un planlanan taç giyme törenini oldukça onursuz bir ışıkta tasvir eden "Yeni Bir Oyuncak İçin Ağlamak" karikatürü:
    Hemşire - "Pekala evlat, alacaksın, ama bunun için biraz daha iyi olacağını ya da aldığında daha sessiz olacağını sanmıyorum."
    Nappy - "Alacağım, alacağım, yoksa ağlayacağım - bana tacı ver!"
    ("Dünya"nın yırtık resmi ve kırık taçlar ve asalar yere saçılır.)

    "İmparatorluk Arabasında kovan İngiliz Arıları Sürüsü!! -- Kimin aklına gelirdi! -- Londra Müzesi, Piccadilly'de bir sahne ya da savaşta alınan hırsların ganimetlerine bir bakış. su birikintisi, John Bull, &c üzerinde yeni bir vergi olmak. &c.", George Cruikshank'ın karikatürü, Ocak 1816. (Elbette, "Müze" özel bir işletme olurdu ve merak edenler için giriş ücreti talep ederdi.):
    Müze çalışanı "Bu Napolyon'un gömleklerinden biri hanımlar" diyor, biri vagona tünemiş diğerine "Çok iyisiniz!" diyor, rustik karısına "Bakın" diyor. zaber gasshes", gömleğinin önüne basılan beyefendi "Ah! Fırfırım" diyor, köşedeki ıssız Fransız, "Aman! Sevgili Empreur, manzaraları mahvediyor" diyor, sol alttaki adam köşede "Bu kutu 100'den fazla som altın ve amperlik madde içeriyor" etiketli bir kutuya bakıyor ve anne tüm sahneyi görmezden gelerek oğluna "Atlara bak Tommy" diyor.

    George Cruickshank'ın William Hone'un (1819) "Jack'in İnşa Ettiği Politik Ev"i gösteren Prens Regent karikatürü:
    Orijinal başlık:
    "Bu ADAM - tamamen traşlı ve tıraşlı,
    Hepsi Emirlerle kaplandı - ve hepsi terk edildi
    Bir zarafetle eğilen altmışların züppesi,
    Ve sahip damak zevki peruklarda, yakalarda, zırhlarda ve dantellerde
    Kim, düzenbazlara ve aptallara, Devleti ve hazinesini bırakır,
    Ve Britanya gözyaşlarına boğulduğunda, onun zevkine yelken açar:
    Gençliğinin Dostlarını huzurundan dışlayan,
    Ve şimdi ona gerçeği söyleyecek kimse yok
    Kötü saatte öğütlerini kim aldı,
    Kanunsuz Gücün Nedenlerinin Dostları
    Public Informer'ı destekleyen,
    kim indirecekti Şey,
    Bu, yeni Kanunlara rağmen,
    Ve bunu Askerler veya Vergi ile sınırlamaya çalışır,
    Niyet zehir Zenginliği yağmalayan haşarat
    Mecliste yatan,
    Jack'in İnşa Ettiği."
    ("Zenginlik" Magna Carta, Haklar Bildirgesi'dir ve Habeas Corpus "şey" bir matbaadır.)

    George Cruikshank'ın Peterloo Katliamı'nın (1819) renkli gravürü:
    (Karikatür değil.)
    Kadının elinde tuttuğu pankarttaki tüm ayrıntılar çağdaş tanımlarla kesinlikle uyumlu değildir: Roynton'un Kadın Reformcuları - "Erkekler gibi ölelim ve köleler gibi satılmayalım".

    "Roguery Yürüyüşü", 1830'da C. J. Grant'in karikatürü:
    [Büyük Tarama]
    Resimdeki metin: Devlet [kral, asa tutuyor]: "Ben Hükümdarım" Kilise [piskopos, kolunun altında "�" ile]: "Dua Ediyorum" Çiftçi [önlüklü]: "Her ikisi için de Çalışıyorum" Tüccar: "Üçünüzü Hile Ediyorum" Avukat: "Dördünüzü Yeniyorum" Doktor: "Beşinizi Zehirliyorum" Şeytan: "Altısını da alacağım"

    Regency Sonrası ama Viktorya Öncesi Karikatürler ve Hiciv Çizimleri

    1820'lerin ortalarından 1830'ların başlarına kadar birkaç mizahi resim (hemen önceki bölümde yer alan bu döneme ait siyasi karikatürler ve Viktorya sayfasında yer alan kadın moda karikatürleri hariç):

