George Augustus Sala

George Augustus Sala


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Augustus Sala (1792-1828) ve Henrietta Simon'un (1789-1860) en küçük oğulları George Augustus Sala, 24 Kasım 1828'de doğdu. Babasının ölümünden sonra, George'un annesi kendini ve hayatta kalan beş çocuğunu şan öğreterek destekledi. ve Londra ve Brighton'da yıllık konserler veriyor.

Turnham Green'deki Pestalozzian okulunda eğitim gören Sala, on beş yaşında memur olmak için ayrıldı. Daha sonra 1845 Demiryolu Çılgınlığı sırasında demiryolu planları çizen işler buldu. Yetenekli bir sanatçı olan Sala, ayrıca Lyceum Tiyatrosu'nda sahne ressamı olarak çalıştı ve 1848'de Albert Smith'in resimlerini göstermekle görevlendirildi. Aydaki adam. Bunu, Rudolf Ackermann tarafından yayınlanan yabancı turistler için resimli bir rehber izledi. Diğer eserler Büyük Serginin baskılarını ve Wellington Dükü'nün cenazesini içeriyordu.

Sala gazeteci olmakla da ilgilendi ve 1851'de Charles Dickens makalesini kabul etti, Sokağın Anahtarı, onun günlüğü için, Ev Kelimeleri. Bu, Dickens'ın önümüzdeki birkaç yıl içinde yayınladığı birçok makalenin ilkiydi. Nisan 1856'da Dickens, Sala'yı derginin özel muhabiri olarak Rusya'ya gönderdi. Sala ayrıca yazarın bir sonraki girişimine katkıda bulundu, Tüm yıl boyunca ve dergiler gibi diğer dergiler Londra Resimli Haber, yumruk dergisi ve Cornhill Dergisi.

1857'de Sala, Günlük Telgraf. Sonraki yirmi beş yıl boyunca haftada ortalama on makaleye katkıda bulundu. Nadir kitapların ve pahalı çinilerin hırslı bir koleksiyoncusu olan Sala, çalışmaları için yılda 2.000 £ ödemesine rağmen, her zaman borç içindeydi.

Sala seyahat etmeyi severdi ve 1863'te Telegraph'ın dış muhabiri olma teklifini kabul etti. Sonraki birkaç yıl boyunca, dünyanın her yerindeki savaşlar ve ayaklanmalar hakkında haber yaptı. Fransız-Alman Savaşı sırasında Paris'te casus olarak tutuklandı, ancak sonunda hapishaneden serbest bırakıldı. Dahil olmak üzere seyahatlerine dayanan birkaç kitap yazdı. Waterloo'dan Yarımada'ya (1867), Roma ve Venedik (1869), Paris (1880), Amerika Yeniden Ziyaret Edildi (1882), Güneye Yolculuk (1885) ve Dünyayı Sağda (1888).

ayrıldıktan sonra Günlük Telgraf Sala, kendi süreli yayınını başlatmaya çalıştığı Brighton'a taşındı. Sala'nın Günlüğü. Girişim başarısız oldu ve onu derinden borç içinde bıraktı ve büyük kitap kütüphanesini satmak zorunda kaldı.

George Augustus Sala, 8 Aralık 1895'te Brighton'da öldü.


--> Sala, George Augustus, 1828-1895

George Augustus Sala bir gazeteci, gezi yazarı ve denemeciydi ve gazeteciliğe dönmeden önce ressam ve illüstratör olarak çalışmıştı. Amerikan İç Savaşı sırasında London Daily telgraf muhabiriydi ve Dickens'ın Hane halkı sözlerine katkıda bulundu.

George Augustus Sala belgelerinin tarifinden, 1892. (Pennsylvania Eyalet Üniversitesi Kütüphaneleri). WorldCat kayıt kimliği: 70247622

Sala, 1865'te İç Savaş sırasında Amerika'da günlüğümü yayınladı.

ALS'nin açıklamasından, 1864 15 Kasım : Brevoort House'dan Samuel Ward'a. (Haverford Koleji Kütüphanesi). WorldCat kayıt kimliği: 28013451

George Augustus Sala (1828-1895), kariyerinin büyük bölümünde Charles Dickens ile ilişkili bir gazeteciydi ve kaba üslubuyla dikkat çekti. Ayrıca romanlar ve diğer eserler yayınladı ve gazetecilik yazılarının çoğu kitap biçiminde yeniden ortaya çıktı. Hayatının tam bir açıklaması ve değerlendirmesi için Ulusal Biyografi Sözlüğü'ne bakın.

Rehberden George Augustus Sala'nın Yazışmaları, yaklaşık. 1830-1913, (GB 206 Leeds Üniversitesi Kütüphanesi)

İmzalı mektubun açıklamasından: Brighton, Bayan Mugford'a, 1876 26 Ekim. (Bilinmiyor). WorldCat kayıt kimliği: 747717290

İmzalı mektubun açıklamasından: Putney, S.W., J.B. Payne, Esq., Salı. (Bilinmeyen). WorldCat kayıt kimliği: 270634250

İmzalı mektubun açıklamasından: Gower, St. Bedford Square, w.c., Sir John Gilbut'a, 15 Temmuz 1875. (Bilinmiyor). WorldCat rekor kimliği: 270633765

George Augustus Sala, İngiliz gazeteci, sanatçı, kitap illüstratörü, gezgin, mizahçı ve romancıydı. CHAT editörüydü, TEMPLE BAR dergisini kurdu ve düzenledi (1860-1866) ve Amerika'daki iç savaş sırasında 1856'da Charles Dickens ve TELEGRAPH için Rusya'da özel muhabirlik yaptı. Sala aynı zamanda HOUSEHOLD WORDS ve diğer pek çok yayına katkıda bulundu ve A JOURNEY DUE DUE KUZEY (1858) ve THINGS THINGS AND THING AND TANIYAN İNSANLAR (1894) gibi seyahat kitaplarının ve romanların yazarıydı.

George Augustus Sala yazışmasının açıklamasından, 1857-1939 (dökme 1857-1894) (Princeton Üniversitesi Kütüphanesi). WorldCat kayıt kimliği: 449883951

İmzalı mektupların açıklamasından (2): [Londra], Tom Hood'a [n.d.]. (Bilinmeyen). WorldCat kayıt kimliği: 270872216

Letters : to the Dore Gallery, Londra, 1883, 18 Ekim-Kasım açıklamasından. 29. (Getty Araştırma Enstitüsü). WorldCat kayıt kimliği: 81537032

Harflerin açıklamasından, 1862-1884. (Bilinmeyen). WorldCat kayıt kimliği: 122608949

George Augustus Sala mektupları kılavuzundan, 1862-1884, (L. Tom Perry Özel Koleksiyonlar)


George Augustus Sala (1828-1895)

Konular

  • Yazarlar -- İngiltere -- 19. yüzyıl
  • Yazarlar -- İngiltere -- 20. Yüzyıl
  • Yazarlar, İngiliz -- 19. yüzyıl -- Arşivler
  • Yazarlar, İngilizce -- 20th Century -- Arşivler
  • Günlük telgraf (Londra, İngiltere)
  • Gravürler (baskılar) -- İngiltere -- 19. yüzyıl
  • Gazetecilik -- İngiltere
  • Gazeteciler -- İngiltere
  • Gazeteciler -- İngiltere -- 19. yüzyıl
  • Fotoğraflar -- İngiltere -- 19. yüzyıl
  • Sala ailesi
  • Sala, George Augustus, 1828-1895
  • Sala, Harriet Elizabeth Hollingsworth, -1885
  • Sala, Henrietta Catherina Florentina Simon, 1789?-1860
  • Sala, Bayan (Bessie)
  • Straus, Ralph, 1882-1950
  • Straus, Ralph, 1882-1950 (Sala)

İlgili İsimler

Yaratıcı

Yardım ve İdari Bilgi Bulma

Depo Ayrıntıları

Beinecke Nadir Kitaplar ve El Yazmaları Kitaplığı Deposunun bir parçası

Konum

121 Wall Street
New Haven, CT 06511

Açılış saatleri

Erişim bilgileri

Beinecke Kütüphanesi, tüm Yale Üniversitesi öğrencilerine ve öğretim üyelerine ve çalışmaları özel koleksiyonlarının kullanılmasını gerektiren konuk araştırmacılara açıktır. İlk kayıt olduğunuzda uygun fotoğraflı kimliği getirmeniz gerekecektir. Beinecke, dolaşımda olmayan, kapalı bir yığın kitaplığıdır. Çağrı işlemleri kütüphane personeli tarafından mesai saatleri içerisinde yapılmaktadır. Yale'deki Arşivlerdeki talep bağlantılarını kullanarak, ziyaretinizden en az iki iş günü önce çevrimiçi olarak toplama materyali talep edebilirsiniz. Daha fazla bilgi için lütfen Araştırma Ziyaretinizi Planlama bölümüne bakın ve kütüphaneyi ziyaret etmeden önce Okuma Odası Politikalarına bakın.


SORUMLULUK REDDİ

Bu denemelerde ifade edilen görüş ve görüşler, söz konusu yazara aittir ve orijinal kaynak materyalden alınan herhangi bir görüş veya görüş, söz konusu yayına aittir. Bir Cengage Şirketi olan Gale, orijinal kaynakların tıpkıbasım kopyalarını sağlar ve bunların içerdiği içeriği onaylamaz veya itiraz etmez. Yazar üyelik ve içindeki bilgiler orijinal yayın tarihi itibariyle doğrudur.

Bu makaleler, aksi belirtilmedikçe, bir Cengage Şirketi olan © Gale'e aittir. Bu içeriğin daha fazla çoğaltılması yasaktır.


Saatin İki Devri : Viktorya Dönemi Londra'sında Yirmi Dört Saat

'Saatte İki Kez', George Augustus Sala'nın (1828-1895) belirleyici eseridir - 1850'lerin Londra manzaraları ve sesleri turu - günün her saati için bir bölüm - 1859'da yayınlandı.

Sala üretken bir gazeteciydi, Dickens'ın &aposHousehold Words&apos dergisindeki protégés'lerinden biriydi: renkli bir karakter, hayatının çoğunu iflasın eşiğinde geçirmiş gibi görünen bir şenlikli 'Saatte İki Kez' George Augustus Sala'nın tanımlayıcı eseridir. (1828-1895) - 1850'lerin Londra manzaraları ve sesleri turu - günün her saati için bir bölüm - 1859'da yayınlandı.

Sala üretken bir gazeteciydi, Dickens'ın 'Household Words' dergisindeki protégélarından biriydi: renkli bir karakter, hayatının çoğunu iflasın eşiğinde geçirmiş gibi görünen bir bon viveur. Sarhoş alışkanlıkları ve kavgacı tavırlarıyla tanınırdı. Belki de ilk yazılarının çoğunun başkentin barları ve çırçır saraylarının farklı örneklerinin grafik açıklamalarını sağlaması önemsiz değildir.

'Saatte İki Kez' başlı başına bir başyapıt. Aşırı dövülmüş, abartılı bir düzyazıyla yazılmış, Klasik ve edebi imalarla dolu - Viktorya dönemine göre bile oldukça zengin - Viktorya dönemi ortalarının coşkulu dilini ve edebiyatını ya da sosyal tarihini seven herkes için büyüleyici bir okuma olmaya devam ediyor. Sala'nın kendisi, kitabın önsözünde eleştirmenlerini, ağır bir ironi ile, kendi çalışmasını lanetleyerek, "küstah, kendini beğenmiş, yüzeysel ve yine de bilgi konusunda kibirli, belagatli olmaksızın ayrıntılı, tuhaf, gereksiz olmadan ve illüstrasyonda bol olmadan" diye önceden almayı seçti. özgünlükle hafifletilmeyen paradokslarla ve mizahla hafifletilmeyen şakacı ifadelerle dolu. Aslında, Sala'nın yazıları, okuyucuyu etkilemek ve eğlendirmek için açık arzusuna dalmış olması dışında, kendinden şüphe duyduğunun bir zerresini bile ortaya çıkarmaz - başardığı bir görev.

Sosyal tarihçi için burada çok, çok değerli taşlar var. Rastgele örnekler vermek gerekirse, burada Viktorya dönemi beylerinin dışarıda yemek yerken keyif aldıkları yemeklerle ilgili Sala'yı görüyoruz:
"Yemek piramitlerinin, kahverengi, kıvırcık kaudal uzantıları, tutkulu yağların sıcak gözyaşlarını hıçkıra hıçkıra hıçkıra hıçkıra ağlatan, dumanı tüten kırmızı-sıcak pirzolaların ardı ardına geldiğini görün. Sakin böbrekleri görün, ızgara olmasına rağmen, pişirilmiş olsa da gülümseyerek, asil soslarında gururla kıvranarak, onur alanına düşmüş savaşçılar gibi.Gal tavşanının sıcak sarı lavını görün ve ürkek tostu yutun.Şişman sosisin kokulu buharını koklayın.Kırmızı deri kaplı fırınlanmış patatesin ilk başta nasıl meydan okuduğunu işaretleyin. bıçak, sonra zarifçe vazgeçer ve uzun bir yarık yoluyla, unlu köpürmesini tereyağı ve ketçap etkisine bırakır.Kadınlık şüphesine bile açık olan tek içecek, söğüt desenli bir gök kubbede güneşler gibi parıldayan haşlanmış yumurtalardır. ve bunların da, sadece açlıktan kıvranan taşralı beyler tarafından, sadece 'midelerini korumak' için alındığına inanmaya istekliyim, daha önemli pirzola ve böbrekler ise b hazırlanıyor."

Ya da burada dönemin tipik genç züppe adamını harikulade bir şekilde betimler:
"'Şişer.' Uzun, sert, ciddi, uyuşuk, sarkık sarı bıyıklı, kusursuz yapılı, kusursuz beyaz boyunlu, gözleri yarı kapalı, sarkıt kollu, ayaklı ayna gibi rugan çizmelerle çevrelenmiş "şişmeler", tüm bu göz kamaştırıcı uçarılıkların özel hazları için sağlandığının sessiz bir bilinciyle balo salonunda kayıtsızca dolaşıyorlar - ki gerçekten de öyleler."

Sala'nın metniyle iki küçük şekilde oynadığımı belirtmeliyim - umarım beni affeder. İlk olarak, yazarın uzun ithafını/önsözünü kitabın sonuna (bu kadar çok önsözün ait olduğu) taşıdım, ikincisi, kısa bir açıklayıcı alt başlık ekledim, 'Saatte İki Kez' okuyuculara çok gizemli görünmesin diye. Bu değişikliklerin aklanması için, orijinali süsleyen William M'Connel'in kırk altı resmini sakladım. . daha fazla


Muhteşem Melbourne

1880'lerde Melbourne, dünyanın en büyük şehirlerinden biri olarak uluslararası bir üne kavuşmuştu. Mark Twain ve Anthony Trollope gibi yazarlar tarafından dikkat çekmiş ve 1885'te ziyaret ettiğinde İngiliz gazeteci George Augustus Sala tarafından 'Muhteşem Melbourne' olarak adlandırılmıştır.

