Sihirli Gerçekçilik nedir: tanımı, özellikleri ve öne çıkan yazarlar

Sihirli Gerçekçilik nedir: tanımı, özellikleri ve öne çıkan yazarlar


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Büyülü gerçekçilik, 20. yüzyıl edebi ve resimsel bir harekettir gerçek olmayanı ya da garip olanı her gün ya da sıradan bir şey olarak göstermeye çalışan.

Amacı duyguları uyandırmak değil, onları ifade etek olarak ve her şeyden önce gerçekliğe karşı bir tutum.

Büyülü gerçekçiliğin tarihi

"Büyülü gerçekçilik" terimini ilk kullanan ve bu terimi icat eden Alman sanat eleştirmeni ve tarihçisiydi. Franz roh (1890 - 1965) 1925'te ona "Magischer Realismus"," Olarak bilinen resimli bir stile atıfta bulunmak için "Neue Sachlichkeit” (Yeni Nesnellik), dışavurumculuğa bir alternatif.

O anda Roh, büyülü gerçekçiliğin kesin ayrıntılarını belirledi: akıcı fotoğrafik netlik ve rasyonel dünyanın "büyülü" doğasının portresi.

Roh, büyülü gerçekçiliğin gerçeküstücülükle ilgili olduğuna inanıyordu, ancak farklı bir hareket olmak büyülü gerçekçiliğin maddi nesneye ve dünyadaki şeylerin gerçek varlığına odaklanması nedeniyle.

Aynı yıl (1925), Fernando Vela, yazar "Western MagazineJosé Ortega y Gasset tarafından kuruldu 1923'te Vela'nın öğrencisi olduğu, Roh'un denemesini o dergide İspanyolca'ya çevirip yayınlayarak edebi hareket tarafından benimsenmesine zemin hazırladı.

Büyülü gerçekçiliğin başlangıcı: resim

Roth bir sanat eleştirmeniydi ve bu disiplinin terimini (öneriyi destekleyen) Gustav Hartlaub'un küratörlüğünü yaptığı ve tam olarak "Neue Sachlichkeit" adını veren bir sergide icat etti.

Resimsel stil yirminci yüzyılın başlarında gelişmeye başlasa da, İtalyan stili Massimo Bontempelli Bu terimi hem Almanya hem de İtalya'daki topluluklara uyarlayan ve genişleten.

İtalyan sanatçı Giorgio de Chirico 1910'ların sonunda “metafizik sanat”.

O andan itibaren ve esas olarak Amerika Birleşik Devletleri'nde, resimdeki sihirli gerçekçilik 1930-1950 yılları arasında Bettina Shaw-Lawrence, Paul Cadmus, Ivan Albright, Philip Evergood, George Tooker, Rico ve Andrew Wyeth gibi önde gelen yazarlarla gelişmeye ve daha da genişlemeye başlar.

Hepsi açıkça geçerlidir Roth'un büyülü gerçekçilik tanımı:

Günlük yaşamda demirlenir, ancak fantezinin veya merakın alt tonlarına sahiptir.

Öne Çıkan Büyülü Gerçekçiliğin Ressamları:

Frida Kahlo
Edward hopper
Gustav Klimt
Dick ket
Marcial gomez
Mohammad rawas
Felice Casorati
Alex Colville
John Rogers Cox
Antonio Donghi
Marcela donoso
Gian Paolo Dulbecco
Henry Koerner
Gayane Khachaturian
Carel Willink
Colleen esmerleşme
Eyvind Earle
Rob gonsalves
Armando Adrián-López

Latin Amerika Edebiyatında Büyülü Gerçekçilik

Latin Amerika'da edebi büyülü gerçekçilik ortaya çıktı. 20. yüzyılın başlarında, yazarların sık sık Berlin, Paris veya Madrid gibi Avrupa kültür merkezlerine seyahat etmesi çok yaygındı ve zamanın sanatsal hareketinden etkilenmişti.

Yazarlar Alejo Carpentier veya Arturo Uslar-PietriÖrneğin, 192-1930 yılları arasında Paris'te kaldıkları süre boyunca Sürrealizm gibi hareketlerden güçlü bir şekilde etkilendiler.

Bununla birlikte, Roh'un çevirisinin Revista de Occidente'de, Ortega y Gasset'in edebi figürünün başını çektiği yayın, resimsel ve edebi büyülü gerçeklikler arasındaki bağlantının tetikleyicisi.