    "Korint Vapurları veya 1824 Kostümleri ve Gümrükleri", W. Heath'in 26 Şubat 1824 karikatürü. Bu, yüz kılları ve sigara içme konusunda Regency'den Victorian'a geçişin en başlangıçlarını gösterir (her ikisi de Regency sırasında tuhaf ve İngiliz olmayan olarak kabul edildi ve burada alay edildi, ancak daha sonraları sırasında oldukça saygın olarak kabul edilecekti. Viktorya dönemi):
    Altyazı: Alev alev yanan züppe (soldan 2.): "Ateş! Ateş! Ah canım, en iyi Mustacios'um tamamen Yok edilecek!" Alarma geçmiş züppe (soldan sağa): "Ateş! Ateş!" İrlandalı itfaiyeci (solda): "Efendim, Steam Motorunuzu söndürmek için Motorumuzu getirmeliyim"
    Görüntünün sağ tarafında bir züppe, bir bayanın yüzüne duman üfleyerek, zamanın görgü kurallarını açıkça ihlal ediyor (sigara içilmezdi ve kadınların yanında asla sigara içilmezdi). Altyazı, "Buharı İçen Hanımlara Hayranım! Sigara içiyor musunuz, ha!" (Buhar makinesi 1824'te parlak yeni bir teknolojiydi, bu nedenle sigara içenler buharlı motorlarla şakacı bir şekilde karşılaştırılır. ) Bıyıklar o zamanlar yabancı (kıta Avrupası) ve askeri etkilerle ilişkilendirildi (ve bu nedenle göze çarpan züppelikle ikincil bir ilişkisi vardı), sakallar tamamen modası geçmişken (genellikle sadece birkaç yaşlı işçi sınıfında ve sakatlarda olurdu).

    George Cruikshank'ın "Illustrations of Time" adlı eserinden avukatlar üzerine hiciv, "Dönem Zamanı", 1827:
    Arka planda: Yasal bir "dönem"in (mahkeme sezonu) açılışını işaret eden resmi geçit. Tüzel kişi: "Beyler, çok güzel bir İstiridyeydi! Mahkeme her birinize bir mermi verir." Yasal belgelerle dolu bir çantada: "Noodle v. Doodle" Noodle ve Doodle, anlaşmazlıklarının yasal çözümünden memnun görünmüyorlar. Bağış kutusu üzerinde, hapishanenin parmaklıklı penceresinde (muhtemelen borçlunun hapishanesi): "Dua Et Fakir Borçluları Hatırla" Yerdeki kağıt parçası üzerinde: "Dua Et Fakir Alacaklıları Hatırla"
    [Bu eski bir şakaydı - 1791'de Bowles tarafından Dighton'dan sonra "İki Daire Arasında Bir Keskin" başlıklı bir karikatür, yasal bir beyefendinin ("keskin") bir istiridyeyi bir davada karşıt taraflar arasında böldüğünü gösteriyordu, "Onun ve SENİN için İnci Kabuğu - İstiridye Avukatın Ücretidir" başlığıyla.]

    Birinin yaşlı atasına işi yapmanın doğru yolunu öğretmek ("The Age of Intellect", George Cruikshank'ın meşhur bir cümlesi üzerine mizahi bir örnek, 1829):
    Tyke'ın oyuncak sepetinde Shakespeare, Halley, Bede, Hume, Gibbon, Flamsted, Milton, Bentley, Boyle, Newton ve Euclid'e ve yerde Teoloji, Cebir, Bacon ve Locke'a (ve bilimsel aygıt ve Torricelli masada), büyükannem "Cock Robin'i kim öldürdü?" (bir çocuk şarkısı).
    (Görseldeki diyalog burada)

    Yaklaşan buhar çağında hiciv ("Whitechapel Road'da Bir Görünüm", H. T. Alken, 1831'den sonra):
    [Büyük Dosya]
    İki büyük buharlı koçun adı "The Infernal Defiance - Yarmouth'tan Londra'ya" ve "The Dreadful Vengeance - Colchester, London".
    Öndeki vagonun arkasında "Nemden arındırılmış garantilidir" yazan bir pankart vardır, küçük teslimat vagonunun yanında "Ekmek Sıcak servis edilir" ve benzin istasyonunda "Kömürler Burada Satılır: Pound başına sadece 4s. 6d. (?)"
    Paul Johnson'ın The Birth of the Modern adlı kitabında belgelediği gibi, erken dönem İngiliz demiryolu şirketleri, serbest çalışan buharlı vagonlardan gelebilecek herhangi bir olası rekabeti engellemek için çok uğraşıyorlardı (ki bu zaten pek uygulanabilir olmayabilirdi).

    Viktorya dönemi karikatürleri için Victoria sayfama bakın.