Melbourne, 1850'lerde altına hücumdan bu yana inşa edilen bir arazi ve mülk patlamasının pençesindeydi. Teleferikler kalabalıkları sokaklarda dolaştırdı ve genç ve modaya uygun olanlar, Collins Caddesi'nin patikalarında ve pasajlarında gezinerek "Blok yaptı". Telefonlar ve elektrik ışığı yeniliklerdi ve Melbourne'ün ilk 'gökdelenleri' ortaya çıktı.

1880–81 ve 1888'de Melbourne, dünyanın her köşesinden endüstriyel, bilimsel ve sanatsal ilerlemeye ilişkin büyük uluslararası sergilere ev sahipliği yaparak kendini dünyaya gösterdi.

On yıldan kısa bir süre sonra, arazi spekülasyonu balonu patladı ve şehir ekonomik bir karanlığa gömüldü. Melbourne on yıl sonra toparlandığında, şehir yeni bir ulusun ilk başkenti olmaya hazırlanıyordu.

Bu resim galerisi, 2004'te açıldığından beri Victoria'nın Değişen Yüzü sergisinde sergilenen Muhteşem Melbourne temasını yansıtan öğelere genel bir bakış sunar.


Dosyayı o anda göründüğü gibi görüntülemek için bir tarih/saat üzerine tıklayın.

Tarih/Saatküçük resimBoyutlarkullanıcıYorum Yap
akım10:39, 7 Ocak 2011795 × 1.135 (206 KB) Billinghurst (mesaj | katkılar) <> | Tarih

Bu dosyanın üzerine yazamazsınız.


George Augustus Sala - Tarih

GEORGE AĞUSTOS SALA
"KUZEY YOLCULUĞU" YAZARI," "GASLIGHT AND DAYLIGHT," VB. VESAİRE.

İLE GÖSTERİLMİŞTİR
YAZARIN BİR PORTRESİ VE WILLIAM M'CONNELL'İN ÇİZİMLERİNDEN AHŞAP ÜZERİNDEKİ SAYISIZ OKUMA.

LONDRA
HOULSTON VE WRIGHT, PATERNOSTER ROW

LONDRA:
HENRY VIZETELLY, YAZICI VE OKUMACI
GOUGH SQUARE, FİLO SOKAK

elli başka geçerli nedenim olmasaydı - yolun daha gölgeli tarafının bana bölüştürüldüğü bu yaşam otoyoluna güneş ışığını vuran uzun yıllar süren sevecen ilişkiyle kendimi böyle bir yola girmeye mecbur hissetmedim mi? Yine de sevgili Augustus, bu kitabı sana ithaf etmeli. Umarım, sevgimi ve saygımı başka şekillerde gösterebilirdim, ancak size "Saatte İki Kez" Mektup Adanmışlığı'nı adalet ve nezaket içinde sunmak sizin hakkınızdır. Nezaket, zamanın önde gelen İngiliz Yazarları arasında o kadar yaygın bir nitelik değildir ve 1859'daki Fielding'lerimiz ve Smollett'lerimiz tarafından karşılıklı hayranlık, biz orta sınıf ve orta sınıf mürekkep püskürtücülerin bir şans verme şansını elde edebileceğimiz kadar bolca sergilenmemektedir. güzel veya medeni bir şeyi birbirlerine doğru şekilde ve doğru yerde söylemek. Bu nedenle, bir sonraki kitabınızın önsözünde benim hakkımda düzgün ve övgü dolu bir şey söyler misiniz ve bu görevin size şu anda bana verdiği kadar samimi bir zevk vereceğine güveniyorum.
Ama yine de, itiraf etmeliyim ki, bu hayranlık size on dokuzuncu yüzyılda yalnızca Londra Yaşamı ve Londra Davranışları ile ilgili bir Kitabın Adanma Hakkını vermese de, size çok hayran olabilirim. Bununla birlikte, sanırım iddianız burada yatıyor: "Altınla Kaplamalı" adlı büyük bir kitabın yazarı olduğunuzu ve her ikimizin de incelemekten zevk aldığımız sahnelerden elde edilen en iyi ve en kurnaz gözlemlerle [-vi-] dolu olduğunu, Çalışmak, betimlemek ve hangi kitabın temeli romantik kurgu olsa da, sayısız bölüm pitoresk ama gerçeğe fazlasıyla sadık fotoğraflardı. Ben de bir ödül dövüşünün, bir iskambil karşılaşmasının ya da bir çocuğun alçak pansiyonunun hikayesini kendi tarzımda ve bu sayfalarda anlatmak isterdim, ama sizin grafik anlatılarınızdan sonra bu girişimden çekindim. "Altınla Döşendi" Ve yine, Londra Yaşamı'nın derinden renklendirilmiş, ancak değiştirilemez bir şekilde doğrulanmış çalışmalarında, "İşçi ve Yoksullar" ve "İşçi ve Yoksullar" ve "Londra'nın Büyük Dünyası"nda? Kaç tane hapishanenin, çalışma evinin, fabrikanın, çalışma odasının hikayesini anlatmadın? Kaç sefalet ve yoksulluk dramının tarihçisi olmadınız? Harflerin büyüklerine boyun eğelim ve kitaplarını içten, dürüst bir hayranlıkla okuyarak, böyle şaheserler üretme kapasitesinin bize verilmediğini itiraf edelim, kendi payımıza alçakgönüllü bir tavır sergileyelim. halkın tanınmasını ve onaylanmasını talep eder. Lütfen gazetecileri unutmayın. Lütfen kemik yiyenleri de unutmayalım. Daha iyi ressamların London Life'ın parlak tablolarını oluşturabilecekleri malzemeleri toplamak için en azından gayretle çalışan kazıcılara ve gece bekçilerine bir kuruş değerinde övgü gönderin. En azından, bir gün dehanın elleriyle bir Piramit haline getirilebilsinler diye tuğla hikayemizi bir araya getirmeye çalıştık. En azından, günümüzün Londra'sını gördüğümüz ve bildiğimiz şekliyle ve, eserlerinden Augustus'um, korkarım ki siz benim Augustus'um olan sağduyulu Üstat Hooker'ın sözleriyle anlatmak için elimizden gelenin en iyisini yaptık. çok çalışkan bir öğrenci değil - Londra'da erken ve geç çalıştık ve sokaklarının ve nüfusunun sonsuz çeşitli özelliklerini boyamak için elimizden gelenin en iyisini yaptık, başka bir neden için "Tho" değil, yine de bunun için, Posteritie biliyor olabilir. "Londra'nın şu anki durumuyla ilgili olarak insanların bilgisine bu kadar çok şey olacak, bir rüyada olduğu gibi, sessiz kalmamak, her şeyin geçip gitmesine izin vermemek.
Görüyorsun, sevgili dostum, çalışmamı sana adadım ve şunu iyi gr , mal gr , Patronunun saygınlığına üzüldün. Size kahramanca dizelerle ve büyük harflerle [-vii-] adınız ile hitap edebilirdim ve Bay Alexander Pope'un tarzında size şunu emredebilirdim:-

"Uyan, Kargaşam: tüm kötü şeyleri bırak
Düşük hırs ve kralların gururu için.

Şu anki tutkunuzun yalnızca birkaç dönümlük çiftçiliği ve kümes hayvanlarını yetiştirmeyi kapsadığına inanıyorum ve sizi edebi uğraşlarınıza geri dönmeye ve Dorkings ve Cochin Chinas'ı yalnız bırakmaya teşvik edebilirim. Ama kaçınıyorum. Patronuma öğüt vererek hakaret mi etmeliyim? Adanmışlığım için herhangi bir ödül bekliyor muyum? Lord hazretleri, beyefendinizin elleriyle dalkavukluk için bana bir avuç yayvan gönderir mi? Beni bir sonraki Hackney Koçları Komiseri pozisyonuna mı yoksa Virginia Plantasyonları veya Leeward Adaları ile bağlantılı rahat bir sinüs tedavisi için bir sonraki dönüşe mi yazdıracaksınız? Lord hazretleri beni taşrada akşam yemeğine davet edecek ve beni Leydi Betty ile ev papazı arasına yerleştirecek mi? Leydi Hazretlerinin aşırı (koyun ve tavuk) yüzünden zamansız ölen pug-köpek için kafiyeli kitabeler yazabilir miyim? Yoksa "Mist's Weekly Journal"daki Bakanlara karşı yazdığım o son yazının devam etmesin diye benim adıma Sayın Sekreter ile konuşur musunuz? bana Bay Bay'in re'sen gazabıBaşsavcı, ve kulaklarımın boyunduruk altına alınmasına neden olur muyum? Button's'daki Lord Hazretleri topluluğunda bir şişe kırmayı ya da Lord Hazretlerinin koç ve altılısını Küçük Britanya'daki pansiyonumdan önce görmeyi umabilir miyim? Daha ziyade, ima ettiğim edebi patronaj türünün artık var olmadığına ve bir Yazarın, onu arkadaşı yapmak için Patronunu kışkırtmaya ihtiyacı olmadığına şükredelim. Samimiyet ve dostluk adına daha ne diyebilirim ki, eminim bana hak vereceksiniz. Arkadaşlık toplum içinde çok fazla teşhir edildiğinde, tüm samimiyeti şüpheye açık olabilir. Korkarım ki, sahnede çok sevecen olan Orestes, yeşil odada Pylades'e altı pencc ödünç vermeyi reddetti ve Damon'ın sık sık kürsüden aşağı indiğini ve böyle güzel şeyler söylediğini anladım. Pythias hakkında ve özel hayatında bu değerden biraz sert bir şekilde bahsetti.
Mali Reform çağında hepimizin aşılamaya çalışması gereken ekonomiyle, bu sözleri iki amaca hizmet etmek için yaptığımı göreceksiniz. Dilerseniz onları [-viii-] bir Adanmışlık olarak alacaksınız. Halk bunları Önsöz olarak kabul edecek kadar iyi olacaktır. Ama adanma şimdiye kadar önsöz meselesini orantısız bir şekilde aştığından, benim açımdan birkaç kelime, bazılarının "çok başlı canavar", bazılarının "milyonlarca", bazılarının kararsız, nankör ve aceleci olarak adlandırmaktan zevk aldığı o büyük Patronlar topluluğuna aittir - ve bazıları cömert, hoşgörülü ve anlayışlı İngiliz Halkı.
Şimdi "Saatte İki Kez veya Londra'da Gündüz ve Gece Saatleri" başlığı altında bir ciltte topladığım makaleler, ilk ve şaşırtıcı başarısı olan haftalık bir dergi olan "Hoş Geldiniz Misafir"in sayfalarında yayınlandı. esas olarak orijinal sahibi Bay Henry Vizetelly'nin zevkine ve ruhuna atfedilmelidir. çok az düşündüğümü itiraf ediyorumf "Twice Round the Clock" Saturday Review'ın eleştirmenleri olarak yayınlanmasının ilk saatlerinde - Şeflerini nefretle tuttukları başka bir dergiye altı yıl boyunca katkıda bulunduğum için, beni oldukça heyecan verici bir deneyimle takip etmekten memnuniyet duyanlar - şimdi düşünebilir. Makalelere, çalışkan da olsa edebi kariyerim boyunca yüzlercesini atıp betimlediğim geçici denemeler olarak baktım. Ama çok geçmeden, öğeleri bir Bütünlük oluşturacak bir göreve kendimi adadığımı fark ettim ve sonunda, kaçınılmaz olarak felaketini çözmeyi gerektiren bir Drama'nın ilk perdesine başladım. Daha fazla özen gösterdiğim şeye daha fazla ilgi duymaya başladım, grafik ve gerçekçi tasarımları sık sık duraklayan metnimi süsleyen, takdire şayan sanatçı Bay William M'Connell'in vicdani gayretiyle doğruluk için teşvik edildiğimi hissettim. Büyük bir sürprizle, somutlaştırmaya çalıştığım sahnelerin ve karakterlerin katkıda bulunduğum derginin binlerce okuyucusu arasında merak ve ilgi uyandırdığını gördüm. İş, olduğu gibi, başlangıçta çok kasıtlı olarak planlanmadı. Şimdi, sona erdiğinde, bazen sadece baktığım detayların daha ayrıntılı ve eksiksiz yapılmamasına üzülüyorum.
Londra'da Bir Gündüz ve Gece Tarihi kavramının orijinal olduğunu hayal etmek benim açımdan üzücü bir kibir olur. [-ix-] Size "Saatte İki Kez" planını nasıl düşündüğümü anlatacağım. Dört yıl önce, Paris'te, o zamanki edebiyat ustam Bay Charles Dickens, bana küçük bir oktavo cilt ödünç verdi, Sanırım bu, kendisine başka bir zanaat ustası, Bay Thackeray tarafından takdim edilmişti - başlıklı - ama başlık sayfasını tam olarak yazacağım.

SEFİL HAYAT
VEYA DÜNYANIN BİR YARISI, DİĞER YARISININ NASIL YAŞADIĞINI BİLMİYOR.
Hemen hemen tüm Dinlerden, Milletlerden, Koşullardan ve Anlayış Boyutlarından İnsanlar tarafından gerçekleştirilenlerin Eleştirel Bir Hesabı Olmak,
YİRMİ DÖRT SAAT,
ARASINDA
CUMARTESİ GECE VE PAZARTESİ SABAH.
Gerçek bir Açıklamasında
PAZAR,
Genellikle yirmi bir Haziran için hesaplanan Ölüm Faturaları içinde harcandığı için.
DAHİL VE DAHİL MR. HOGARTH.
Gerisini Fancy tahmin etsin.-Buckingham.