Jorge Luis Borges bu yeni türün geliştirilmesinde diğer Latin Amerikalı yazarlara ilham verdi ve onları teşvik etti,

özellikle sihirli gerçekçiliğin ilk yayınında "Evrensel Kötülük Tarihi1935'te.

1940 ve 1950 arasında Latin Amerika büyülü gerçekçiliği, çok sayıda Arjantinli yazarla zirveye ulaştı.

Batı dünya görüşü ve yerli dünya

gerçeklik ve anormallik arasında bir çatışma olarak büyülü gerçekçiliğe eleştirel bakış açısı Batılı okuyucunun, Batılı olmayan kültürlerin daha kolay anladığı büyülü gerçekçiliğin bir kökü olan mitolojiden ayrışmasından geliyor.

Batı'daki kafa karışıklığı, büyülü gerçekçi bir metinde yaratılan gerçek kavramından kaynaklanıyor. Gerçekliği doğal veya fiziksel yasalar kullanarak açıklamak yerine, bu tür olaylar, karakterler ve çevre arasındaki ilişkinin fiziksel dünyadaki statülerine dayandırılamayacağı veya gerekçelendirilemeyeceği bir gerçeklik yaratır.

Bunu anlamak için Guatemalalı yazarın yaptığı analiz bize yardımcı olabilir. William spindler makalesinde "Büyülü gerçekçilik: bir tipoloji”, Eleştirmenlerden belli itirazları olmasına rağmen, bir deneme eylemiydi. sihirli gerçekçiliği sınıflandırmak.

Spindler orada olduğunu savunuyor üç tür sihirli gerçekçilikbirbirleriyle hiçbir şekilde uyumsuz olmalarına rağmen:

  • Avrupalı ​​"metafizikçi": gariplik ve tuhaflık duygusuyla, Kafka'nın kurgusuyla örneklendirildi.
  • "Ontolojik": açıklanamayan olaylarla ilişkilendirmede "ciddiyet" ile karakterize
  • "Antropolojik": yerel bir dünya görüşünün batı rasyonel dünya görüşüne katıldığı yer.

Latin Amerika'nın büyülü gerçekçiliğin tüm eserlerinin mihenk taşı olduğuna dair pek çok eleştiri bulunsa da, şüphesiz ki Bu kıtada kullanılmış ve maksimuma genişletilmiştir., dünyaya türün çok sayıda yazarını sunuyor.

Öne Çıkan Yazarlar

Horacio Quiroga, Miguel Ángel Asturias, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier ve Jorge Luis Borges büyülü gerçekçiliğin en önde gelen yazarlarıdır.

Oyun "100 yıllık YalnızlıkGabriel García Márquez, bu edebi türün en büyük temsilcisi ve aynı zamanda dünya çapında bir fenomendir.

Kısmen büyülü gerçekçiliğe ait olan başka bir yazar Julio Cortazar, "Yaratık Ansiklopedisi"Y"Oyun bitti”.

Borges örneğinde bir uyarı var ve bu, gerçekçiliği bir tür olarak kesinlikle reddederek büyülü gerçekçiliğe aykırı bir harekete dahil edilmesi gerektiğidir.

Kübalı yazar Alejo Carpentier"Reino de este mundo" kitabının önsözünde, Borges'in yazımını kendi konseptiyle tanımlıyor: "gerçekten harikaBüyülü gerçekçilik ile bazı benzerlikleri olsa da, ona asimile edilmemeli ”.

Magic Realism içerisinde bazı eserlerle öne çıkan yazarlar da var.:

Carlos Fuentes ("Aura")
Jorge Amado ("Doña Flor ve iki kocası")
Juan Ruffo ("Pedro Páramo")
Isabel Allende ("Ruhların evi")
José de la Cuadra ("Sangurimas")
Arturo Uslar Pietri ("Yağmur")
Demetrio Aguilera Malta ("Yedi ay ve yedi yılan")
Manuel Mujica Lainez ("Bomarzo")
Laura Esquivel ("Çikolata yerine su gibi")
Mario Jorquera - "Unum"

İngilizce konuşan Büyülü Gerçekçilik yazarları:

Salman acele
Günter Çim
Toni Morrison ("Sevgili")
Gloria Naylor
Louise Erdrich
Sherman Alexie
Louis de Bernières
Angela arabacı

Büyülü gerçekçiliğin edebi özellikleri

Bir metin sağlayan bir dizi özellik vardır sihirli gerçekçilik kategorisi. Ancak, bunlar münhasır veya münhasır değildir ve bir eserdeki uygulamaları değişiklik gösterir, bunlardan birini veya çoğunu kullanabilir. Buna rağmen, bu tarz bir metinden bekleyebileceklerimizi aşağı yukarı doğru bir şekilde temsil ediyorlar.