    William Henry Pyne'nin işçi sınıfı yaşamı ve seyahatle ilgili vinyetleri

    Aşağıdaki taramalar esas olarak William Henry Pyne'nin kırsal ve işçi sınıfı yaşamının gravürlerini ve beraberindeki bir yorumu içeren 1806 tarihli Microcosm kitabından alınmıştır.

    "Mower'ın ailesi seyahat ediyor" (orijinal renksiz gravür):
    Bir biçme makinesi ve ailesi hareket halinde. (Eğer bu ailenin tarım mevsimi dışında dönecekleri az çok güvenli bir üssü olsaydı, o zaman onlara bakarak düşündüğünüz kadar kötü durumda olmayabilirlerdi - ama tüm dünyevi varlıklarını taşıyorlarsa sırtlarında, o zaman hayatları muhtemelen oldukça acımasız olurdu.)

    Pavel Petrovich Svinin suluboyaları (şimdi John Lewis Krimmel'e atfediliyor)

    Pavel Petrovich Svinin, 1810'ların başında Amerika Birleşik Devletleri'ni ziyaret eden (Rus diplomatik temsilcisinin sekreteri olarak) bir Rus'du ve bu sırada Amerika'daki yaşamın bir dizi suluboyasını yaptı. Daha sonra Voyage Pittoresque Aux Etats-Unis de l'Amérique par Paul Svignine en 1811, 1812, et 1813 kitabını yayınladı. Kitabın Almanca çevirisine buradan online olarak ulaşabilirsiniz. Daha sonraki bilim adamları, resimlerin Svinin'in değil, John Lewis Krimmel'inkiler olduğu konusunda hemfikirdir.

    Not: Bu resimler Metropolitan Museum of Art'a aittir.

    Pavel Petrovich Svinin, Wayside Inn'de Merrymaking (suluboya):
    Bu, 1810'ların başlarında Amerika'da (kırsal Pensilvanya'da?) yolda çok acele ve doğaçlama bir dansı yakalayan gezginleri tasvir ediyor ve bu nedenle, o zamanlar İngiltere'deki soylu çevrelerde oldukça kaba olarak kabul edilecek uygulamaları (örneğin, orada sigara içmek gibi) gösteriyor. bayanlar, içeride sigara içmek, hanımların önünde ceketini çıkarmak - bir adamı sadece yelek ve gömlek giymiş bırakmak - ve dans ederken kırbacı tutmak!).
    Gri tonlamalı tarama (daha düşük kalite, ancak kenarlardan biraz daha az kırpılmış) da mevcuttur.

    John Lewis Krimmel

    (John Lewis Krimmel, 1810'larda Pennsylvania'da aktif olan bir ressamdı.)

    4 Temmuz 1819, Philadelphia Kutlama Tablosu:
    /> (büyük olmayan tarama)
    /> (Bunu yüklemek istemiyorsanız harflerin bir kısmını görmenizi sağlayan büyük bir tarama, ardından en soldaki çadırın girişindeki yazıtta "Gemiden vazgeçmeyin" yazıyor, yani girişin üzerinde en sağdaki çadırda "New Orleans Savaşı" yazıyor ve bayraktaki kelimeler "Erdem, Özgürlük, Bağımsızlık".)

    John Lewis Krimmel'in "Köy Düğünü", 1820'lerde Pennsylvania'da orta derecede varlıklı bir çiftçinin kızının 1810'lardaki evliliğini betimleyen tablo (gelinin gelinliği muhtemelen önümüzdeki yıl için normal "En iyi Pazar" elbisesi olarak kullanılacaktır) ):
    Analectic Magazine'de (1820) basılan tablonun gravürüne eşlik eden bazı yorumlar:

    NS kır düğünü tarafından bir tablodan oyulmuş krimmelyeterince tanınmayan bir sanatçı. Almanya'nın yerlisi, ama uzun zaman önce bu ülkeyi ikamet etmek için seçti ve İngiltere'de çok beğenilen Wilkie'nin ve eskiden çok ünlü Gerard Dou'nun tarzının en başarılı olduğu birçok resim yaptı. takip etti. Modern zevkin inceliğine uygun olmadığı için Flaman okulunun geniş mizahından mümkün olduğunca kaçınıyor ve daha çok gerçek, rustik hayatta doğanın gerçek bir portresini hedefliyor.