Basım tarihi verilmez, ancak dahili kanıtlar, Opuscule'nin İkinci George'un saltanatının son döneminde ve şu anda sahip olduğum ve bir satıştan bir "kural" fiyatından satın aldığım nüshada yazıldığını kanıtlıyor. cahilce "facetiae" arasında damgalanmış -belki de şimdiye kadar yazılmış en üzücü kitap - bazı ahmak broşürler arasında ciltlenmiş olan nüshamda, sinek yaprağında 1759 tarihi yazılıdır. Sadece yüz yıl önce , Anlıyorsun. Eser anonimdir, ancak bir parçasını oluşturduğu çeşitli koleksiyonların el yazması içindekiler tablosunda, "Tom Legge Tarafından" Yazıldığını görüyorum. Epigrafta "yazar için basıldığı ve T. Legg tarafından satılacağı" yazıyor. , Little Old Bailey'deki Parrot, Green Arbor Court'ta." Yazarlık, kitabın sahibinin bir tahmini işi miydi, yoksa "Tom Legge" gerçekten "Low Life"ın yazarıydı ve eğer öyleyse, Tom Legge kimdi? Bay Peter Cunningham veya "Notes and Queries"e katkıda bulunan biri bizi bilgilendirebilir. Bu kadar titiz davrandım, bir nedenden dolayı bu ince oktav, Londra yaşamının en acıklı, [-x-] resmi olan "Rake's Progress"ten bir sahne kadar kaba olsa da, en küçük, en çarpıcı olanlardan biridir. Yüzyılda yazıldı. İçinde karşı konulmaz bir şekilde Goldsmith'i hatırlatan pasajlar var ama sonraki sayfadaki saldırgan ve yersiz kabalık bu teoriyi yok ediyor. Oliver'ımız saftı. Ama büyük ressama adanmış mektup için, ön eki olan ve sadece bir dolup taşan dalkavukluktan ibaret olan, "Low Life"ın William Hogarth tarafından yazıldığına dair bir yemin edebilirim. Ve neden bu dolu dolu adanmışlığı bile vermeyelim? Hogarth, Kasaba Hayatı'nın bu takvimini "Güzelliğin Analizi"nden daha kolay yazabilirdi ve iri yarı, gösterişli küçük ressam, bir hiciv eserinde varsaymayı seçmiş olsaydı, önsözünü yazmak için bir hileye başvuracak kadar boşunaydı. anonim Belki de kitap, yıllardır Londra'nın yorgun çukurunda debelenen ve sonunda diğer domuzun ayırt edemeyecek kadar domuzcuk olduğu bazı incileri elemiş olan Grub Sokağı'ndan akıllı, dikkatli, küstah bir adam tarafından yazılmıştır. . Ancak orada "Düşük Hayat" var. 1759'da Londra'nın gerçekte nasıl olduğunu bilmek istiyorsanız, onu her şeyiyle ve her gün incelemelisiniz ve sonra Fielding, Smollett ve Richardson'ınıza katlanan bir şevkle gitmelisiniz. , biri olarak, Yunanca fiillerinde sıkı bir eziyetten sonra, Euripides'ine tazelenmiş olarak gidebilir. Bu ince, küçük oktavdan "Saatte İki Kez" kavramını ödünç aldığımı söylememe gerek yok. sadece sıkıcıydı ve saatlerin çoğu tamamen ilgisiz olurdu. Aylarca bu plan üzerinde ara ara kara kara düşündüm. İlk başta (hayalimde) Kral Charles Heykeli, Chafing Cross'taki duruşumu almayı ve yirmi dört saat boyunca etrafımda dönen Yaşamı tanımlamayı önerdim ama tekilliğe hapsolarak aynılık üzerine siper almalıydım ve sonunda hepsini seçtim. betimleme teması olarak Londra-

"Güçlü bir labirent, ama plansız değil."

Edebi bir performans olarak, bu kitap şansını denemeli ve korkarım ki bu şans pek olumlu olmayacak. Kibirli, kendini beğenmiş, yüzeysel ve yine de bilgi konusunda kibirli, belagatli olmadan ayrıntılı, tuhaf gereksiz olmadan, [-xi-] özgünlük tarafından hafifletilmeyen paradokslarla ve mizah tarafından rahatlatılmayan şakacı ifadelerle dolu örneklemede - bu tarzların Sayfalar yazılıyor, bu çağda bütün bir yarı genç yazarlar okulunun "rehberleri, filozofları ve arkadaşları" olan çizgi roman yazarlarının en kötü özelliklerini birleştiriyor. Zamanımda çok fazla çizgi roman inceledim, "Twice Round the Clock"ta başarısız mizah girişimlerinin üzerine atlayamamak için, mevcut edebi titizlik ve zarafetin gerçek modellerine yeterince hayranlık ve saygı duyuyorum. Ara sıra gülünç bir yüz buruşturmayla tartışılan en ciddi konuları bulduğumda kendimden iğreniyorum. Bu, "araba tekerleklerinin" cenaze arabasının yanında dönmesi, bu taklaların mezar taşlarının üzerinden atılması, çağın bir işaretidir. Yazdığımız üslup şimdi popüler, ancak birkaç yıl sonra, umarım, edebi bir adamın ya palyaço ya da cenaze levazımatçısı olması gerektiğinde bir tepki görecek ve bir at tasmasıyla sırıtmaya müsamaha gösterilmeyecektir. mountebank aksi takdirde kefen giyinmiş. Bu arada, kendimi ahlaksız bir zevke hitap etmekle suçlayamam. Ne takip ederim ne de önderlik ederim. Yazmaktan başka türlü yazamam. Leopar beneklerini değiştiremez. İngiltere'de doğdum, ne ailem ne de eğitimim bir İngiliz'di ve çocukluğumda, şimdi seve seve sade bir İngiliz marulu veya patatesiyle değiş tokuş edeceğim bir dil salatasına göz gezdirdim. Kangrenli yeşilliklerle ve küflü ananaslarla beslenmektense kalçalar ve geylerle beslenmek daha iyidir. Bayan Barbauld yerine Sterne ve Charles Lamb, Burton ve Tom Brown, Scarron ve Brantôme, Boccaccio ve Pigault-le-Brun okudum. ve Yazım Kitabından Öyküler. Pinnock'u İngilizce okumadan önce bir Fransız kolejine yönlendirildim ve bugüne kadar Lindley Murray'in gramerindeki beş kuraldan birini bilmediğimi beyan ederim. Düzgünce heceleyebilirim çünkü çizebiliyorum ve doğru hecelemedeki güç (bilgi değil), önümüze çıkan görüntüleri az çok grafiksel ve simetrik olarak ifade etme kapasitesiyle eş zamanlı. Bir kelimenin nasıl yazılması gerektiği değil, kağıt üzerinde nasıl göründüğü, heceleyene karar verir. Çocukluğumda uzun süre yalnız ve Kör olduğum için neredeyse her şeyi görür görmez tuhaf yönlerine bakmaya başladım. [-xii-] diye sızlanacak o kadar çok şeyim vardı ki, zavallı sefil nesne, gördüğüm şeylere sırıtıp kıkırdamaya başladım, o kadar kısa bir süre sonra, homeopatist iyi Doctor Curéecutee gözlerimi geri verdi. Düzeltmek için artık çok geç. Henüz gevezelik ederken, neredeyse söyleyeceklerimi söylediğimi hissediyorum. Bu kitap bir Kitap olarak gidecek ve unutulacak ama yıllar sonra bir kitapçıdaki "iki kuruşluk kutudan" çıkarıldığında mukayeseli bir değer kazanacaktır. Eski Dizinler, Yol Kitapları, Mahkeme Kılavuzları. O zamandan beri yarım asırlık gazeteler artık bir değere sahip. Yeni tuğla veya kancaların bileşimine giren saman gibidirler. Öyleyse vaktimizi bekleyelim, Augustus'um, alçakgönüllülükle ama neşeyle. Daha iyi bir servete sahip olabilirsiniz. Romanlar ve masallar yazıyorsunuz: Aşkın kronikleri asla ölmez. Ancak 1959 yılında, Kraliçe Victoria'nın saltanatı sırasında İngiltere'deki görgü kurallarını inceleyen bir tarihçi, bir dipnotta, "Saatte İki Kez" adlı eski bir kitaba atıfta bulunarak bir imada bulunursa, 1859'da Londralıların örf ve adetleri üzerine bir dizi deneme, bu referans arkadaşınız için oldukça yeterli olacaktır. Macaulay bordalardan ve Grub Street baladlarından alıntılar yapıyor. Carlyle, onu sık sık bir tekme ve kelepçeyle görevden alsa da, Kuzey Almanya'nın en anlaşılmaz hiciv yazarlarını tanık kürsüsüne koymaktan çekinmiyor. Her halükarda, bu günlerden bazılarında alıntı yapılabilir, sevgili Gus, pazarlık yapsak bile.

[nb. parantez içindeki gri sayılar sayfa numarasını gösterir (yani yeni sayfanın başladığı yer), ed.]


--> Sala, George Augustus, 1828-1895

George Augustus Sala bir gazeteci, gezi yazarı ve denemeciydi ve gazeteciliğe dönmeden önce ressam ve illüstratör olarak çalışmıştı. Amerikan İç Savaşı sırasında London Daily telgraf muhabiriydi ve Dickens'ın Hane halkı sözlerine katkıda bulundu.

George Augustus Sala belgelerinin tarifinden, 1892. (Pennsylvania Eyalet Üniversitesi Kütüphaneleri). WorldCat kayıt kimliği: 70247622

Sala, 1865'te İç Savaş sırasında Amerika'da günlüğümü yayınladı.

ALS'nin açıklamasından, 1864 15 Kasım : Brevoort House'dan Samuel Ward'a. (Haverford Koleji Kütüphanesi). WorldCat kayıt kimliği: 28013451

George Augustus Sala (1828-1895), kariyerinin büyük bölümünde Charles Dickens ile ilişkili bir gazeteciydi ve kaba üslubuyla dikkat çekti. Ayrıca romanlar ve diğer eserler yayınladı ve gazetecilik yazılarının çoğu kitap biçiminde yeniden ortaya çıktı. Hayatının tam bir açıklaması ve değerlendirmesi için Ulusal Biyografi Sözlüğü'ne bakın.

Rehberden George Augustus Sala'nın Yazışmaları, yaklaşık. 1830-1913, (GB 206 Leeds Üniversitesi Kütüphanesi)

İmzalı mektubun açıklamasından: Brighton, Bayan Mugford'a, 1876 26 Ekim. (Bilinmiyor). WorldCat kayıt kimliği: 747717290

İmzalı mektubun açıklamasından: Putney, S.W., J.B. Payne, Esq., Salı. (Bilinmeyen). WorldCat kayıt kimliği: 270634250

İmzalı mektubun açıklamasından: Gower, St. Bedford Square, w.c., Sir John Gilbut'a, 15 Temmuz 1875. (Bilinmiyor). WorldCat rekor kimliği: 270633765

George Augustus Sala, İngiliz gazeteci, sanatçı, kitap illüstratörü, gezgin, mizahçı ve romancıydı. CHAT editörüydü, TEMPLE BAR dergisini kurdu ve düzenledi (1860-1866) ve Amerika'daki iç savaş sırasında 1856'da Charles Dickens ve TELEGRAPH için Rusya'da özel muhabirlik yaptı. Sala aynı zamanda HOUSEHOLD WORDS ve diğer pek çok yayına katkıda bulundu ve A JOURNEY DUE DUE KUZEY (1858) ve THINGS THINGS AND THING AND TANIYAN İNSANLAR (1894) gibi seyahat kitaplarının ve romanların yazarıydı.

George Augustus Sala yazışmasının açıklamasından, 1857-1939 (dökme 1857-1894) (Princeton Üniversitesi Kütüphanesi). WorldCat kayıt kimliği: 449883951

İmzalı mektupların açıklamasından (2): [Londra], Tom Hood'a [n.d.]. (Bilinmeyen). WorldCat kayıt kimliği: 270872216

Letters : to the Dore Gallery, Londra, 1883, 18 Ekim-Kasım açıklamasından. 29. (Getty Araştırma Enstitüsü). WorldCat kayıt kimliği: 81537032

Harflerin açıklamasından, 1862-1884. (Bilinmeyen). WorldCat kayıt kimliği: 122608949

George Augustus Sala mektupları kılavuzundan, 1862-1884, (L. Tom Perry Özel Koleksiyonlar)


George Augustus Sala'nın Edmund Yates'e Mektupları

Çalışmalarımın büyük bir kısmı, ya daktiloyla ya da el yazısıyla hızımı takip eden bir amatöre dikte ediliyor. Dizlerimin üzerinde bir hacim tutuyorum resimli haberler yıllar önce ya da Parisienne'e git İkinci İmparatorluğun ilk günlerinden veya bir cilt Yumruk 󈦈'lar ve ‘elliler arasında yayınlanan veya Fransız illüstrasyon aynı döneme ait veya bunlardan yoksun, eski gravürler ve çizimlerle dolu bir portföy veya not defteri. Ve sanki kayıtsızlıkla geçmişin bu resimlerini çevirirken, ya da bazen olduğu gibi, dolu dolu albümlere dalıyorum. cartes-de-ziyaret Çoğunluğu çoktan ölmüş olan devlet adamlarının, sanatçıların, savaşçıların, edebiyatçıların, gazetecilerin, aktörlerin, aktrislerin ve bale kızlarının hatıraları bana yoğun ve hızlı bir şekilde geri geliyor ve bilinçsizce uzun zamandır kilitli olan anahtarların anahtarlarını buluyorum. -yukarı güvercinlikler ve gördüğüm şeyler ve tanıdığım insanlar bana plastik, elle tutulur ve damarlı geliyorlar. (Bir şeyler xiii)

Bu koleksiyon, İngiliz gazeteci, arketip köşe yazarı ve yabancı muhabir George Augustus Sala (1828-1895) tarafından uzun zamandır arkadaşı ve gazeteci arkadaşı Edmund Yates'e (1831-1894) yazılmış şimdiye kadar yayınlanmamış mektupları sunuyor. Bunlar, kelime oyunlarına ve kelime oyunlarına (genellikle Fransızca, Yunanca, Latince veya İtalyanca olarak) olan sevgisiyle dikkat çeken, erken dönem popüler basının en renkli karakterlerinden birinin hayatı ve zamanları hakkında fikir verir ve onun için kapsamlı açıklamalar yapılmıştır. karanlıklar ve müstehcenlikleri, yirminci yüzyılın sonlarındaki okuyucular için erişilebilir. Her harf, altmış yedi yaşındaki Sala'nın hayatını gözden geçirmek için kullandığı tanımladığı anımsatıcı aygıtlarla hemen hemen aynı şekilde hareket eder. Gördüğüm Şeyler ve Tanıdığım İnsanlar (1894) ister geçmişin kapılarını aralıyor, isterse sadece anahtar deliklerinden bakıyor olsun, her biri benzersiz bir şekilde Sala'nınki olan on dokuzuncu yüzyılın bir görünümünü sunuyor. Bir koleksiyon olarak onlar, zamanının günlük gazeteciliğine hükmederken, bir anlamda [kendisinden başka] hiçbir şey hakkında yazmayan bir adamın benmerkezciliğine uygun bir övgüdür. . . hacimli yazılarının her sayfası otobiyografiktir” (Zamanlar 9 Aralık 1895).