Fantastik öğeler:

Büyülü gerçekçilik, fantastik olayları gerçekçi bir tonda tasvir eder. Masallara, popüler masallara ve mitlere çağdaş sosyal alaka düzeyine katkıda bulunur.

Gerçek dünya ayarları:

gerçek dünyada fantastik unsurların varlığı, bu hareketin temelini oluşturur. Yazarlar yeni dünyalar icat etmiyor, daha çok bu dünyadaki sihri ortaya koyuyor, Gabriel García Márquez'in "Yuz Yıllık Yalnızlık”.

Yazarın isteksizliği:

Yazarın isteksizliği, açıklandığı gibi "şaşırtıcı kurgusal dünya hakkında bilgi ve açıklamaların kasıtlı olarak saklanması" dır. Amaryll Beatrice Chanady işinde "Büyülü gerçekçilik ve fantastik: Antinomi sonuçları çözülmemiş vs”.

Anlatıcı kayıtsızdır, hikaye olağanüstü hiçbir şey olmamış gibi mantıksal bir hassasiyetle ilerler, çünkü büyülü olaylar sıradan olaylar olarak sunulur ve okuyucu fanteziyi normal ve yaygın olarak kabul eder.

Doğaüstü dünyayı açıklamak veya onu olağanüstü olarak sunmak, doğal dünya ile ilgili olarak meşruiyetini derhal azaltacaktır.

Melezlik:

Büyülü gerçekçilik metinlerinin olay örgüsü çizgileri karakteristik olarak kentsel ve kırsal veya batı ve yerli gibi çoklu ve bazen karşıt hibrit gerçeklik düzlemlerini kullanır.

Meta Kurgu:

Bu özellik, okuyucunun edebiyattaki rolüne odaklanır. Çoklu gerçeklikleri ve okuyucunun dünyasına özel referansıyla, kurgunun gerçeklik üzerindeki etkisini ve bunun tersini araştırıyor; okuyucuyu ortasında bırakarak.

Bu nedenle, sosyal veya politik eleştiriye dikkat çekmek için ideal bir araçtır.

Gizem konusunda artan farkındalık:

Bu kavramı en iyi kim tarif etti: Luis Leal, bu duyguyu "şeylerin ardında nefes alan gizemden yararlanın”. Okuyucunun konvansiyonel ile olan bağlarını (olay örgüsünün ilerlemesi, doğrusal zaman yapısı, bilimsel temel, vb.) Terk etmesi ve daha büyük bir bağlantı bilinç durumu elde etmeye çalıştığı yoğunlaştırılmış bir literatürdür. hayat ya da gizli anlamlarla, büyülü gerçekçiliğin neredeyse tüm eserlerinde bulunan ve "Yüz Yıllık Yalnızlık" ta çok açık olan bir şey.

Filmde büyülü gerçekçilik

Süre büyülü gerçekçilik, tanınmış bir film türü değildir resmi olarak, birçok özelliğini pratik bir şekilde veya açıklama yapılmadan sunulan çeşitli filmlerde bulabiliriz.

Çikolata için su gibi”(1992), bu türden bir kitaba dayandığı düşünüldüğünde, tuhaf olmayan bir şey olan ilk büyük temsilciydi. Bununla birlikte, bu hareketin unsurlarını taşıyan başka filmler de var, örneğin:

Yeşil Yol (1999)
Amélie (2001)
Pan'ın Labirenti (2006)
Birdman (2014)

Diğer yandan, Woody Allen filmlerinin çoğunda görülebilen, büyülü gerçekçiliğin unsurlarını aktarmayı seven bir yönetmendir:

Kahire'nin Mor Gülü (1985)
Alice (1990)
Paris'te Gece Yarısı (2011)
Sevgiyle Roma'ya / Aşkla Roma'dan (2012)

Gunter Çim Görüntüsü:Hazır Fotoğraflar - fulya atalay on Shutterstock

Üniversitede Tarih okuduktan ve önceki birçok testten sonra, arkeoloji, tarih ve beşeri bilimlerle ilgili en önemli haberlerin yanı sıra ilgi çekici makaleleri, merak edilenleri ve çok daha fazlasını bulabileceğiniz bir yayma aracı olarak ortaya çıkan bir proje olan Red Historia doğdu. Kısacası, herkes için bilgi paylaşıp öğrenmeye devam edebilecekleri bir buluşma noktası.


Video: Hikaye anlatıcılığının sırları