    Burada sunulan resimde, yerli köylülerimizin meskeninde ender rastlanan bir olay olmayan bir sahneyi betimlemiştir. Tamamı takdire şayandır. Odaların mobilyaları ve dekorasyonu, karakterlerin kostümleri ve tavırları, bir çiftçinin evinin içini ve grubu meşgul eden işi mükemmel bir şekilde gösterir. Yaşlı din adamı yeni gelmiş gibi görünüyor, heybesi, şapkası ve kırbacı, kapının yanındaki sandalyede yatıyor, gelin tüm rustik şıklığı, rustik çiçeği ve rustik utangaçlığıyla duruyor. Damadın omzundaki eli, onun cesaretini yeniden canlandırmayı amaçlarken, onun elini tutuş şekli hem sevecen hem de beceriksizdir. Babanın teselli ettiği annenin, sanki kız kardeşinin ailedeki yerinin halefi olduğunu gösterircesine küçük kızı işaret eden annenin sıkıntısı çok güzel ifade ediliyor. Ve yaşlı bir kadını içeri almak için bir hizmetçi kızın açtığı kapıdaki yan oyun, genç adam ve genç adam arasında geçenler dikkatini çeken nedimedeki zarafet ve önemin garip yapmacıklığı. odanın diğer tarafında genç kadın, hepsi hayat dolu ve resmin gerçek karakteri.

    Bay Krimmel'in Philadelphia'da, Seventh'in yukarısındaki Spruce sokağında bulunan resim odası, aynı tarzda pek çok takdire şayan örnek içeriyor. Ülke dansı, Kamptan dönüş, Yatılı okuldan dönüş, &c. amatöre zengin ve çeşitli bir yemek ver.

    1810'larda Pennsylvania'ya gelen Alman göçmenler arasında bir Noel kutlamasının taslağı:
    Dikkate değer özellikler (Milo M. Naeve'nin yorumuna göre), tabaklara yığılmış hediyeler ve etrafını çitle çevrili bir masanın üzerinde küçük bir Noel ağacı ve yaramaz olan bir çocuk için hediyeler arasında yer alan bir anahtar içerir. (Bunun olduğunu unutmayın Olumsuz çoğu Amerikalı'nın o sırada Noel'i kutlayacağı şekilde - çoğu İngiliz ailesi bir yana. )

    Diana Sperling suluboyaları:

    Sözde Regency illüstrasyonları

    Bazı nedenlerden dolayı, Regency genç bayanlarının veya çocuklarının yarı duygusal tasvirleri geç Viktorya döneminde popülerdi ve bu yüzyılın ilk on yılında (Sevgililer Günü ve benzerlerinde) işte bu türün birkaç örneği (kaynak genellikle belirsiz):

    Oymacının Dükkanında, Harper's Monthly , Aralık 1895'te yayınlanan "By Land and Sea" için Howard Pyle'ın çizimi:
    Bir geminin kuklasının oyulması için model olarak poz veren bir Regency genç bayanının Viktorya dönemine ait bir illüstrasyonu (arka planda uyuklayan adam, kuklayı görevlendiren gemi sahibi babasıdır).
    Pyle "hikayesini" (olduğu gibi) çevrimiçi olarak Cornell Üniversitesi'nin web sitesinde okuyabilirsiniz.
    İşte bu makaleden bir başka örnek, Bir Denizcinin Sevgilisi, genç bayanı ağırbaşlı ve ihtiyatlı bir şekilde sırıtan bir denizciyi oymacıya tercih ettiğini gösteriyor. [Vasat tarama] (Pyle, Regency kıyafetlerini tasvir etmede oldukça doğrudur, ancak bu resimde, dışarıdayken hala aynı elbiseyi giyiyor olarak gösteriliyor - çok kapalı bir elbise olmasına ve kesinlikle bir "yürüme elbisesi" olmamasına rağmen.)

    "Yayına İki Tel", John Pettie'nin 1882 tarihli bir Viktorya "tür" tablosu ("yayda iki tel" geleneksel bir İngiliz atasözü):
    Bu, iki rakip güzelin ilgi odağı olmaktan memnun olan ve hatta onları birbirlerine karşı oynamaktan zevk alan bir Regency genç bayanını tasvir ediyor. Bir Viktorya dönemi sanatçısı için, böyle bir oyunu oynamaktan çekinmeden sevinç duyan çağdaş, saygın bir genç bayanı tasvir etmesi muhtemelen biraz yanlış bir not olurdu (illüstrasyon didaktik olarak onaylamadığı sürece), ancak Regency'ye geri dönersek, her şey bir şekilde tuhaf hale geldi. ve tarihseldir ve sanatçı, ahlaki olarak onaylamamak için algılanan herhangi bir zorunluluktan kurtulmuştur. (Pettie'nin resminde, elbisesinin korsajı ve eteğin etrafına geniş aralıklarla yerleştirilmiş keskin dikey kırışıklıklar gerçekten otantik Regency stilleri değil.)