Tanıtımım, dünyanın orijinal “genç aslanlarından” biri olan Sala'yı anlatıyor. Günlük Telgraf, Victoria dönemi Londra'sının popüler basınının bereketli sığınağı olan ininde, ikinci yüzyılda İngiliz toplumunun çehresini değiştiren amansız demokratikleşme sürecinde böylesine önemli bir gücü kanıtlayacak olan medyanın artan kükremelerine sesini eklerken. on dokuzuncu yüzyılın yarısı. Ve mektuplarda ve ek açıklamalarda biriken hacimli Victoriana demetinden, popüler süreli yayınların ve gazetelerin ilk günlerini besleyen etkileşimli ilişkiler ağı ve yükselen kapitalist toplum başarısını tanımlamaya başladığında ortaya çıkan sosyal gerilimlerden iki tema çıkarır. Sala'nın saygınlık için Bohemya'yı terk etmeye yönelik oldukça nafile girişimlerine yansıyan orta sınıf adetleri aracılığıyla. Okuyucular, yayıncılar ve yayıncılık, tiyatro ve tiyatro eleştirisi, dergi editörlüğü ve yönetimi, haberlerin üretimi ve yayılması, iletişim teknolojisinin gelişimi, savaş muhabirliği, erken girişimcilerin değişken maliyesi gibi diğer birçok ilgi alanının izini sürebilirler. ve kamuoyunda dedikodu ve sosyal ifşa da dahil olmak üzere sansasyon zevki geliştikçe “yeni gazeteciliğin” büyümesi. Daha hafif tarafta, mektuplar, çoğunlukla çağdaşlarının pahasına, ancak neredeyse Sala'nın kendisinde olduğu kadar, yarattıkları saf eğlence için kullanılabilir.

Günümüzün popüler basınının kökleri, okuryazarlık oranlarındaki eşi görülmemiş artışların binlerce potansiyel okuyucu yarattığı ve zevkleri hem eğlendiren hem de bilgilendiren ucuz gazeteler talep eden on dokuzuncu yüzyılın ikinci yarısında yatmaktadır. 1857 ve 1870 yılları arasında, bu kullanılmayan pazarı doğrudan hedefleyerek, kuruş Günlük Telgraf köklü olanı geride bıraktı Zamanlar Londra'nın en çok satan gazetesi haline gelmek, hatta 'dünyanın en büyük tirajına sahip' olduğunu iddia ediyor. Başarısı muhtemelen üç şeye atfedilebilir düşük fiyat, yenilikçi reklam teknikleri ve George Augustus Sala'nın kalemi. Akranlarından biri olan Thomas Sweet Escott, Edmund Yates'in ilk sayısında yayınlanan bir makalesinde 'Günün Gazetecisi'nde demişti. Zaman 1879'da: "Hiçbir gazeteci, hitap ettiği devasa okuyucu çevresinin zevklerine ve gereksinimlerine bu kadar hakim olmamıştı. Nadiren yazılarının tatmin ettiği iştahı yarattığı söylenebilir (1: 120). Sala, yaklaşık otuz yıl boyunca Telgraf, Edebi imalar ve tarihle tatlandırılmış güncel olaylara dair canlı betimlemeleri, birçok okuyucusu için dünyaya bir pencere sunarak, onların kentsel çevreleriyle ilgili olarak kendilerine ve Avrupa'nın geri kalanıyla ve Avrupa'yla ilişkilerinde ülkelerine ilişkin farkındalıklarını etkiledi. hükümetinin üzerinde hak iddia ettiği uzak diyarlar. Sala, genişleyen alt-orta sınıfı toplumun uyumlu bir kesiminde konsolide etmede, onu hoş bir şekilde bilgilendirerek ve eğiterek ve bireysel üyelerine bilgiye dayalı bir sosyal kimlik vererek etkili olacak bir basının öncüsüydü. hakkında yazmaya ve okumaya değer şeyler olarak kendilerinin ve günlük yaşamlarının

Bugün neredeyse unutulmuş olsa da Sala, muhtemelen zamanının en tanınmış gazetecisiydi ve her ikisi de okuyucularının hayal gücünü ele geçiren gösterişli düzyazısı ve eşit derecede gösterişli kişiliğiyle ünlüydü. Yazdıklarını ve başkalarının onun hakkında yazdıklarını okumaktan zevk aldılar, belki de bazılarına saygınlık başlamadan önceki kendi safsata başlangıçlarını hatırlatan Bohem yaşam tarzı. Sala'nın gazetecilik üzerindeki etkisi, iyi ya da kötü, onun dramatik olduğu kadar yerleşik bir gerçek haline geldi. , genellikle bilerek abartılı kelime resimleri, sıkıcı haber sunumuna renk ve görsel bir heyecan duygusu getirdi: Telgraf’başarısı, onun taklit edilmeye değer bir tarz olduğunu gösterdi. Matthew Arnold'a göre “Telegraphese”, ender İngiliz kültürü kavramının “tatlılığını ve ışığını” yutmakla tehdit ettiği algıladığı kaba orta sınıf zevkleriyle eşanlamlı hale geldi. Sala ve meslektaşlarının tarzını kitabının önsözünde özetledi. Eleştirilerde Denemeler (1865), dünyanın genç aslanlarının muhteşem kükremesi olarak Daily Telegraph” Filistliler dönemini müjdeleyen (Süper 127) ve daha sonra Sala, eserinin son bölümlerinde Arnold'un hicivinin tüm gücünü tekrar hissetti. Arkadaşlığın Çelengi dizi Pall Mall Gazetesi (1870). Genç aslanlardan “Leo,” konuşuyor:

Bir heyecan heyecanı olmadan, saygın ama biraz hantal olanı aşılamayı düşünemiyorum. Zamanlar Sala üzerine oluşturduğumuz yeni üslubumuzun ilahi deliliği ile okuyucularına. Dünya, sevgili, o adamı tanıyor ama kusurlu. Onu insan düşüncesinin ve insan edebiyatının büyük ustaları arasında sınıflandırmıyorum.. . Sala, bizler gibi, onun müritleri gibi, kitap dünyasından daha çok dünya kitabında çalıştı. Ancak kariyeri ve dehası ona bir şekilde edebi bir karma romanın sırrını verdi ve son derece büyüleyici: salonlar İngiliz elma şarabı mahzenimizin tam gövdeli neşesiyle Augustus'un. İnsanımızla ve ülkemizle’, sevgili, Bu karışım, ona güvenebilirsiniz, şimdi tam da aşağı inecek olan şey, onun için her gün daha büyük bir halk ortaya çıkıyor ve biz, Sala'nın müritleri, onun ölmesine isteyerek izin vermeyeceğimize güvenilebilir. (29 Kasım 1870: 3)

Sala'nın seyircisi hiçbir şekilde bunlarla sınırlı değildi. Telgraf Kariyeri boyunca düzinelerce süreli yayına yazılar yazdı ve gazetedeki “Echoes of the Week” sütununda yer aldı. Resimli Londra Haberleri imzasının baş harflerini yirmi beş yıldan fazla bir süredir İngiltere ve kolonilerinde ünlü yaptı. 1850 ve 1895 yılları arasında, beş roman, çok sayıda seyahatname, dergisinin on üçten fazla koleksiyonu, gazete makaleleri, iki hatıra seti, hatta 500 yemek tarifi içeren bir yemek kitabı da dahil olmak üzere sürekli bir kitap akışı üretti. Ayrıca bir dizi pandomim, bir burlesk, Wat Tyler, M.P. (1869) ve Yeni ve Muhteşem Pandomim başlıklı çeşitli pornografi parçaları Harlequin Prince Cherrytop ve İyi Peri Fairfuck veya Frig the Fuck ve Peri / Theatre Royal Olymprick / Özel Yeniden Basım.” Uluslararası ilişkiler üzerine bir yorumcu olarak seyahatleri onu birçok kez Rusya da dahil olmak üzere Kıta Avrupası'na, üç kez Amerika'ya, Afrika'ya, Hindistan'a ve 1885'te Yeni Zelanda ve Avustralya'ya kadar götürdü ve bir İngiliz olarak etkilendi. saldırgan Avustralya eşitlikçiliği, "köle sınıfı olmadığı" için ev hizmetçilerinin eksikliğine dikkat çekerek. Garibaldi'nin 1870'de Prusyalıların eline geçtikten sonra, hem İç Savaş sırasında hem de Carlistlerin yenilgisinden sonra, İspanya'daki Komün'ün müteakip anarşisinin ortasında, Paris'teki seferlerinin ardından İtalya'daki İç Savaş, genç kral Alphonso'nun töreninde. Hem yurtiçinde hem de yurtdışında sayısız taç giyme törenine, büyük düğünlere ve daha görkemli cenazelere katıldı ve daha düşük bir düzlemde sesini siyasi, yasal ve sosyal tartışmalara ekledi. Diğer ilgi alanları, en azından çeşitli zamanlarda editör, sanat eleştirmeni, drama eleştirmeni, sosyal eleştirmen, canlı ve kulüp müdavimi, konuşmacı, tost ustası, şu ve bu komitenin başkanı, nadir kitap ve sanat koleksiyoncusu, kumarhaneydi. kumarbaz ve alışılmış kaybeden, ciddi içici, pornocu ve kambur genelevlerin muhtemel müdavimi.

GAS'ın mektupları, onun haber toplama sürecini ve acımasız temayı besleyen basının ritmine doğru ilerlerken yaşamında paylaşma fırsatı sağlayarak bizi bu metin ve etkinlik bolluğunun ortasına sürüklüyor. Hazır olmayan kopyalar veya ödenmemiş borçlar için sayfalarına musallat olan daimi bir son tarih. Ayrıca bizi “Edebi Bohemya” ile tanıştırıyorlar, yeni Grub Sokağı, erken popüler gazeteciliği besleyen bir ortam, sözde uyumsuzlar için özgürce dönen bir cennet, burada sarhoşluk ve son derece masumiyet. Koleksiyon, Yates ve oğullarından biri tarafından 1982'de Queensland Üniversitesi Kütüphanesi tarafından satın alınan daha geniş bir mektup ve hatıra koleksiyonunun bir parçası olan yüz yetmiş el yazması mektuptan (beşi Yates'in karısı Louisa'ya aittir) oluşmaktadır. Koleksiyonun geri kalanı, Victorian Fiction Research Guide 21 olarak yayınlanacaktır.) Harfler, 1855'ten 1889'a kadar uzanır ve Thackeray tarafından bir öyküde kurgulanan Viktorya dönemi gazeteci Bohemya'nın kaba saba bakışının büyüleyici bir devamı niteliğindedir. Pendennis'in Tarihi, bunun dışında burada, GAS'ın analojinin tamamen farkında olduğu, gerçek hayattaki maceralarda yuvarlanan yaşayan bir Kalemimiz var.

Mektuplar, bir toplumun ve onun basınının demokratikleşmesinin ilk günlerine giden bir kanal olarak tarihsel ilgilerinin yanı sıra, popüler gazeteciliğin seminal kişiliklerinden birinin karakterine ve bu türlerin muhtemel prototipine ilişkin değerli, kendiliğinden ve korumasız biyografik içgörüler sağlar. GAS için uzun metrajlı yazar, özel muhabir, sosyal yorumcu ve dedikodu köşe yazarı – gibi merkezi gazetecilik figürlerinin hepsi, Telgraf ve Resimli Londra Haberleri. Şimdiye kadar imajı, büyük ölçüde, ilk kez ölmeden bir yıl önce 1894'te yayınlanan bir otobiyografiye ve Ralph Straus'un 1942'de yayınlanan biyografisine dayanıyordu. İlki için başlık seçimi, George Augustus Sala'nın Hayatı ve Maceraları: Kendisi Tarafından Yazılmıştır, tarzını simgeliyor, çünkü içinde GAS kendi kahramanı ve Bohemya, basın dünyasını fethetmek için yola çıkmadan önce son derece romantikleştirilmiş, gerekli ama geçici bir inisiyasyon süreci olarak temsil ediliyor. Çoğunlukla Straus'un, oldukça iddialı bir başlıkla, Sala: Seçkin Bir Viktorya Dönemi Portresi, bir "büyük adam" sendromu geliştirmede GAS'ın kendisine güvenir (GAS 150'de kendisinden "seçkin bir İngiliz edebiyatçısı" olarak bahseder), bu GAS'ın kendini ifşa etme kapasitesi tarafından kısıtlanmadığında, Olumsuz bir şey ortaya çıkmak üzere göründüğünde, duygusal kaçamaklara saplanır. GAS'ın kendi zamanında kimseyi kandıramadığı ironi, yayıncılar Henry Vizetelly ve William Tinsley ve gazeteciler George Hodder ve Clement Scott gibi ortakların anılarında netleştiriliyor. Arkadaşları ve arkadaşmış gibi davrananlar, onun eksikliklerinin oldukça farkındaydılar; birincisi, iyi nitelikleri için ondan zevk almayı tercih ederken, ikincisi, kötülüğü için onu bağışlayamıyordu. Onu muhtemelen pek çok kişiden daha iyi tanıyan profesyonel dedikoducu Yates, hayatında bir kez olsun, eski arkadaşına yaptığı göndermeleri anneye sakladı. Anılar ve Deneyimler (1884) sevecen, ancak yumuşak ve diplomatiktir. Öte yandan Tinsley çok daha açık sözlüydü: “İşimdeki hiçbir yazar bana George Augustus Sala kadar sorun çıkarmadı "Genellikle avladığım ve düzensiz [arkadaş]ı gençliğinde çok tuhaf yerlerde buldum. günlerce, çılgına döndüğünde, günlerce haftalarca çalışmaya uygun olmayacaktı, çünkü Sala'nın mükemmel karısının birkaç yıl boyunca onu tamamen terk etmesi için yeterli nedeni vardı” (1: 154-5). Ve Nisan 1869'da Dickens, Georgina Hogarth'a, Liverpool'da onuruna verilecek bir akşam yemeğinin düzenlemeleri hakkında yazdığı bir mektupta, gazete basını için 'Sala'nın konuşmaya çağrıldığından bahseder. Sarhoş olacağından emin olduğu için masum komiteyi uyarmalı mıyım yoksa uyarmama konusunda büyük bir tereddüt yaşıyorum (Dexter 3: 716).