    Tersine, aşağıda bir "Regency Karşıtı" resim bulunmaktadır (yani, Regency stillerinin tarihsel olarak doğru olduğunun gösterilmesi gereken bir bağlamda, Regency dışı modaları bariz bir şekilde tasvir eden bir resim). Görünüşe göre Viktorya döneminin ortalarında (Kate Greenaway henüz bilinmiyordu) Victorialılar genellikle Regency modalarının üzerine gizli bir peçe çekmeyi tercih ediyorlardı - çünkü o zamanlar bazıları bu tarz tarzların utanmazca uygunsuz olduğunu düşünürdü, çoğu kişi biraz rahatsız olurdu. annelerinin ya da büyükannelerinin bir zamanlar bu tarz modalar içinde gezindiklerini (bkz. bu 1857 karikatürü) ve belki de çoğunluğun, eğer bir sanat ya da edebiyat kahramanının mücadeleleriyle gerçekten empati kurmayı (ya da ciddiye almayı) biraz zor bulacağını hatırlatmak için. Regency tarzları giydiği sürekli olarak hatırlatılıyordu. (Bu nedenle Thackeray, 1847'de 1810'larda geçen Vanity Fair adlı romanına illüstrasyonlarında 1840'ların modası giyen kadınları çizdi. Ve İç Savaş sonrası Kansas'taki çocukluğunu anlatan Kate Stephens şöyle yazdı: Etek dönemi Ama çember eteği öne çıkaran fikir hala hayatta kaldı - eteklerin kadınların alt ekstremitelerini gizlemek ve kaçmasına izin vermemek, diz çizgisini bile göstermemek için. Victoria döneminin ortalarında, kullanıcının bacaklarının olması edepsizlikti.") Regency stilleri ve Victorian ve Regency stilleri arasındaki farklar hakkında daha fazla tartışma ve illüstrasyon için bu sitedeki kadın Regency modası ve kadın Victorian moda sayfalarına bakın.

    Henry Nelson O'Neil (1868) tarafından yazılan "Before Waterloo", bu muhtemelen Richmond Düşesi'nin Waterloo savaşının arifesindeki ünlü balosunu tasvir etmeye çalışıyor:
    Gösterilen modalar, 1830'ların ve 1860'ların başlarındaki moda unsurlarına dayanıyor gibi görünüyor ve 1815'in gerçek stillerine özel bir benzerlik göstermiyor (belki de biraz yüksek bellere sahip olmaları dışında).

    Diğer Regency siteleri:

    (Özellikle Regency kadın giyim stillerinin çevrimiçi çizimlerinin bulunduğu siteler için konuyla ilgili sayfamın bağlantılar bölümüne bakın.)


    David, Tuileries'deki Çalışmasında İmparator Napolyon

    The Godfather filminin başında, Michael Corleone (Al Pacino tarafından oynanır) ailesinin organize suça karışmasıyla hiçbir şey yapmak istemez. Kız arkadaşına bir aile hikayesi anlatırken şu sonuca varıyor: "Bu benim ailem Kay, bu ben değilim." Ancak film ilerledikçe, Michael'ın babası ve ağabeyi şiddetli saldırıların odak noktası haline gelir ve Michael aile işinde daha aktif hale gelir - filmin sonunda - Corleone suç örgütünün liderliğini üstlenene kadar hepsini öldürerek. onun düşmanları. Hem filmlerde hem de romanlarda kurgusal karakterlerin yayları vardır. Zamanla değişirler. Aynısı tarihin gerçek karakterleri için de geçerlidir. Sıklıkla bir yükselişleri olur, ancak aynı sıklıkta ani bir düşüş olur. Napolyon Bonapart sadece bir örnek.

    Jean-Auguste-Dominique Ingres, Napolyon I, İmparatorluk Tahtında, 1806, tuval üzerine yağlıboya, 259 x 162 cm (Musée de l’Armée, Hôtel des Invalides, Paris)

    Görsel bir başlangıç ​​noktası Jean-Auguste-Dominique Ingres'in 1806 tablosu olabilir. Napolyon İmparatorluk Tahtında (üstünde). Bu çalışmada Ingres, Napolyon'u sadece bir ölümlü değil, her şeye gücü yeten bir hükümdarmış gibi resmetmiştir. Ama altı yıl sonra, Jacques-Louis David (Ingres'in eski öğretmeni) Tulieries'deki Çalışmasında İmparator Napolyon (1812). Sadece altı yıl arayla çizilen bu iki portre, Napolyon'un hayatında ve kariyerinde önemli bir kavis gösteriyor.