GAS'ın mektupları onun bilinen kusurlarını gizlemiyor, aslında onun bir ayyaş, bir cadger ve güvenilmez bir borçlu olduğunu doğruluyor. Ama aynı zamanda karakterinin olumlu yanını da ortaya çıkarırlar: maceracı gezgin, enerjik gazeteci ve harikulade üretken yazar, her şeyden önce gülünç, keskin olsa da sevecen bir arkadaş ve meslektaş. Ve kesinlikle Straus'un ve GAS'ın kendi kitabında öne sürdüğü oldukça beyaza boyanmış görüşü değiştiriyorlar. Hayat ve Maceralar, Falstaff ve Bardolph'un ima ettiği rol modellerinde özetlendiği gibi, düşük yaşama olan sevgisi (veya belki de buna karşı koyamaması) tarafından sürekli olarak engellenen saygınlık arzusunu hayatını şekillendiren temel paradoksu açığa çıkararak. aynı baskın fiziksel özellik, ateşli kırmızı bir burun). Bu paradoks, çalışmalarında, en sevdiği Latince sözlerinden biri olan “cum grano salis”, gazete makalelerinde sık sık kullandığı bir kelime oyunu olan ” hatta o kadar ki, Victoria basınının anonimliği arasında onun kopyasını tanımlamanın bir yolu, hatasız bir imza haline geldi. Falstaff gibi GAS, potansiyel bir kahraman ve kesin bir aptalın bir karışımı olarak ortaya çıkıyor, ikircikli, ancak sevimli ve çok insani bir karakter.

Benzer bir kendini değersizleştirme paradoks ve banyo duygusu, harflerin dikkate değer bir özelliğidir. Örneğin, prestijli Reform Kulübü'nün sigara içme odasından GAS yazısını bulduğumuz 63. mektupta. Dickens'ın yan masada oturduğundan bahsetmeye dikkat ediyor. Dünyada yükselişinin kesin bir işaretidir. Thackeray, üyelik başvurusunu sadece iki ay önce geçici olarak sunmuştu. Bununla birlikte, bu saygınlık kalesine yerleşmiş olmaktan oldukça gurur duysa da, Yates'e sorarken bohem bir küçümseme dokunuşuna direnemez: "Bu cilalı lahitte, bu beyaz mezarda benimle ne zaman yemek yemeye geleceksin?" Ve tam tersine, çok daha az saygın olan Sheridan Club'da yakın zamanda bir akşam yemeğini hatırlıyor; burada, ptarmigan ve kırmızı Hermitage ile dolu, itibarsız arkadaşı Wiltshire Austin'in kendini geriye atıp, "Şu anda Mrs. A, Great Ormond Caddesi'nde kırmızı bir ringa balığı ve patatesle açlıktan ölüyor. kötü yönetim yüzünden bakkal faturalarını ödeyemiyor (mektup 60). Buradan aklı, bir tür kendine güvenen gibi görünen kardeşi “korsan” Albert'e gidiyor (mektup 138). GAS, bu konuda Albert ile kendisi arasında bir benzerlik olduğu izlenimini veriyor. "Bütün dünyanın nasıl çıldırdığına" dair bir vaaz vermeye devam ediyor ve az önce söylediği her şeyi, bunların saçmalık olduğunu ima eden bir Fransız beyitiyle yapıbozuma uğratarak bitiriyor. Kendini yapılan her şeyin, söylenen her şeyin, yazılan her şeyin anlamsız palter – “patate, patata'ya indirgendiği bir dünyada görüyor gibi görünüyor." Bu güçlü sinizm, yalnızca bir söz ustası ve halk için bir imaj yaratıcısı olarak mesleğiyle ilgili değil, aynı zamanda insan doğasıyla ilgili de karakteristiktir ve yazıları keskin bir gözlem ve muazzam bir deneyim deneyimi ortaya koyan biri için tamamen beklenmedik değildir. erkekler ve kadınlar' (Escott 117) ile birlikte 'satılabilir' haberler yaratmak için gerçeğin liberal bir manipülasyonu. GAS, giderek daha rekabetçi bir kapitalist ortamda satış üretme ihtiyacından kaynaklanan popüler gazeteciliğin kalbinde yatan sıradanlığı başından beri kabul etti. Gazeteciliğindeki yorumlar ve mektupları, ruhunu şeytana sattığının farkında olduğunu gösteriyor. Örneğin Mektup 120'de şöyle diyor: “Önce bir isim yap ve sonra liderler için mektupları terk et: Bu, popülerliği cep doldurma ile birleştirmenin modern tarifi gibi görünüyor.”

Bu beyana rağmen, GAS'ın romanları, onun günlük gazetecilik eziyetini aşmaya ve insanlık durumunda algıladığı anormallikleri ve karmaşıklıkları bir üslupla dile getirerek 'ciddi' bir yazar olarak adını duyurma girişimi olarak görülebilir. daha Niitable form ve muhtemelen umduğu, daha dikkatli ve sofistike bir izleyici kitlesine. En iyi romanı olarak kabul ettiği romandan bahsederken aklında Balzac vardı. Mammon'un Yedi Oğlu (1862), “my humaine”' (mektup 19) olarak adlandırılmış, ancak şaşırtıcı bir alkış almasına rağmen diğer tüm romanları gibi unutulmuştur. Kabul edelim, neredeyse okunamıyorlar, başarısızlıkları, onu çok değerli bir gazeteci yapan, daha uzun ortama aktarıldığında onu o kadar ayrıntılı bir şekilde saptıran, dakika gözlem kapasitesinden kaynaklanıyordu. tutarlı bir olay örgüsü üretmekten tamamen acizdir. Kaldırılan ve deneme olarak okunan bölümler muhteşem açıklayıcı parçalardır, ancak bir bütün olarak etki felakettir. dediği şeye tepkisi Cumartesi İncelemesi’s gibi romanlar hakkında “kötüye kullanım akışları” Mammon, Baddington Peerage (1860) ve Kaptan Tehlikeli'nin Garip Maceraları (1863), eleştirilerini şiddetle hissettiğini gösterir. Bununla birlikte, onları alaycı bir şekilde yok ettiği neredeyse şeytani zevk haklı. Örneğin 67n4 harfinde, nasıl yapıldığını görün Gözden geçirmek kötü şöhretliyi kes Kaptan Tehlikeli ayak bileklerinin etrafında uçuşan [ve onu kıvrımlara gömen çok büyük bir ceketi olan çok küçük bir adam gibi. gazetecilik alanında ve yazarlarından daha fazla 'seçkin edebiyatçı' olarak sıralanmalarını talep eden bir toplumun baskıları, onun tüm kalbiyle yapmayı arzuladığı bir şeydi. mamon karakterleri birçok takma ad altında belirip yeniden ortaya çıktıkça, tutarlı bir anlatı arayan okuyucu için kafa karışıklığı, hatta endişe yaratırken, ikilemini bulanık kimlik temasında yansıtıyor. Bayan Yates'e çok hayali bir not olan 91. mektup, onu okumadığı için neredeyse kederli bir şekilde azarlar. mamon, ne de olsa kocasına ithaf edilmişti. "Yıllar önce hiç okumadığınız bir kitapta çizdiğim bir karakterden" bahsetmesi oldukça huysuz olarak görülebilir. Belki de denediğini, ancak ilgiyi sürdüremediğini tahmin etti.

Charles Dickens, GAS'ın kariyerini başlatmaktan sorumluydu. 1851'de Dickens, ondan 'Sokağın Anahtarı', hava karardıktan sonra Londra hakkındaki gecekondu haberciliğini yayımlamak üzere kabul etti. Ev Kelimeleri, Bu GAZ'ın anılarında deyimiyle 'Lotus Diyarı'nda kıyıya yanaşmasından birkaç yıl sonra, sağlamayı taahhüt ettiği hikayeler için haftada beş gine ile geçiniyordu. Ev Kelimeleri. Her zaman pazarlığın kendi tarafını tutmadı ve sonunda Dickens'ın sabrı tükendi ve GAS'ı beş parasız ve çaresiz bıraktı. Mektup 1 onu, yirmi yedi yaşında ve zor durumda bulur ve Yates'ten, karakteristik bir tarzda, kendisini alaşağı eden Bohem etkilerinden kaçışını finanse etmek için ihtiyaç duyduğu parayı ödünç vermesini ve muhtemelen ona vermesini ister. kuruma şansı:

13 Aralık 1855 Perşembe /1 Exeter Change, Strand Sevgili Yates,

Sala sorununu çözmek senin elinde.

Sana iki sterlin borcum var ve bu mektubu bana beş sterlin borç vermeni istemek için gönderiyorum.

Çok iyi biliyorum ki, geri dönüşü sorunlu olduğunda borç para vermeye gücünüz yetmez. Ama bu meblağ için ihtiyacım olan amaç o kadar ciddi ve belki de sefil kaderimde dönüm noktası olabilecek bir şey ki, size başvurmaktan çekinmiyorum.

Derhal uzaklaşmak, kendimi uzak bir yere gömmek, içinde bulunduğum hiçbir işe yaramayan tüm çağrışımları tekrarlama şansı olmadan tamamen kesmek ve artan deneyim, disiplinli bir zihinle geri dönmek ve, Umarım, şu anda sahip olduğumdan daha iyi bir itibar kazanmak ve hak etmek için kesin bir karar.

Dün gece bir sürü saçma sapan konuştum ve kendimi çok siktim ama aynı zamanda bana söylediğin tüm iyi ve nazik şeyleri gerçekten hissettim ve takdir ettim.

Senden istediğim iyiliğin kutsal niteliğini bilerek, parayı bana hamiline gönder. Beni bir süre daha görmeyeceksin. Müsveddeyi doğrudan size göndereceğim ve bir hafta içinde size borçlu olduğum para ve Trenin ikinci çağrısı için Hanehalkı Sözleri emrini göndereceğim. Eğer paran yoksa ve senden istediğimi yapmazsan, sabrına çok şey yüklediğimi unut.

inan bana / sevgili Yates / Saygılarımla

Yates mecbur bırakmış olmalı, çünkü 2. mektupta, bir ay sonra GAS Paris'e geldi ve o sırada orada kalan Dickens'ı buldu: "Karışık beynimde Dickens'ın beni uyandıracağına dair bir fikir vardı (ve vardı). eninde sonunda dosdoğru ve bu sekiz yıl boyunca her zaman Şeytan'a gitmek zorunda olduğum o başlangıcı yapmamı sağla. Birkaç ay sonra St Petersburg'da Kırım Savaşı'nın ardından Ev Kelimeleri W.H.'nin etkileyici ayak izlerini takip ederek özel bir muhabir olarak ilk çıkışını yapmıştı. Russell'ın Zamanlar, İngiliz askerlerinin Kırım'da katlanmak zorunda kaldıkları korkunç koşullara dair dokunaklı haberleriyle İngiliz okuyucu kitlesinin ilgisini çekmişti.

GAS'ın “Dickens’s genç adamlarından biri olarak eğitim gördüğü,” Ev Kelimeleri istenen etkiyi elde etmek için editörünün stilini taklit etmesi ya da kopyasını buna göre değiştirmesi gerekiyordu, onu iyi durumda tuttu. (Dickens'in 4 numaralı mektupta Rus raporlarının alt yazılarına atıfta bulunulan referansta belirtildiği gibi, her zaman bundan hoşlanmamış olsa da: “Hoşuma gitmenize sevindim’. Ağacı bağışlamamış olan oduncu, Budama bıçağını -‘Zounds! baltayı.”) uyguladı. Konuma ilişkin doğaçlama gücünü asla kaybetmedi ve gerçekle fanteziyi harmanlamaktan asla korkmadı, hiçbir şey onun betimleme gücü için ne çok büyük ne de çok küçüktü. Onun koleksiyonundan sonra Ev hanımı Rusça makaleler, Kuzeye Yolculuk, yayınlandı, onun bete noir'i (ve Dickens'ın 8217'leri), Cumartesi İnceleme haykırdı: “Bay. Dickens, aşırı kelime boyama stilinin bu taklitçisi tarafından dışlandı. (SR 6 [1858]:262). Bu doğru olabilir, ancak Rus yazışmalarının gücüyle, genç yazarları acemi gazetesi için toplamaya hevesli olan Edward Levy-Lawson, 1857'de ona Londra'daki işi teklif etti. Günlük Telgraf, bu onu servet olmasa da şöhrete götürdü. 1863-4'te, “Savaşın Ortasında Amerika'daki Günlüğüm” serisi için Telgraf o kadar başarılıydı ki, görevi altı ay daha uzatıldı ve kendisinin de belirttiği gibi, en az çeyrek milyon insanın onları okuduğunu tahmin ederek, Ills'in renk ve polemik konusundaki itibarı güvence altına alındı: beni iyi tanıdı, … ama beni tanıttılar” (Günlük 1: 13). Bunu daha birçok denizaşırı görev izledi ve 1875'e kadar Vanity Fair “Gazetecilik” başlıklı bir karikatürde onu tartışmasız günün en tanınmış gazetecisi olarak özetledi.