    Jacques-Louis David, Tuileries'deki Çalışmasında İmparator Napolyon, 1812, tuval üzerine yağlıboya, 203.9 x 125.1 cm (Ulusal Sanat Galerisi)

    Hamilton'un Onuncu Dükü (ve ne yazık ki, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki Federalist Parti'nin fiili lideriyle aynı adı paylaştığı hiçbir ilişkisi olmayan) Alexander Hamilton, David'i resim yapması için görevlendirdi. Tulieries'deki Çalışmasında İmparator Napolyon 1811'de.

    Ertesi yıl bitmiş, yaklaşık dörtte üçü yaşam boyutunda, ayakta duran bir Napolyon'u gösteriyor. İzleyiciye bakmak için yüzünü hafifçe çevirir ve sağ eli üniforma ceketinin içine sıkışmıştır (bu güne kadar, bazı ceketlerin sol tarafında genellikle dikey olarak fermuarlı bir cep vardır, buna Napolyon cebi denir).

    Beyaz ön yüzü ve kırmızı kalkık manşetleri olan mavi ceket ve altın apoletler, Napolyon'un bizzat komuta ettiği bir grup seçkin asker olan Imperial Guard Foot Grenadiers'da bir albay olarak tanımlıyor. Napolyon'un sol göğsüne tutturulmuş iki madalya, saltanatının kapsamını anlatıyor. İkisinin en solunda, Napolyon'un 1805'te İtalya Kralı olarak kurduğu bir örgüt olan Demir Taç Nişanı var. İkinci madalya, Fransız Onur Lejyonu'nun madalyasıdır.

    Napolyon (detay), Jacques-Louis David, Tuileries'teki Çalışmasında İmparator Napolyon, 1812, tuval üzerine yağlıboya, 203.9 x 125.1 cm (Ulusal Sanat Galerisi)

    Napolyon'un üniforması beyaz diz pantolonu ve çorapları ve altın tokalı siyah ayakkabılarla tamamlandı. Askeri bir üniforma giymesine rağmen, bu pek de askeri bir portre değil. Subayının kılıcını attı - resmin sağ tarafındaki sandalyeye dayanıyor - ve Napolyon bir sivil liderin idari işlerini yaparken gösteriliyor. Sağdaki yüksek arkalıklı kırmızı kadife sandalyenin arasında ve arkasındaki İmparatorluk tarzı masanın önünde duruyor. Yaldızlı bir kral aslanı masanın görünen ayağı olarak hizmet eder ve yazı masasının üzerinde mürekkep lekeli bir tüy kalemi, mumla yanan lamba ve çeşitli kağıtlar görülebilir.

    Masa ve sandalye (detay), Jacques-Louis David, Tuileries'teki Çalışmasında İmparator Napolyon, 1812, tuval üzerine yağlıboya, 203.9 x 125.1 cm (Ulusal Sanat Galerisi)

    Fleur de lis (solda) ve arı

    Masanın sağ tarafında COD harfleri olan bir rulo kağıt görülebilir. Bu ayrıntı, Napolyon Yasası'na - Napolyon'un 1804'te oluşturduğu Fransız medeni kanunu koduna atıfta bulunur. Baş aşağı bir zambak çiçeğini andıran arılar, sandalyeyi (hem arıyı hem de arıyı) kaplayan kadifede görülebilir. zambak Fransız monarşisinin sembolleriydi).

    David portreyi imzalamış ve tablonun yan tarafına toplanmış bir haritada, Plutarkhos'un deri ciltli bir cildinde (Fransızca: Plutark) yanındadır. Plutarch, en çok on dokuzuncu yüzyılda Romalıların yazarı olarak ünlü olan eski bir Roma biyografisi ve tarihçisiydi. paralel hayatlar, Büyük İskender, Themistocles, Julius Caesar ve Cicero gibi Yunan ve Roma hükümdarlarının erdemlerini ve ahlaksızlıklarını araştıran bir metin. Bu kitabın dahil edilmesi, Napolyon'u çok takdir ettiği klasik geçmişin büyük yöneticilerine görsel olarak bağlamanın bir yoluydu. Yine de, bu alanda her şey mükemmel değil.