GAS'ı bulmak için belki de en temsili yer 136. mektupta, o dinlenirken, zor bir günün ardından sabah saat iki civarında çalışma odasında, ikinci purosunu yakıyor, gutlu bacağını bir tabureye kaldırıyor, ağır bir yudum alıyor. dirseğinde cin, hayatındaki bir günün tek tek betimlemesini derleyerek kendini tüm hayal kırıklıklarından kurtardı. Tüm bu çabanın değerine dair şüphe uyandıran alaycı yanlarla birlikte, son teslim tarihlerinin baskısına tepki olarak telaşlı faaliyetlerin canlı bir resmini çizen başıboş ve komik bir homurdanma:

O akşam yemeğinden beri çok keyifsizim ve evden neredeyse hiç çıkmadım. Son zamanlarda iş baskısı sadece korkulu olduğu için bu kadar sınırlı kalmam gerekmedi. Geçen Perşembe, örneğin sabah 7 ile akşam 8 arasında. (1) Willing'in haftada 100 £ kaybettiği “Touchstone” adlı sefil küçük bir kağıda “the Stage” hakkında 5 sütun yazmak zorunda kaldım. Makalelerim o şeyin tirajını üçe katladı ama yapmayacak. Sadece tiyatro gazeteciliğinden kazanılacak para yok. Dönem, kara direk ve her şey, Ledger için yılda 2000 sterlin değerinde değil. Kendi dergim “Household Words-cum-Haftada Bir-cum-Tüm Yıl Boyunca-cum-Hoş Geldiniz Misafir (çok fazla cum Hoş Geldiniz Misafir) GAS” tarafından yürütülen haftalık iki kuruşluk dergi ile çıkana kadar bekleyin ve bakın. Yaşlılığım için rahat bir kuş tüyü yatak yapmıyorum. . . Pekala, “Stage” için 5 sütunu bitirdikten sonra sabah gazetelerimi okumam gerektiğini ve D.T. On iki öğlen, gutlu bacakların yıkanması ve bandajlanması için bütçemi hazırlamam gerektiğini söylüyordum. 12.30, “Bow Bells”, “The Good Young Man”'de düzeltilecek bir hikayenin kanıtı. Makine bekliyor. 13:00 Katkıda bulunanlara ödeme oranı kedi etinin fiyatıyla hesaplanabilen, “Mirth” adındaki şeytani teneke şey için “Didaktik Köy” adlı bir hikayenin kanıtı. Öğle yemeği. öğleden sonra 2 D.T.'den gelen telgraf “Bryant & Herbert &8221 2'nin Medeni Hukukunda Yıldırımlı Bir Dava VI Davayı kesinlikle kızdıran iftira eylemleri risklerinden kaçınmaya özen göstererek, uzun bir lider olarak ilerlemek, özetlemek ve üzerine yazmak için sütunlar. Ama ben 4500 lidere sadece iki iftira davası yazdım, bunların hiçbirinde davacı zarar görmedi. Bu beni 16.30'a kadar sürüyor. Sonra bir Sub. 17:00 Şimdi sıçtın mı? Düzeltmek için biraz kanıt değil, “Haftanın Yankıları.” Makine bekliyor. Henüz bitti mi? Hiç de bile. “Bow Bells” hikayesinin yeniden gözden geçirilmesi, çünkü içinde biraz Fransızca var ve okuyucular korkak. Akşam yemeği. akşam 7 Akşam saat 8'de. “Stage.” 20.45'in kanıtı geliyor. Kanepede uyumak için. 22.45 gutlu bacaklar bandajlı ve de novo yıkanmış. Sonra ev yatağına gider ve Yunanca dersimi yapmak üzere günlüğümü asmak için dokuz mektup yazmak üzere çalışma odama giderim. .. o duffing eski Canon Beadon of Wells'in yaptığı gibi Yüz Yıl yaşında olmak için yaşamanın yolu değil, ama bu, çalışan bir gazetecinin 1877 yılında yapmak zorunda olduğu şeyin basit ve gerçek bir kaydı.

Yates, kendi dergisini başlatma konusunda biraz gülümsemiş olmalı, çünkü GAS, sahip olmayı bırakın, bir editörlüğü idare etmekten aciz olduğunu göstermişti. 1860 yılında, yayıncı John Maxwell yeni kitabı düzenlemek için onu seçtiğinde Tapınak barı, ayda bir Cornhill tarzında, GAS'ın editör olarak adı Aralık 1860'tan Mayıs 1863'e kadar başlık sayfasında göründü, ancak Yates tüm işleri editör yardımcısı olarak yaptı. Bu dönemin mektupları GAS'ın yetersizliğini yansıtıyor: “Editör olarak görevimi yerine getirirken, bir gün yemin etmek zorunda kalabileceğiniz, Temple Bar departmanınızla ilgili yazışmaları size gönderiyorum. Dolaşımın bu ay #8221 ve #8220Smash düşeceğini ne kadar da içtenlikle umuyorum! Paramparça etmek! geri dönülmez darbe. Bunaldım. Geçen aydan beri senin hakkında hiçbir şey görmedim ve duymadım. Haziran sayısı hakkında hiçbir şey bilmiyorum. Sala'nın Günlüğü1892'de çıkardığı dergi hayatını kolaylaştırmadı, zorlaştırdı. Hatta bazıları bununla ilgili endişelerin ölümünü hızlandırdığını söyledi.

GAS'ın özel muhabirlik maceraları efsaneleşti ve esas olarak efsaneyi yarattı. Raporlarında, kendisini tüm faaliyetlerin odak noktasına yerleştirdi ve eleştirmenlerini ağzı açık bir şekilde susturdu: "Güçlü bir adam, Kitabının Kendisi olduğunu ve yazdığı her şeyi ele aldığını söylemekten utanmalı mı? bireysel düşünce ve kanaate göre, büyük ölçüde kendi kahramanı olmalıdır.Günlük 1: 14). Böylece, Amerika'da İç Savaş hakkında rapor hazırlamak için Telgraf, Potomac Muharebesi'nin nihilist saçmalığı üzerine her iki tarafın da hakim bir bakış açısından felsefe yapan gazete raporlarından birinde kendisini tipik olarak temsil etmekle kalmadı, aynı zamanda Güney'e olan sempatisini Kuzey medyasında kendi savaşlarını yaratmak için kullandı. konuyla ilgili devam kitabının önsözünde polemik için bolca alan var, Savaşın Ortasında Amerika'daki Günlüğüm (1865), hem de ikinci bir kitabın yapımları, Amerika Yeniden Ziyaret Edildi (1882), burada yanlış tarafı desteklediğini kabul etti ve kendisini Birliğe döndüğünü ilan etti (viii). Benzer şekilde, Kasım 1870'de Fransa-Prusya Savaşı nedeniyle Paris'te tutuklandı ve hapse atıldı (mektup 85). Yates'e yaptığı açıklama, “bir . . . İmparatorluğun çöküş gecesi Paris'te Vatansever bir tahta ayakkabının tekmesinden dolayı bileğimde büyüleyici bir şekilde iltihaplı yara. Aksi takdirde, bir sacayağı kadar haklıyım, onun yolunda lider oldu. Telgraf, rapor: o anın kahramanıydı. Hatta o kadar ki, arkadaşı Algernon Swinburne, Charles Howell'a yazdığı bir mektupta çok çarpıcı önerilerle olaya yer verdi: "Gazetelerdeki zavallı Sala ifadesini gördünüz mü? . . Bir Prusya casusu olarak Paris'teki mafya tarafından korkunç ve acı verici saldırılara mı maruz kaldı? Yapabilmek Bu onun kişisel cazibesinin, hemcinslerinden oluşan ateşli ve dik bir gruba – “Fouton, foutons, vb.” diye haykıran Yurttaş Sade'nin (ci-devant Marquis) bir taşralısı için çok fazla olduğunu ima ediyor. Swinburne'ün vesayeti altındaki GAS'ın diğer rezaletlerin gönüllü kurbanı olduğunu. Kaşif Richard Burton ile birlikte, St. John's Wood'daki bazı genelevlere bu amaçla sık sık gelerek kırbaçlanma zevkine sahipti. GAS, 1882'de 96 sayfa yazdığında Marki için üzerine düşeni yaptı. Verbena Evi'nin Gizemleri veya Hırsızlık için Birched Bayan Heliosis, genç bayanlar için bir Brighton okulunda kuruldu. İçinde kadın iç çamaşırlarına olan tutkusunu ortaya koyuyor. Özellikle genç kızlarla ilgileniyor gibi görünüyor, örneğin 71. mektupta eski bir Tart'ın artık defneleriyle emekli olduğunu ve [hayranlar?], eldivenler, eşarplar vb. ve orta yaşlı bir beyefendinin dişine on beş fit kadar yükselen bir şey olup olmadığını araştırın.

Ama bu yazışmanın diğer yarısını ihmal ediyorum, sessiz ama her yerde hazır bulunan Yates, her kelimenin hitap ettiği, ama cevap olarak hiçbir zaman, en azından satır değil, tek kelime bile söylemez, Her ne kadar mektuplarından çok azı cevaplanmış olsa da. Onun bazı esprili referanslar ya da müstehcen sözler üzerine (ne yazık ki birçoğunu gelecek neslin meraklı gözlerinden uzaklaştırdığı) kendi kendine kıkırdadığını ya da başka bir borç için başka bir istekte umutsuzluk içinde ellerini havaya kaldırdığını hayal etmenin zor olmadığını keşfetti. asla geri ödenmeyecek ya da asla ortaya çıkmayacak başka bir kopya sözü ya da eski arkadaşıyla kulüpte keyifli bir gece geçirmeyi ya da evde sakin bir akşam geçirmeyi dört gözle beklemek gurme eğlencesi için) koyun eti pirzolası. Yates'in sessizliği, anılarının bazı mektuplara eşlik etmesiyle kısmen bozulabilir. Orada, Fielding Kulübü'nde GAS ile ilk görüşmesini hatırlıyor, 'ince, mütevazı bir genç adam, yaklaşık yirmi altı yaşında' (205). (Şüphesiz bu şakaydı, çünkü Sala'nın bir zamanlar zayıf bile olsa bir zamanlar mütevazi olduğunu hayal etmek zor!) Tren, çöküşünden sonra işten atılan yazarların başlattığı bir kooperatif girişimi. Çizgi Roman Zamanları (birçok başarısız yarışmacıdan biri Yumruk), o zamanki yayınların geçici doğasını ve bu tür öngörülemeyen koşullar altında iyi bir yaşam değirmeni yapmaya çalışan gazetecilerin yaşadığı zorlukları vurguladı. Bohem bir varoluşta, aşağılık olmaya belirli bir çekicilik veren bir tür dostluk ve dayanışma buldular. Bu, Murger'ın (ya da Baudelaire'in) ender görülen Bohemia'sı değildi, ama Yates'in dediği gibi, "resimsiz, pitoresk" bir İngiliz versiyonuydu. . . daha pratik ve sıradan, belki biraz daha kaba ama onun sakinlerinin Fransız prototipleriyle ortak noktası, genç, yetenekli ve pervasız olmaları, yalnızca ara sıra ve hiçbir zaman zorunluluğun baskıları altında çalışıyor olmalarıydı. bazen mutluluğun doruğunda, bazen de umutsuzluğun derinliklerindeydiler. . . ve sıradan orta sınıf vatandaşların giyimine, adetlerine ve görgülerine karşı tam bir horgörü vardı” (197). Sonuncusu Yates ve GAS için ironi taşıyor, çünkü giderek daha fazla hayran kaldıkları izleyiciler tam da bu sınıfa aitti. Bu özellikle GAS için geçerliydi. Günlük Telgraf, ve 1860'a kadar ikisi için de Tapınak barı, Önsözü saygınlığın timsali olan, “A London Magazine for Town and Country Readers” olarak tanımlanan, hiç kimseyi veya hiçbir şeyi rencide etmeye cüret etmeyen bir dergi vaat ediyor: “Bizim dergimiz . . . manşetten baskıya, otoriteye saygı, Kilise'ye bağlılık ve Kraliçe'ye sadakat konusunda İngiliz duygularını eksiksiz bir şekilde telkin etmeye çalışacaktır.Wellesley 3:387). Yates'in dedikoducu “Lounger” sütunları ve daha sonra “Dünya Ne Diyor” yazıları, özellikle orta sınıfın züppeliği ve iddiaları üzerinde oynamak için tasarlandı. GAS, 'kasaba hakkında bir adam' muhabiri olarak öne çıkan Ethelred Gufoon'u karakterize etmesiyle Yates'in dostluklarını oldukça erken bir tarihte aldı. Saatin İki Devri, serileştirilmiş Hoşgeldin Misafir Ethelred Gufoon'un, Bayan Van Umbug'un suaresine edebi aslan tedarik eden biri olarak bu tanımı, onun ince kılık değiştirmiş bir Yates olduğuna hiç şüphe yok (Yates'in onun için tiyatro eleştirileri yazdığını hatırlayalım). resimli zamanlar ve Genel Postanede tam zamanlı çalıştı):

Ve aynı şekilde, elbette Ethelred Gufoon da burada. Ethelred Gufoon her yerde. Bayan Van Umbug'un özel favorilerinden biridir. Ona Hristiyan ismiyle hitap ediyor. Ara sıra onun için yeni aslanlar avlar, ara sıra arabulucu olarak görev yapar ve aslanların hırlayıp kendi aralarında kavga etmelerini engeller. Yeni bir yüz görmek için Bayan Van Umbug'un sohbetinden Pontoppidan Tiyatrosu'na koşar, bundan sonra eleştirmesi gereken, gecenin yarısında oturup "Daily Scratcher" filmi için Bay Gladstone'un Homer'ını gözden geçirecek. 8221 ve ertesi sabah dakik çalışma saatlerinde Somerset House'da olacak. Çağın adamı, Ethelred Gufoon zamanın adamı, iyi bir adam ama anlamsız. (309-10)

Yates şikayet etmiş ya da en azından eser hakkında yorum yapmış olmalı, çünkü 19 numaralı mektupta GAS ısrar ediyor: "Ethelred Guffoon bir kimera, bir deniz adamı ya da bir centaurdur. Yani onu sana dayandırdım, ama bir galizm kullanmak için kasten şeklini bozdum ve onu fazla kişiselleştirmemek için senin benzeyişinden çimdikledim. #8220likeness” bu eskiz, Yates'in gazeteciliği gerektiği kadar ciddiye almasını engelleyen bir yüzeysellik olduğunu ima ediyor. GAS, bu suçlamayı 15. mektupta çok daha doğrudan yapmıştı. Burada 26. mektupta açıklanan tekniği başarıyla kullanmış gibi görünüyor: “Bir adamı dirgenlemek çok eğlencelidir, ancak bunu yapmak son derece zordur. #8220 mersin içinde çelik giydirilmiş.” Mersin dallarının altına gizlenmiş 'keskin bıçak' görüntüsü, Yates'in doğrudan 'kişiliklerinden' ziyade GAS'ın tercih ettiği hiciv türünü temsil ediyor.

Mektupların kapsadığı dönemde gazeteciliğin saygın bir mesleğe evrildiği, giderek artan popüler basının düzenli gelir vaadinde bulunmadan önceki günlerde boş yere boş yere hayatını kazanmaya çalışan aşağılık bir hack imajını yavaş yavaş sarsmasıydı. . Grub Sokağı efsanesi, Oliver Goldsmith ve Richard Savage gibi yazarların sefil yoksulluğuna ve Leigh Hunt'ın yetenekli ama alt sınıf yazarlarının tanınmasını sağlamak için verdiği mücadeleye dair anılarıyla kaldı. 8221 Ancak gerçek şu ki, şimdi kalemi seçen birçok kişi giderek daha fazla kalemle yaşayabiliyordu. Bunlardan bazıları, GAS gibi, 'alçakgönüllü atalarına' saygı duydular ve Goldsmith, Savage ve Johnson gibi adamları örnek aldılar. Bunun nedeni muhtemelen Thackeray'in, William Maginn ve Theodore Hook gibi 1830'ların ünlü ama itibarsız yazarları olan doğrudan torunları olan otobiyografik romanındaki karakterler için model olarak kullanarak erken Bohemyalıların hayatlarını romantikleştirmesiydi. Pendennis'in Tarihi (1848-1850). Pen, taşra toplumunun kısıtlamalarından ve annesinin ürkütücü kucağından kaçarken, Fleet Sokağı'na girişine eşlik eden Bohem özgürlüklerini bulmaya can atan, hevesli genç gazeteciler için bir rol model oldu. GAS, Yates gibi bir istisna değildi, “o harika Goosequill Corporation'ın bir üyesi olmasını, böyle tanınmasını, o neşeli adamlardan biri olmasını istiyordu" (Yates 143). O da terbiyenin en katı ilkelerini talep eden annesinden kaçmak istiyordu (mektup 10). Paradoksal olarak, o günlerde ona göre ahlak Bohemya, saygınlık kısa ömürlü, ikiyüzlü bir sahtekarlıktı. Yates eleştirirken resimli zamanlar Mesleğini öyle bir hor gören 'edebi Bohemya'nın 'pis sakinleri', tüm üyeleri pervasızlıkları ve sahtekârlıkları yüzünden acı çekmek zorunda kalıyor (10 Ekim 1857:250), GAS savunmaya geçti:

Büyük silahlarıyla Bohemya'nın üzerinize açılmasını ister misiniz? Brough, Hannay, Mayhew, Edwards ya da aynı güce sahip bir düzine başka adam gibi adamların saeva öfkesi tarafından tamamen yıkılmak mı istiyorsunuz? Profesyonel olarak edebi bir adam olmadığınızı, basın mensubu olmadığınızı, özel hayatta ne olursa olsun bunu yapan erkeklerin niyetlerini tartışmaya veya karakterlerini karartmaya hakkınız olmadığının söylenmesini ister misiniz? nankör bir zanaat için uzun ve sancılı bir çıraklık yapmış halka karşı korkusuzca, dürüstçe ve hünerli bir şekilde görevlerini yerine getirmekte ve edebiyata kibar bir gevezelik olarak değil de bakmaktadırlar. ama ciddi bir misyon olarak. (Mektup 15)

Robert Brough, James Hannay, Augustus Mayhew ve Sutherland Edwards, GAS ve Yates ile birlikte çalıştı. Resimli Zamanlar. 40'lı ve 50'li yılların sonlarında Paris ve Londra'da ağızdan ağıza bir varoluşu paylaşan birbirine sıkı sıkıya bağlı Bohem grubunun bir parçasıydılar. Bunlar muhtemelen GAS'ın Yates'ten 1. mektupta iki sterlinlik borç istediğinde kaçmaya yemin ettiği 'hiçbir işe yaramayan dernekler'di. resimli zamanlar par, yetenekli bir şair ve oyun yazarı Brough üç yıl içinde ölümüne sarhoş olduğundan ve Hannay 45 yaşında öldüğünden beri, kelimenin tam anlamıyla bir deliğe düşen zehirli bir fare gibi #8230 bu, Swift'in Dublin'deki hikayesiydi, sadece gür delilik ve yoksulluk yerine eklendi” (mektup 124). Aslında mektuplar, Bohemyalıların çoğunun sefil bir şekilde öldüğünü kaydeder. Oyun yazarı Watts Phillips, bir cenaze için yeterli parası olmadan 49 yaşında öldü. GAS şapkayı dağıtmak zorunda kaldı: “cenaze için para gelene veya cenaze için garanti edilene kadar cenaze levazımatçısı iğrenç cihazlarına başlamayacaktır” (mektup 121). Bir başka umutsuz alkolik olan Peter Cunningham (19nl0 harfi) vardı. Resimli Londra Haberleri bir bakıma GAS'a miras kaldı ve onun “Ekoları” oldu. On dokuzuncu yüzyılın en iyi gazetecilerinden biri olarak kabul edilen Angus Reach vardı ve Albert Smith ile Aydaki adam. “Zavallı Angus” (mektup 118) fazla çalışmaktan öldü. O sadece 33 yaşındaydı. Charles Dickens'ın kardeşi Fred de bir başkasıydı: “F. D' 8217'nin alışılmış kahvaltısı bir kuruşlu çörek ve bir bardak zencefilli biraydı. Diyetinin geri kalanı esas olarak cin, soğuktu. Sigara içemezdi, okuma zevki yoktu: aslında Van John ve üç kart tuvaleti dışında hiçbir şeyden zevk alamıyordu. her yıl Zavallı şeytan. Ve ünlü kardeşi cenazeye bile gitmedi (72. mektup).

2. mektupta anlatılan Dickens'la yaptığı kader buluşmasından sonra, GAS içki içmeyi ve Bohem alışkanlıklarını hiç yumuşattı mı? 1859'da bir Ocak sabahının erken saatlerinde, Londra'nın kötü şöhretli kırmızı ışık bölgesi Panton Caddesi'ndeki bir "evden" atılırken burnunun fena halde yarılması yeterliydi. şampanya maliyeti (mektup 24). İyileşti, ama burnu asla iyileşmedi. Mordan kırmızıya rengiyle onu ömür boyu damgaladı, bu da çok fazla spekülasyona, hatta daha sonra ele alınacak bir davaya bile yol açacaktı (mektup 89). Aynı zamanda, adı ünlülerin etrafında dolanıyordu. Yumruk Bouverie Sokağı'nda, bir pozisyonun çok rağbet gördüğü yemek masası. Resmi olmayan bir yargılama günlüğü tutan personel üyesi Henry Silver, 28 Haziran 1860'ta hem yayıncı Evans'ın hem de editör Mark Lemon'ın GAS'a onay verdiğini kaydetti: Punch Table’'de bir koltuk. Limon: ‘Yumruk Sala ve ekibi olmadan çok iyi geçiniyor. Onlarla haftada bir yemek yemekten hoşlanmam. . . Yumruk olaylara centilmence yaklaşarak ve Bohemyalıların bunun için yazmadıklarının bilinmesiyle yoluna devam eder.

Yates'in anılarında "asla gerçek bir Bohemyalı olmadığımı" bilmesine şaşmamalı (198). Alışkanlıkları erken bir evlilik ve Postanedeki işi ile düzenli hale gelmişti. [Bir Bohemya'nın] kariyerinin ayrılmaz bir parçası için belirli bir hoşnutsuzluk duyduğunu kabul ediyor.' 8221 Yukarıda alıntılanan 15. mektuptan pasajda olduğu gibi, GAS, Yates'i bazen, özellikle de sonraki yıllarda, saygınlığı nedeniyle sık sık azarlar. bir kıskançlıktan daha fazlasını ifade eden mizah: “Perşembe, Seven'da, burada. Elbise yok ve Tanrı aşkına Bayan Yates'ten elmaslarını takmamasını isteyin: (ortasında zümrüt münzevi yengecinin yakut karides yediği [?bukle]'yi kastediyorum). Hanımların ne olduğunu biliyorsun ve Bayan Sala'nın lal broşu Dobree'nin [tefeciler)'de” (mektup 112). Ve: “Bir öğleden sonra buluşup bir puro içip sohbet edebileceğimizi yaz ve söyle. Benim gibiler için çok büyük olan Bedford'a gelmek umurumda değil (131. mektup).

1870'lere gelindiğinde Yates, postaneden emekli olduktan sonra James Gordon Bennett'le birlikte aldığı iş sayesinde gerçekten de iyi bir şey olmayı başarmıştı. New York Habercisi (1873-1875) ve başarısı Dünya. Ancak GAS, 1863'ten itibaren "yılda yaklaşık 2.000 £" kazanmasına rağmen, hiçbir zaman finansal başarı iddiasında bulunamadı. (Hayat 358). Mektupları onun her zaman duns'tan kaçtığını gösteriyor. Parasını ne yaptı? Cevap, – ve özgürce harcadı. Oldukça bilgili bir tahmin, gençliğinin zevklerinin üzerine asla çıkamayacağı olabilir; bu zevkler arasında ağır içki içmek, kumar oynamak ve muhtemelen Swinburne ile olan dostluğuna ve onların kırbaçlanmaya olan ortak ilgilerine bakılırsa (mektup 86n5), oldukça pahalı cinsel pratikler sayılabilir. . Kronik para sıkıntısının nedenleri, evinin değerli çiniler ve diğer koleksiyonlarla dolu olduğu gerçeği ışığında daha da belirginleşiyor (eşlik eden fotoğraflarda gösterildiği gibi). Strand Magazine’s 1892'deki “Illustrated Röportajlar” profili) ve aynı zamanda bir gurme olduğunu ve ilk baskıları toplama tutkusuna sahip olduğunu (4:58-62) söyledi.

Bazı yönlerden GAS'ın “Bohemya Kralı” (Haç 117) olarak ün kazanması ona iyi hizmet etti. Örneğin Falstaff'ın analojisini ele alırsak, yazdığı yazının köklerini Londra'da kurmuş, sıradan vatandaşlarla, dinleyicilerinin büyük bir bölümünü hızla oluşturan çalışan erkek ve kadınlarla bağlarını güçlendirmişti. Şehri onların gözleriyle tasvir etti. Saatin İki Devri, “ki, sırf mükemmel işleme için asla aşılmadı” (TLS 18 Şubat 1972:181). Ve giderek romantikleşen bir edebi mitoloji parçasıyla özdeşleşmek, muhtemelen onun davranışının kınanmasını hafifletme etkisine sahipti ve insanları, belki de olduğu gibi abartılmış olabileceğini düşünmeye yöneltti. Bariz sosyal dezavantajlarına rağmen, saygınlık dünyasından kopmamıştı. Aslında, 1880 seçimlerinde Brighton için Liberal aday olarak aday gösterilmiş olsa bile (162n2 harfi) bir tür "sosyal aslan" oldu. Kendini ikisine de adamadan bir şekilde her iki dünyayı da birbirine bağlamaya çalıştı. Yine, Yates'in eleştirilerine karşı Bohemya sakinlerini savunmasını akılda tutarak, mektup 81'de yalnızca 'diğer tarafa' satma olarak adlandırılabilecek bir şeyle nasıl başa çıktığına bakın. 1870'in başlarında, Önerilen derginin editörlüğünü Yates'e duyurdu, Ondokuzuncu Yüzyılda İngiltere, Londra'nın her yerine reklamlar yapıştırmış olan reklam devi James Willing'in buluşu: "Lütfen, New Show'un mülkiyeti hakkında tek kelime etmeyin. Kapitalistlerden oluşan bir toplum olsun: Diyelim ki Rothshild, Bute Markisi, Barnum ve George Hodder ve güzeller güzeli Mister Rousby.''8221 Mektubu 81n3, GAS'ın 'özel' nüanslı listesinin, 'tescilli' nübüvvetinin üstesinden gelmeyi nasıl başardığını gösteriyor. Willing'in girişimi ve uygunluğu hakkında görüş. (Ondokuzuncu Yüzyılda İngiltere bunu finanse edecek reklam gelmediği için katlanmış. Londra'nın dört bir yanındaki araçlar ve istifler üzerindeki uzayın usta satıcısı ironik bir şekilde Willing, dergisinde herhangi bir şey satmayı imkansız bulmuştu.

GAS'ın kazançlı editörlüğü (Willing proje için çok para harcamıştı ve en iyi gazetecilerden oluşan geniş bir kadro işe alınmıştı) ölü doğmuştu, ancak şimdiye kadar özel muhabir, denemeci, eleştirmen, bonkör olarak ün kazandığından beri bunu denediği için kim onu ​​suçlayabilirdi? canlılık ve eğlenceli akşam yemeği-misafir ona başka bir dünyaya giriş izni vermişti, kesinlikle aşağılıkların uğrak yeri olmayan bir dünyaya. GAS'ı sosyal girdapta yakalamanın iyi bir yolu, WP Frith'in dev tablosuna bakmaktır. Kraliyet Akademisi'ndeki Özel Manzara (1881). İşte sağ köşede, etkilediği beyaz yelek, onu sanatçının kompozisyonunun odak noktası yapıyor, Frith'e yazdığı bir mektupta bununla ilgili yorumu, onun toplumsal ikiliğine dikkat çekiyor: Beyaz yeleği unutma . Üzerinde beyaz bir yelek varken çok iyi cinayet işleyebilirsin. O karlı giysiyi giyerek, bir bakıma saygınlığı rehin vermiş olursunuz (qtd Wallis 217). Yoğun kalabalık, görmek ve görülmek için itişip kakışıyor. Özel Görünüm bu tabloyu Viktorya toplumunun yakın, etkileşimli dünyasının simgesi haline getiriyor. Mary Braddon, Gladstone, Robert Browning, John Bright, Barones Burdett-Coutts, Ellen Terry ve Frith'in yanı sıra Oscar Wilde, NS Huxley, John Tenniel, George du Maurier ve Henry Irving ve Lillie Langtry (sn. harf 168n3). Bu, duvarları kaplayan (neredeyse ezilme tarafından engellenen) tabloların çoğu değil, birbirinden ayrı birer öz-benlikçilik olarak tasvir edilen ünlü figürlerle kenardan kenara doldurulmuş devasa bir tuvalin yalnızca küçük bir bölümüdür. Mektupların gösterdiği gibi, çoğu kez kendisini en haber değeri taşıyan konu olarak bulan Viktorya dönemi basınına çok benzeyen refleksif tutum.