    Plutarch'ın imzası ve kitabı (detay), Jacques-Louis David, Tuileries'teki Çalışmasında İmparator Napolyon, 1812, tuval üzerine yağlıboya, 203.9 x 125.1 cm (Ulusal Sanat Galerisi)

    Napolyon ayakta durup izleyiciye baksa da, daha darmadağın görünüyor. 50'li yaşlarındaki bir erkeğin tipik grisi ile tamamlanan saçları dağınık ve dağınık görünüyor. Ayrıca, üniforması zor geçerdi. Bir manşet düğmesi açılmıştır ve ipeksi çorapları ve pantolonu, son derece uzun bir iş günü boyunca giyilmekten kırışmış görünmektedir. Bu gerçek, zamana dayanan iki ayrıntıyla ima edilmektedir. Büyükbaba saati, zamanı 4:12 olarak gösterir. Ve masa lambasının mumları -biri neredeyse bitmek üzere yandı, bir diğeri kısa süre önce söndü, görünüşe göre birkaç tanesinin de ömrü dolmuştu- saatin öğleden sonra değil, sabahın çok erken saatleri olduğunu açıkça ortaya koyuyor. Açıkçası, zaman daralıyordu.

    Sol: açılmamış manşet sağ: mumlar (detaylar), Jacques-Louis David, Tuileries'teki Çalışmasında İmparator Napolyon, 1812, tuval üzerine yağlıboya, 203.9 x 125.1 cm (Ulusal Sanat Galerisi)

    Glikon, yorgun Herkül, bronz, MÖ 3. yüzyıl veya daha sonra Roma kopyası (Louvre)

    Bu portre, görevlendirildiği sırada Napolyon'un çok geç ve çok sıkı çalıştığını ve gerçekten de Napolyon'un bir dünya hükümdarı olarak zamanının doruk noktasına ulaştığını gösteriyor gibi görünüyor. Resmin tamamlandığı yıl (1812), Rusya'nın feci işgalinin ortasında olduğu için Napolyon için özellikle felaketti. İki yıldan kısa bir süre sonra, 4 Nisan 1814'te Napolyon tahtından çekildi ve Elba adasına sürüldü. David, Napolyon'un her şeye gücü yeten hükümdardan yanılabilir komutana geçişini ustaca ve ustaca tasvir ediyor. Bu bağlamda, David'in portresi, Yunan heykeltıraş Glykon'un heykelinin boyalı çağdaş bir versiyonu olarak görülebilir. Yorgun Herkül, David'in muhtemelen Louvre'da gördüğü küçük bir bronz kopya. Güçlü Herkül gibi, Napolyon da bir zamanlar çok güçlü bir liderdi. Ancak Herkül'ün çöküşü kıskanç karısı Deianara'nın ellerinde olduğu gibi, Napolyon'un düşüşünü de Wellington Dükü'nün ellerinde yaşadı. 1815'te başarısız bir iktidar dönüşü, Napolyon'un 1821'de öldüğü Saint Helena adasına kalıcı olarak sürgün edilmesine neden oldu. David'in çalışmasındaki hükümdar portresi, bu nedenle büyük Fransız hükümdarının son resmi portrelerinden birini oluşturuyor.


    Referanslar

    Ainsworth M et al. (1982) Sanat ve Otoradyografi. Rembrandt, Van Dyck ve Vermeer'in Resimlerinin Yaratılışına İlişkin Görüşler. Metropolitan Sanat Müzesi: New York.

    Alpers S (1976) Anlatmak mı Anlatmak mı? Gerçekçi Temsilde Bir Sorun. Yeni Edebiyat Tarihi 8, 15–41.

    Alpers S (1983) Anlatma Sanatı. Onyedinci Yüzyılda Hollanda Sanatı. Chicago Üniversitesi Yayınları: Chicago.

    Alpers S (1998) Bathsheba Değil. I. Ressam ve Model. İçinde: Adams A (ed). Rembrandt'ın Bathsheba'sı Kral David'in Mektubunu Okurken. Cambridge University Press: Cambridge: 147-58.

    Aras D (1994) Resimde İnanç. trans. T. Grabar. Princeton Üniversitesi Yayınları: Princeton.

    Bailey M (1995) Vermeer. Phaidon Press Ltd: Londra.

    Bailey A (2001) Delft'ten Bir Görünüm. Henry Holt & Company: New York.

    Bell J (2017) Deri Gibi, Yılanlar Gibi. Laura Snyder'ın Gözden Geçirilmesi, Eye of the Beholder: Johannes Vermeer, Antoni van Leeuwenhoek and the Reinvention of Seeing. Londra Kitap İncelemesi 39, 33–35.

    Binstock (2009) Vermeer'in Aile Sırları: Dahi, Keşif ve Bilinmeyen Çırak. Routledge: New York.

    Blankert A ve ark. (1988) Vermeer. Rizzoli: New York.

    Bredius A (1969) Rembrandt. Horst Gerson tarafından revize edilen Tabloların Tam Baskısı. Phaidon Press Ltd: New York.

    Bürger W [Théophile Thoré], (1866) Van der Meer de Delft. Güzel Sanatlar Gazetesi 21, 542–575.

    Carstensen R ve Putscher M (1971) Medizinhistorischer Sicht'te Ein Bild von Vermeer. Deutsches Aertzteblatt-Aertzliche Mitteilungen 68, 1–6.

    Danens E (1980) Hubert ve Jan Van Eyck. Tabard Press: New York.

    Fock CW (2001) Görünüş mü yoksa gerçeklik mi? 17. yüzyıl Hollandalı tür resminde iç mekan. İçinde: Westermann M (ed). Sanat ve Ev. Rembrandt Çağında Hollanda İç Mekanları. Zwolle, 83-101.

    Gide A (1956) André Gide 1889-1949 Günlükleri. trans. J. O'Brien. Rastgele Ev: New York.

    Goldschieder L (1958) Jan Vermeer. Resimler. Phaidon: New York.

    Gowing L (1952) Vermeer. Faber: Londra.

    Grijzenhout F (2015) Vermeer'in Küçük Sokak'ı. Delft'teki Penspoort'tan Bir Görünüm. Rijksmuseum Amsterdam: Amsterdam.

    Hegel, GWF Hegel'in Estetiği. (1975) Güzel Sanatlar Dersleri. trans. T. Knox. Oxford University Press: Oxford, Cilt. BEN.

    Hokey D (2006) Gizli Bilgi: Eski Ustaların Kayıp Tekniklerini Yeniden Keşfetmek. Thames ve Hudson: New York.

    Hollandalı M (2002) Gözler İçin Bir Giriş: Onyedinci Yüzyıl Hollanda Sanatında Mekân ve Anlam. Kaliforniya Üniversitesi Yayınları: Berkeley.

    Hultén K (1949) Zu Vermeers Atelierbild. Konsthistorisk Tidskrift 18, 96–98.

    Liedtke K (2008) Vermeer. Ludion Basın: New York.

    Malraux A (1951) 'Un artiste à jamais inconnu...' Proposition d'une nouvelle chronologie–et par la d'une nouvelle perspektif–de l'oeuvre de Vermeer. Revue des Arts 1, 195–204.

    Montias JM (1989) Vermeer ve Çevresi: Bir Sosyal Tarih Ağı. Princeton Üniversitesi Yayınları: Princeton.

    Riegl A (1998 [1899]) Hollanda'nın Grup Portresi. trans. E. Kaine. Getty Yayınları: Los Angeles.

    Schabaker P (1972) De Matrimonio ve Morganaticum Sözleşmesi: Jan Van Eyck'in 'Arnolfini' portresi yeniden gözden geçirildi. Sanat Üç Aylık 15, 375–398.

    Sheldon L ve Costaras N (2006) Johannes Vermeer'in 'Bir bakirede oturan genç kadın'. Burlington Dergisi 148, 90–97.

    Strauss W ve van der Meulen M (1979) Rembrandt Belgeleri. Abaris Kitapları: New York.

    Solomon N (1983) Vermeer ve Kader Dengesi. İçinde: Egbert Haverkamp-Begemann'a Altmışıncı Doğum Günü'nde Sunulan Kuzey Avrupa Sanatında Denemeler. Davaco: Doornspijk, 216-221.

    Steadman P (2001) Vermeer'in Kamerası. Başyapıtların Arkasındaki Gerçeği Ortaya Çıkarmak. Oxford University Press: Oxford.

    Stoichita V (1997) Kendini Bilen Görüntü. Erken Modern Meta-Resim Üzerine Bir Bakış. trans. A. Glasheen. Cambridge University Press: New York.

    Swillens PTA (1950) Johannes Vermeer, Delft 1632-1675 ressamı. Spektrum: Utrecht.

    van Gogh V (1978) Vincent van Gogh'un Tam Mektupları. New York Grafik Topluluğu: Boston, Cilt. 3.

    Verschaffel B (2002) Evciliğin anlamları. Mimarlık Dergisi 7, 1–6.

    Westermann M (2003) Vermeer ve Alejandro Vergara'daki İç hayal gücü, Vermeer y el iç mekan: del 19 de febrero al 18 de mayo. Museo Nacional del Prado: Madrid.

    Tekerlek Kilidi A (1981) Jan Vermeer. Abrams: New York.

    Tekerlek Kilidi A (1995) Vermeer ve Resim Sanatı. Yale University Press: New Haven.


    Videoyu izle: Moğol İmparatorluğu1206-1294-Harita