GAS, 1871'de James Hain Friswell'e hakaretten dava açtığında (89 ve 90. mektuplar), ne kadar kötü olursa olsun itibarını savunmak için ne kadar ileri gitmeye hazır olduğunu göstermek istedi. Friswell, en iyi bilinen Karakter Oluşumuna Yardımcı Olan Nazik Yaşam Denemeleri, Rızası ile Kraliçe Victoria'ya – adanan 1864, iftira için dava edilecek türden biri gibi görünmüyor. Ama yedi yıl sonra nazik yaşam yayımlandığında, yayıncıları “Sala v Stoughton ve Bir Başkası davasında suçlamalarla karşı karşıyayken mahkemedeydi. Modern Harf Adamları Dürüstçe Eleştirildi, 1870, diğer şeylerin yanı sıra onu Yahudilerin elinde olmakla, sık sık sarhoş olmakla, daima borç içinde olmakla, bazen hapiste olmakla ve . .. tamamen itibarsız, yaşayan bir haksız fiil ve bir travers toplum kuralları”:

Kötü bir okulun bohem bir yazarı, ama yine de çok az iyilik yapmış cesur bir adam ve yine de iyi için yeteneklerle dolu bir yazar ve bir bilim adamı, yine de sarhoş, uçarı ve uçuk bir ayyaş. istediği zaman anlayışlı bir adamdır, ama aynı zamanda kendini keskin zeka, yüksek nitelikler, olağanüstü hafıza, harika resimsellik ve fotoğrafik doğrulukla küçük düşürmeyi seçtiğinde de boş ve saçmadır. (159)

GAS'ın makaleyi ilk okuduğunda ilk tepkisi, 'yeterince hasta olmasına rağmen' oldu. (Hayat 569). Ve Friswell'in söylediği hiçbir şeyde özellikle iftira niteliğinde bir şey yok gibi görünüyor, aslında bu mektuplardan ve Henry Vizetelly ve William Tinsley gibi çağdaşlarının, Henry Silver'ın desteğiyle desteklenen anılarından çıkarsanabilecek GAS'ın adil bir tanımı gibi görünüyor. 8217'lerin günlüğü ve Dickens'ın mektupları. Friswell'in dili kuşkusuz çok güçlü ve suçlamaları akılsızca, ancak suçlamalar, hapiste bir süre bile olsa, doğrulanabilir, çünkü 21 ve 22. mektuplar, GAS'ın hayatında en az bir kez hapsedildiğini kanıtlıyor (21'in adresini taşıyor). Queen's Bank borçlularının cezaevi). O zaman neden GAS mahkemeye gitmeye ve bu saldırgan suçlamaların hiçbirinin temeli olmadığına dair yemin altında yemin etmeye hazırdı …. Sık sık sarhoş olmam. Her zaman borçlu veya bazen hapiste değilim ve tamamen itibarsız olduğum için bunu genel olarak halka ve kendi arkadaşlarıma mı bırakmalıyım? <>18 Şubat 1871:11) Friswell'in sözlerini popüler basının muazzam kitlesine yayınlayarak itibarını daha da riske atmış olmaz mıydı? (Dava, yalnızca Zamanlar, ama çoğu Londra gazetesinde, Günlük Haberler, ve tabii ki, Günlük Telgraf). William Tinsley'nin Sala'nın fakir, zararsız ve bir kural olarak iyi niyetli Hain Friswell'e karşı eylemine ilişkin açıklaması (1:158) olası bir cevap sağlar. Tinsley'e göre: "Sala, hukuken onun haklı olduğunu bilen bazı kurnaz avukatların elindeydi, çünkü Friswell [onu] çok şüpheli edebi bir konunun yazarı olmakla suçlamıştı ve onu yeniden basmak için yeterince aptaldı. ölü bir günlükten canlı bir kitaba” (age).

Bahsedilen kurnaz avukatlar dahil Günlük Telgraf Yargılamak için o kadar endişeli olan avukat George Lewis, GAS'ı Friswell'in mahkeme dışında anlaşmaya yönelik sıkıntılı savunmasını yerine getirmekten vazgeçirdi: 'Friswell bana özür dilemeyi ve masrafları ödemeyi teklif eden bir kölelik mektubu yazdı. Çok geç … .Ciğerlerinden kanama olduğunu söylüyor” (mektup 89). Bu Lewis için alışılmadık bir durumdu, çünkü mümkün olan her yerde önceden anlaşmalar düzenleyerek müşterilerini reklamın göz kamaştırıcı bakışlarından korumakla ün yapmıştı (DNB). Duruşmanın raporları, bu özel davada Lewis'in müvekkilini savunma avukatının dikkatleri altına almak için gizli bir nedeni olduğunu, yalnızca Friswell ve yayıncılarının mahkeme dışında anlaşmaya yönelik tüm girişimlerinin neden bozulduğunu sorgulamakla kalmayıp, aynı zamanda neden ortaya çıkan yazışmaların hiçbirinin mahkemede sunulmadığı, gerçekten mağdur olan tarafın davalı olduğu sonucuna vardı. Telgraf, yazı stili üzerindeki yakıcı kısıtlamalardan bu yana Telgraf konuyla bağlantılı bazı kişileri Bay Sala'nın üzerine herhangi bir düşünceden daha fazla sıkıntıya sokmuştu. <>11). Bu nedenle, GAS'ın “güvenilir arkadaşı”, George Lewis'in gizli anlaşmasıyla, şirketin sahipleri olduğunu varsaymak mantıksız olmaz. Günlük Telgraf, Gazetelerinin itibarından çekinmiş, onu suçlamada bulunmaya devam etmesi için baskı yapmıştı ve Bohem geçmişini bu kadar bariz bir şekilde inkar etmesinin GAS'ın kendi iradesiyle değil, onların kışkırtmasıyla olduğunu ve Dickens'ın 1869'da Georgina Hogarth'a yazdığı mektupta “[Sala]'nın kesinlikle sarhoş olduğundan bahsetmiş olmasından ve sadece 1867'de Yates: “Id's, emirler, hükümler ve olağanüstü infazlarla doluyum” (mektup 69), ardından “yahudi bir avukatın8221 kendisine bir infaz bildirisi sunmuş ve bu da mahkemenin huzuruna çıkarılmasına yol açtığına dair şikayeti takip etti. Eylül ayında iflas mahkemesi (mektup 70).

Neyse ki GAS'ın kurnaz George Lewis'in yasal kabiliyetine ve “kamuoyunda” popüler temyiz yaratma yeteneğine olan inancı, jüri lehine sonuçlandı ve 500 sterlin tazminat ödenmesine karar verdi. . Her zamanki gibi renkli özel muhabirleri birinciliği kazanmıştı. Telgraf. Eski günahkâra göre, jüriyi sallayan iliğindeki gülden başka bir şey değildi. <>574) bu biraz küstah olabilir, ancak giderek daha fazla basından etkilenen bir halkın temsilcileri olarak, gazetelerinde ve gazetecilerinde renk talebine (burun veya gül olsun) taraf olmaları muhtemel görünüyor. NS Telgraf GAS'ın lehinde verilen kararın, onun karakterinin bir kanıtı olduğu kadar gazetelerine bir güven oyu olduğunu gösteren basın yorumlarından tatmin olmuş olmalı. Aslında, Tinsley'e göre, eylemde yaşadığı kaybı ve o sırada sağlık gibi bir durumda olmayan şoku asla geri alamayan zavallı Friswell dışında, herkes memnun görünüyor. . . şüphesiz onu erkenden mezarına daha hızlı götürdü (1:119), Bu muhtemelen Tinsley'nin adına saf bir varsayımdı (Friswell 1878'de 53 yaşında öldü) ve ilişkileri huzursuz olduğu için GAS'ı kötü bir ışık altında bırakmak için tasarlandı . Ancak GAS'ın anılarında yaptığı bir açıklama, bu konuda vicdan azabı çekmediğini gösteriyor: "Bu zavallı zararlar o kadar canımı yaktı ki, içimi rahatlatmak için, Günlük Telgraf beni Alman Parlamentosu'nun açılışına tanık olmam için Berlin'e gönderdi (575).

Arch-Bohemian GAS, agresif saygınlardan biri olarak kabul edilmeye devam etti. Daily Telegraph'ın 8217'leri en büyük varlık. 1955'te Edward Levy-Lawson'ın doğrudan soyundan gelen Lord Burnham, ona bir haraç ödedi. Peterborough Mahkemesi'nde: Daily Telegraph'ın Öyküsü:

Büyük adamlar arasında Günlük Telgraf en tuhafı ve birçok yönden en büyüğü George Augustus Sala idi. (D.T. 1857-93). Sala'nın, tarzı, giyimi ve davranışlarındaki tüm tuhaflıklarla, Friswell ve düşmanları tarafından resmedilen itibarsız bir figür olamayacağı oldukça açıktır. . . kesinlikle asla hapishanede değildi ve Mentmore'da Lord Rosebery ile birlikte kaldı ve Old Frizzle'ın itibarsız sümüklüböceklerini asla eğlendirmeyecekti. Modern Harf Adamları. (31-32)

Bu mektupların sağladığı ifşaatları akılda tutarak, Burnham'ın GAS'ın karakterinin her iki tarafını da yan yana getirdiği bilinçsiz ironiyi, saygınlık merdivenindeki huzursuz ayağını özetliyor gibi görünen bir ironiyi takdir etmek mümkündür. 1857'de, Yates'in Bohemya'nın 'pis, sarhoş sakinleri' olarak alenen eleştirilerine karşı arkadaşlarını hararetle savunan genç adam, sadakat ve yeteneğin her türlü geçici saygınlıktan daha önemli olduğunu ilan ederek (15. mektup), ünlü duayeni Günlük Telgraf, Başarısı, Viktorya dönemi saygınlık kavramlarına batmış bir orta sınıf okur kitlesinin onayıyla onaylandı; bu kavramlar, yalnızca edebiyatta değil, büyük ölçüde onun yazıları tarafından önerilmiş ve beslenmiş olmalıdır. Telgraf, ama aynı zamanda tapınak barı ve Resimli Londra Haberleri. Tamamen pragmatik bir 'çalışan gazeteci', satış yapmak için yazdı ve yaratmasına büyük ölçüde yardımcı olduğu bir izleyici kitlesine uygun şekilde çalışmasını uyarladı.Şaşırtıcı olan, belki de, böyle bir başarı zirvesine ulaşması ve karakterindeki bariz anormalliklere rağmen uzun yıllar orada kalmasıdır. Yoksa popülaritesini artıran ve sürdüren, saygınlık normlarından tam da bu ayrılış olabilir mi? Satışları artırmaya hevesli gazetelerin sansasyonelliğinden beslenen Viktorya dönemi okurları için, güçlü bir Bohemya kokusuyla GAS'tan daha uygun ne olabilir?

Koleksiyonun son mektubunda (170, 1 Ocak 1889) GAS, kendisinin ve Yates'in paylaştığı uzun birlikteliğe değiniyor ve eski arkadaşına şunu hatırlatıyor: “İlk kez bir araya geleli çok uzun zaman oldu. Doughty Sokağı'nda seni görmeye geldiğim akşamı çok iyi hatırlıyorum. Her iki adam da kariyerlerinin ve hayatlarının sonuna yaklaşıyorlardı. Zaman değişiyordu ve GAS'ın pek düşünmemesine rağmen yeni bir 'yeni gazetecilik' varlığını hissettiriyordu. “Yeni gazetecilik nasıl olabilir?” diye haklı olarak şikayet etti, "Ne bilmiyorum ne de umurumda, ama kesinlikle çıraklığım boyunca hizmet ettiğim ve birçokları için içinde bulunduğum gazetecilik bu değil. yıl yetenekli bir işçi” (Hayat xi). 1894 yılında başarısızlıkla Sala'nın Günlüğü, Başarısını sağlayan abartılı ve kişisel tarzın popülerliğini kaybetmekte olduğunun rahatsız edici bir şekilde farkına vardı. İçinde Gördüğüm Şeyler ve Tanıdığım İnsanlar bunu tipik olarak tasasız bir tavırla kabul eder, kendinden "eski bir delikanlı" olarak bahseder, ancak daha sonra, onu kesinlikle on dokuzuncu yüzyıl sosyal gözlemcilerinin ön saflarına yerleştirmesi gereken bir gazetecilik kariyerinin ayrıntılı bir tanımını başlatarak bu kendini değersizleştirmeye karşı koyar: hem İngiltere'de hem de yurtdışında tarihin kömür yüzünde otuz yıllık bir rekor. Her zaman olduğu gibi, GAS'ın hakkını vermek için GAS'ın kendisinden daha donanımlı kimse yoktu. Ve onun referanslarıyla, Viktorya döneminin bilgili çağdaş bir görünümünü sağlamak için daha donanımlı değil.

George Augustus Sale'in Hayatının Kronolojisi (1828-1895)

1828 (28 Kasım) Londra'da doğdu, İtalyan kökenli bir dans ustası babası, Batı Hintli şeker ekici, muhtemelen Creole'nin anne kızı. Fatehr doğduğu yıl öldü, annesi oyunculuk ve şarkı söyleyerek 5 çocuğa destek oldu. Paris'te ve Turnham Green'deki ilerici okulda eğitim gördü. Başarısız bir minyatürcü çıraklığının ardından Lyceum Tiyatrosu'nda sahne ressamı oldu.

1848 illüstratör Ay'daki adam Albert Smith için Alfred Bunn'un lamba gülü “A Word for Punch” için çalışmanın gücü üzerine ayrıca haftalık mücadelenin editörü olur, Sohbet etmek.

1851 Büyük Sergi sırasında Soyer'in Gore House restoranının duvarlarını karikatürlerle süslüyor. Charles Dickens, “Key of the Street'i yayımlanmak üzere kabul eder. HW, ve daha sonra AYR'ye GAS düzenli olarak katkıda bulunur.

1856 (Nisan) Dickens için St. Petersburg'a gidiyor (Kuzeye Yolculuk 1858). Ayrıca Yates ve diğerleriyle birlikte çalışır Çizgi Roman Zamanları, resimli zamanlar, Trenve 1858'de, Karşılama Konuğu.

1857 ile ilişkilendirmeye başlar. Günlük Telgraf.

1859 Harriet ile evlenir.

1860 “Haftanın Yankıları”'de başlıyor Resimli Londra Haberleri Hogarth üzerine denemelere erken katkıda bulunur Cornhill ve John Maxwell'in editörü ol tapınak barı.

1863-64 Amerikan İç Savaşı'nı kapsar DT (Savaşın Ortasında Amerika'daki Günlüğüm, 1865). Özel muhabir olarak iş serileri takip ediyor.

1865 (Mayıs) Cezayir'de Napolyon III ile (Bir Döner Kavşak Rotası ile Barbary'ye Yolculuk, 1866)

1865-66 Hollanda, Belçika, Fransa, İspanya (Waterloo'dan Yarımada'ya, 1867).

1866-67 İtalya ve Avusturya (Roma ve Venedik, 1869).

1867 Paris Sergisi (Notlar ve Eskizler)

1870 Paris'te, Ağustos ayında casus olarak tutuklanan Fransa-Prusya Savaşı'nın gözlemcisi olarak Cenevre üzerinden Roma'ya kaçar 20 Eylül.

1871 Alman parlamentosunun açılışı için Berlin'de.

1873 Brighton'da çok iyileşen eritem hastası.

1875 İspanya'da Kral Alphonso'nun taç giymesi ve Carlist Savaşı'nın kapanışı için.

1876 (Aralık)-yaz 1877 Türk-Rus düşmanlarını gözlemlemek için St Petersburg'da: Konstantinopolis ve Atina üzerinden eve dönüyor.

1878 Paris Sergisi (Paris Yine Kendisi, 1880)

1879 Amerika'da Aralık-Bahar 1880 (Amerika Yeniden Ziyaret Edildi, 1882).

1881 (Aralık) II. Aleksandr'ın öldürülmesinden sonra St Petersburg'da.

1883 (Mayıs) III.Alexander'ın taç giyme töreni için St Petersburg'da.

1884 (Aralık)-(Aralık) Amerika, Avustralya, Yeni Zelanda, Hindistan'da. Harriett Melbourne'de öldü.


Videoyu izle: Captain Teague Scene